長久以來，工業化在國家建設、社會發展以及人民群眾心目中有著重要地位，工人階級有著與生俱來的自豪感。這些沉淀在歷史中的社會共識、政治共識正是工業題材創作長盛不衰的原因所在，也是將“新工業詩歌”同之前的工業題材詩歌連接起來的一條通衢。

“新工業詩歌”究竟“新”在哪里呢？在我看來，這并不是一個難于索解的問題。“新工業詩歌”是順應新時代歷史潮流而來的，是在中國式現代化和新型工業化這樣宏闊的背景下出現的文學新動向。《騰飛協奏曲——新時代新工業詩選》是一部讀罷讓人頗受觸動、頗感振奮的詩選集。詩集中邵悅的幾首詩，尤其是《在張雙樓煤礦下井》《數字礦山》《數字之手》等，充分反映了智慧礦山、數字開采的技術變革。臧克家曾經寫過一首《炭鬼》，反映的是舊社會挖煤工人艱辛、危險的勞作。不知道有多少人和我一樣，對礦井的印象還停留在巷道幽深、通風不暢的時代，如果有的話，那大家都應該去讀一讀邵悅的作品，如她所說：“飛逝的時間，讓印象主義感到羞愧！”新時代的礦山開采已經發生了讓外行人意想不到的深刻變革，這當然值得歌詠。寧明大概是這個世界上飛得最高、飛得最遠、飛得最久、飛得最險的詩人，也許正是因為飛行員的特殊經歷，所以他對空間站、潛水器、盾構機等那些大國重器格外關注，“可上九天攬月，可下五洋捉鱉”，古人幾千年來的夢想在新的時代語境下成為了現實，詩人們有什么理由選擇沉默呢？事實上正如古人玩味花鳥琴棋、風雨蟲魚，20世紀初的詩人熱情地贊頌聲光電氣熱，在新時代，梁爾源寫“加速器”、吳才華寫“集成電路”、龍小龍寫“高純晶硅”，每一代詩人都有各自的機遇和使命，“新工業詩歌”的作者們可謂是生逢其時、順勢而為，站在“兩個一百年”的歷史交匯點，挑起了自己的歷史擔子。

上世紀90年代以來，不少詩人致力于向內心世界掘進，同社會命題、現實題材拉開一定的距離，通過這樣的方式“重新作一個詩人”。但相仿相似的生活經歷使得不少詩人都陷入了表達雷同的泥沼。進入新世紀以來，圍繞著底層生活、脫貧攻堅以及新時代的工業建設，有不少詩人詩作脫穎而出。就眼下的“新工業詩歌”而言，詩人們普遍平衡了描繪工作崗位上的獨特見聞和呈現內心世界中的豐富感受之間的關系。“新工業詩歌”表達的不只是一個聲部的無畏、積極和樂觀，詩集中不少詩人都是從事采礦、冶煉工作的，馬飚的詩整體上顯得更加勁健陽剛，總讓我感到眼前籠罩著一層耀眼的光芒，不知道是不是和他經常寫到“火”“酒”“雷電”“沸騰”“紅油漆”等有關；馬行的詩則裹挾著一種蒼茫、浩大、冷寂的西部風，但“大風”“枯草”“胡楊林”也無法遮蔽勘探工人們如“云朵和晚霞”一般秀美的身姿，這為馬行的詩增添了不少層次感與調和感；薄暮的詩讓人覺得炙熱、滾燙而又不失沉靜、內斂，他似乎更偏愛從燃燒與轟鳴中抽象出許多哲理化的聯想與感悟；巴音博羅的詩是高分貝的，幾乎他的每一首詩里都有幾個和言說相關的動詞，比如“說話”“告訴”“一言不發”“傾心交談”，而更引人矚目的是那些極具力度的“吶喊”“咆哮”“叫喊”“呼喊”，這或許也是巴音博羅的詩格外具有張力的原因之一吧。可見，詩人們是將工業題材同對詩藝的探索嫁接在一起，從而獲得了個性化的、具有辨識度的表達。

還應該注意到的是，“新工業詩歌”勇敢而自信地將“祖國”“人生”“光輝”“夢想”“勞動者”等詞語帶回到詩歌中來：“從未拒收的祖國，足以成為我們奮斗的/唯一理由”（王二冬）；“蒼穹之內，皆是夢想的出發與抵達之地”（羅鹿鳴）；“我再一次聽見勞動的黃金號角在鳴響”（巴音博羅）；“圓滿的弧光閃爍 縫合上人生的焊縫”（齊東平）……他們的詩篇讓人們由衷地感受到，天地是如此廣闊，人生是如此寶貴，為祖國奮斗是光榮的，為夢想拼搏是美好的，“每一個心中有夢想的人”都是幸福的。我想，這些才是“新工業詩歌”的“核”與“新”之所在。

（作者系北方工業大學副教授）