長久以來，工業(yè)化在國家建設(shè)、社會發(fā)展以及人民群眾心目中有著重要地位，工人階級有著與生俱來的自豪感。這些沉淀在歷史中的社會共識、政治共識正是工業(yè)題材創(chuàng)作長盛不衰的原因所在，也是將“新工業(yè)詩歌”同之前的工業(yè)題材詩歌連接起來的一條通衢。

“新工業(yè)詩歌”究竟“新”在哪里呢？在我看來，這并不是一個難于索解的問題。“新工業(yè)詩歌”是順應(yīng)新時代歷史潮流而來的，是在中國式現(xiàn)代化和新型工業(yè)化這樣宏闊的背景下出現(xiàn)的文學新動向。《騰飛協(xié)奏曲——新時代新工業(yè)詩選》是一部讀罷讓人頗受觸動、頗感振奮的詩選集。詩集中邵悅的幾首詩，尤其是《在張雙樓煤礦下井》《數(shù)字礦山》《數(shù)字之手》等，充分反映了智慧礦山、數(shù)字開采的技術(shù)變革。臧克家曾經(jīng)寫過一首《炭鬼》，反映的是舊社會挖煤工人艱辛、危險的勞作。不知道有多少人和我一樣，對礦井的印象還停留在巷道幽深、通風不暢的時代，如果有的話，那大家都應(yīng)該去讀一讀邵悅的作品，如她所說：“飛逝的時間，讓印象主義感到羞愧！”新時代的礦山開采已經(jīng)發(fā)生了讓外行人意想不到的深刻變革，這當然值得歌詠。寧明大概是這個世界上飛得最高、飛得最遠、飛得最久、飛得最險的詩人，也許正是因為飛行員的特殊經(jīng)歷，所以他對空間站、潛水器、盾構(gòu)機等那些大國重器格外關(guān)注，“可上九天攬月，可下五洋捉鱉”，古人幾千年來的夢想在新的時代語境下成為了現(xiàn)實，詩人們有什么理由選擇沉默呢？事實上正如古人玩味花鳥琴棋、風雨蟲魚，20世紀初的詩人熱情地贊頌聲光電氣熱，在新時代，梁爾源寫“加速器”、吳才華寫“集成電路”、龍小龍寫“高純晶硅”，每一代詩人都有各自的機遇和使命，“新工業(yè)詩歌”的作者們可謂是生逢其時、順勢而為，站在“兩個一百年”的歷史交匯點，挑起了自己的歷史擔子。

上世紀90年代以來，不少詩人致力于向內(nèi)心世界掘進，同社會命題、現(xiàn)實題材拉開一定的距離，通過這樣的方式“重新作一個詩人”。但相仿相似的生活經(jīng)歷使得不少詩人都陷入了表達雷同的泥沼。進入新世紀以來，圍繞著底層生活、脫貧攻堅以及新時代的工業(yè)建設(shè)，有不少詩人詩作脫穎而出。就眼下的“新工業(yè)詩歌”而言，詩人們普遍平衡了描繪工作崗位上的獨特見聞和呈現(xiàn)內(nèi)心世界中的豐富感受之間的關(guān)系。“新工業(yè)詩歌”表達的不只是一個聲部的無畏、積極和樂觀，詩集中不少詩人都是從事采礦、冶煉工作的，馬飚的詩整體上顯得更加勁健陽剛，總讓我感到眼前籠罩著一層耀眼的光芒，不知道是不是和他經(jīng)常寫到“火”“酒”“雷電”“沸騰”“紅油漆”等有關(guān)；馬行的詩則裹挾著一種蒼茫、浩大、冷寂的西部風，但“大風”“枯草”“胡楊林”也無法遮蔽勘探工人們?nèi)纭霸贫浜屯硐肌币话阈忝赖纳碜耍@為馬行的詩增添了不少層次感與調(diào)和感；薄暮的詩讓人覺得炙熱、滾燙而又不失沉靜、內(nèi)斂，他似乎更偏愛從燃燒與轟鳴中抽象出許多哲理化的聯(lián)想與感悟；巴音博羅的詩是高分貝的，幾乎他的每一首詩里都有幾個和言說相關(guān)的動詞，比如“說話”“告訴”“一言不發(fā)”“傾心交談”，而更引人矚目的是那些極具力度的“吶喊”“咆哮”“叫喊”“呼喊”，這或許也是巴音博羅的詩格外具有張力的原因之一吧。可見，詩人們是將工業(yè)題材同對詩藝的探索嫁接在一起，從而獲得了個性化的、具有辨識度的表達。

還應(yīng)該注意到的是，“新工業(yè)詩歌”勇敢而自信地將“祖國”“人生”“光輝”“夢想”“勞動者”等詞語帶回到詩歌中來：“從未拒收的祖國，足以成為我們奮斗的/唯一理由”（王二冬）；“蒼穹之內(nèi)，皆是夢想的出發(fā)與抵達之地”（羅鹿鳴）；“我再一次聽見勞動的黃金號角在鳴響”（巴音博羅）；“圓滿的弧光閃爍 縫合上人生的焊縫”（齊東平）……他們的詩篇讓人們由衷地感受到，天地是如此廣闊，人生是如此寶貴，為祖國奮斗是光榮的，為夢想拼搏是美好的，“每一個心中有夢想的人”都是幸福的。我想，這些才是“新工業(yè)詩歌”的“核”與“新”之所在。

（作者系北方工業(yè)大學副教授）