電影《熊出沒·重啟未來》美術概念圖

電影《哪吒之魔童鬧海》幕后紀錄片《不破不立》劇照

2025年春節檔，無論是《熊出沒》系列的再度歸來，還是《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞喎Q《哪吒2》）的異軍突起，都是令人興奮的。但筆者認為，對于《哪吒2》票房數字以及這一數字背后的權力及分配關系的過度關注，可能就會導向某種負面。理性思考一下，《哪吒2》的成功真的只是小哪吒逆天改命的結果嗎？2025年春節檔，官方主流全媒體平臺給予了巨大宣傳投入，如一劑強心劑激活了市場，六部類型、題材、風格各異的國產春節檔電影快馬揚鞭，共同創造了2025年躍出天際的開門紅?！赌倪?》的成功自然有其自身的原因，但也有環境的重要影響。唐詩講究格律，有平仄的曲調變化，不會句句驚艷全場，甚至不會在一二句就登頂。對于中國電影產業來說，一枝獨秀不是春，百花齊放才能春滿園。在經歷一段時間的沉寂和低谷之后，2025年春節檔確實有昂揚之氣，但理性看待，從現象中發現本質規律以及變化趨勢，或許才能真正找到重啟中國電影未來的鑰匙。

毋庸置疑，任何產業的崛起與事業的成敗，關鍵在于人，中國電影也是一代代優秀電影人接力書寫的磅礴詩篇。而隨著《哪吒2》的橫空出世，第一個擊碎的或許就是傳統的學院教育與精英教育體系。在一個信息爆炸的時代，知識的獲取已沒有絕對的障礙和壁壘，一個醫學院的學生可以完全依靠熱情和專注自學成才，甚至成為國內乃至全球動畫電影領域的翹楚，這個學生天賦稟異嗎？并不是，他只是一個覺醒者。也正是他的覺醒，讓動畫電影界多了一位頂級創作者，這于世界、于個人無疑都是最優解。就本質來看，功利性教育培養的是對資源爭奪的獵手，是工具性人格、是短期主義。真正的教育在于內心的喚醒，發現個體生命的價值，這無疑回到了中國古老的哲學體系中，回到了中國成人教育第一篇《大學》的開端——“大學之道，在明明德，在親民，在止于至善”。古老的東方文明一直在“向內求”，試圖喚醒人的內心，引導人處理好心靈與外物之間的平衡關系。而這個時代，我們看到了一種理性的回歸，一種對價值的全新理解，一次長期主義者的全面勝利。

“我們還是覺得寧缺毋濫，寧愿做到自己最滿意，而不是很快地制作出來，因為我們從事動畫事業是一輩子的事，而不是要賺快錢?！保ā赌倪?》導演餃子）

“現在有很多 AIGC 技術方式，一鍵就可以做出很精美的東西。技術讓很多原來的設計工作變廉價、變快，大家的水平會被拉平。但能夠程式化、算法化以及AI生成的東西，它的個性、情感相對會比較平庸。這個時候如果你想把事做好，就要花更長時間，去加入個人風格，加入自己的雕琢，才有可能脫穎而出。因為大家都到90分了，你要想辦法做到 95 分，要用更長的時間去思考哪些部分是技術取代不了的，是人的獨特價值可以賦予產品的?！保ā逗谏裨挘何蚩铡氛贫嫒笋T驥）

“如果不知道自己要去哪里，無論從哪個方向吹來的風，對你而言都不會是順風?！保ù蠼緞撌既送籼希?/p>

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長期主義，是一種價值觀，更是方法論，是這個時代理想主義者的光芒和戰略選擇。天生我材必有用。我們在脫穎而出的時代青年身上看到了某種共同的品質，即篤定的自我及價值認知。他們共同經歷了由內而外、從無到有的“野蠻生長”，是長期主義的踐行者，是愛與寬容教育的碩果。這些或許才是適應復雜的電影場域、重啟中國電影未來之門的關鍵所在。

電影創作有非常復雜的兩面性。一方面，電影本質上是一種媒介，影院是創作者與觀看者對話的磁場空間。當創作者的表達欲望越強烈、內心越純粹，電影的表達就會越準確，與觀眾的共振效應就會越強。因此，電影創作是一個需要內心不斷做減法、不斷提純的過程，這和其他藝術形式是一致的，是創作者精神世界的高度凝練與外化。另一方面，電影又構建了一個巨大的名利場。電影創作依賴資本、技術，并在與大眾對話的過程中不斷產生各種名利的糾葛與盤旋。電影創作者容易在各種名利的包裹下漸漸喪失對普通人生命和生存狀態的感知，其作品也由此漸行漸遠。是否能保持內心的篤定、純凈和清醒的自我認知以對抗外物的干擾、保持對普通人的生命和生存狀態的感知，是電影創作的最大難點，也是電影人的修行，其關鍵在于創作者自身世界觀、人生觀、價值觀的塑造。把時間放長，當下只是一個瞬間；把空間放大，任何生命都微若塵埃。這是中國古老的宇宙觀與生命觀，長期主義不過是這一古老智慧的現代性表達，其本質回答的仍然是“你要如何過好這一生”的終極生命議題，所以電影的終極問題在于價值選擇。

具體到《哪吒》系列和《熊出沒》系列，從長期主義的角度，還有一個需要被業界重視的便是兒童電影的創作和市場培育問題。即使全球經濟下行，兒童消費在家庭消費支出30%以上的消費格局并沒有改變，而為孩子們提供精神食糧的兒童電影卻始終未能得到足夠重視，國內最優秀的電影創作者也都未聚焦在這一領域，甚至兒童電影成為電影宣發規避的對象，是這個時代的一大癥候。從某種程度來說，過度的物質給養而忽略精神供給，是否也是這個時代越來越多青少年心理出現問題的原因？當孩子們越來越多地宅在家里，脫離社會、脫離人群，觀影人群老齡化將成為必然，這不僅將喪失未來中國電影的觀眾基礎，而且也將最終喪失電影這門大眾藝術存在的必要性。因此，兒童電影創作，是重啟中國電影未來、未雨綢繆的戰略選擇。

而從現實情況來看，無論是《哪吒2》《熊出沒》系列，還是《長安三萬里》，都有明顯的親子觀影效應，甚至某種程度上是由孩子主導了影片的觀影需求，以“1+N”的方式加速了市場的形成。因此，無論從哪個角度，兒童電影的創作都應該得到更多關注，應聚合更多優秀創作力量和優質資源去布局和呈現。長期以來，兒童電影都是一個在學界有爭議的概念，我們拋開爭議，關注的始終是以兒童觀影為主導的電影創作形態?！皳粴庵氯幔軏雰汉酢笔抢硐氲纳鼱顟B，兒童電影不是一個創作類型，它展現的是一種天真、質樸的生命狀態。事實上，給孩子們創作高品質的內容不僅要求創作者有成熟的藝術表現力，還要有返璞歸真、能與最純凈的生命體的精神狀態同頻共振的能力，這是更難的事。從這個角度上說，我們確實應該致敬那些具有戰略遠見、為童心未泯的人、為培育未來的電影觀眾持續創作的長期主義者，給予他們的作品以熱情擁抱。

一語天然萬古新，繁華落盡見真淳——中國電影的未來已來。

（作者系中國影協兒童電影工作委員會秘書長）