近年來，劇集領(lǐng)域“懸疑風(fēng)”勁吹，懸疑劇集中涌現(xiàn)，創(chuàng)作也不斷求新求變。幾乎每播出一部作品，都會在社會輿論中形成熱點(diǎn)。人們在探討劇情發(fā)展之余，也注意到懸疑劇創(chuàng)作存在的一些問題。有的觀眾認(rèn)為懸疑劇老在“情理之外”，一味鋪陳高能劇情，渲染懸疑氛圍，制造奇觀卻難以自圓其說；有的觀眾批評懸疑劇總在“意料之內(nèi)”，缺乏精巧的戲劇懸念、燒腦的故事情節(jié)和嚴(yán)密的邏輯推理。這兩種截然相反的評價，指向了制約懸疑劇高質(zhì)量發(fā)展的兩大癥結(jié)，應(yīng)引起業(yè)界關(guān)注。

懸疑劇創(chuàng)作的一大癥結(jié)是真實(shí)性不足。隨著視頻網(wǎng)站推出迷霧劇場、X劇場、白夜劇場等專門播出懸疑劇的劇場，懸疑劇的主要播出平臺逐漸從電視臺轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)。有別于在電視臺播出的懸疑劇，以網(wǎng)絡(luò)為主要播出平臺的懸疑劇需要考慮網(wǎng)生代觀眾的審美需求，追求奇特的審美，熱衷新奇的情節(jié)。比如，《邊水往事》構(gòu)建充滿異域風(fēng)情的虛構(gòu)世界——三邊坡，讓主人公在魚龍混雜的戰(zhàn)亂地帶，給“秘密集團(tuán)”運(yùn)送生活物資。《在劫難逃》架構(gòu)時間循環(huán)模式，讓主角張海峰不斷陷入夢境，卻始終無法改變妻女離世的宿命。創(chuàng)作者除了架構(gòu)“時空游戲”，打破單項(xiàng)的線性時空形態(tài)，以易變的時空架構(gòu)多重懸念，還在設(shè)置人物關(guān)系上跳出常規(guī)思路。比如，《白夜破曉》中關(guān)宏峰和關(guān)宏宇既是雙胞胎兄弟的親情關(guān)系，也是警察與嫌犯的對立關(guān)系；《八角亭迷霧》里念玫和去世的姑姑玄珍長得一模一樣，而念玫的遭遇又牽扯出多年前玄珍遇害的真相。這些奇觀化的故事情境、非常規(guī)的人物關(guān)系、劇烈的戲劇沖突，主要由巧合、意外等元素構(gòu)成。雖然滿足人們的獵奇欲望，卻讓實(shí)現(xiàn)劇情的合理性、邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)性、現(xiàn)實(shí)的貼近性加大了難度，很多內(nèi)容與社會和人心有“隔”，成為飄蕩在時代邊緣和角落里的“遠(yuǎn)方風(fēng)景”。

懸疑劇另一大癥結(jié)是戲劇性不足。有的懸疑劇早早將謎底告知觀眾，只讓劇中主人公“疑”而不讓觀眾“疑”。比如，《黑白森林》設(shè)置青年刑警文彬彬配槍丟失的懸念，之后很快就交代了配槍的去向，使故事戲劇張力有所減弱。有的懸疑劇改編自小說、報(bào)告文學(xué)等，觀眾已經(jīng)知道故事的來龍去脈和案件的謎底，自然對作品的戲劇性呈現(xiàn)提出更高要求。然而，這些作品要么刻板地照搬原著，要么毫無章法地魔改，導(dǎo)致口碑高開低走。比如，電影版和電視劇版《三大隊(duì)》均根據(jù)深藍(lán)的作品《請轉(zhuǎn)告局長，三大隊(duì)任務(wù)完成》改編，并同期上映播出。如果說電影版把三大隊(duì)故事濃墨重彩地介紹給大眾，那么觀眾對劇版的期待便是利用篇幅優(yōu)勢，將原作和影版的未竟之言，即主人公程兵萬里追兇路上熱血又悲愴的經(jīng)歷合理而又藝術(shù)化地呈現(xiàn)出來。遺憾的是，劇版《三大隊(duì)》穿插與案件無關(guān)的情感戲碼，反而削弱了人物的悲壯之美。還有的懸疑劇忽視電影化思維與網(wǎng)絡(luò)媒介特點(diǎn)存在差異等問題，大量使用慢鏡頭、空鏡頭等敘事技巧，采用意識流的敘事方式，鋪陳不必要的細(xì)節(jié)，導(dǎo)致節(jié)奏拖沓、情節(jié)冗長。凡此種種，都使懸疑劇離“懸疑”越來越遠(yuǎn)。

要解決懸疑劇這兩大癥結(jié)，創(chuàng)作者應(yīng)遵循該類型特有的創(chuàng)作規(guī)律，在戲劇性與真實(shí)性之間尋找平衡點(diǎn)，達(dá)到“意料之外，情理之中”的審美效果。一方面，懸疑劇需積極營造“意料之外”的戲劇性。觀眾選擇懸疑劇的初衷是追求高智商劇情的燒腦感、緊張?bào)@險故事的刺激感，因而鋪墊懸念和疑竇仍是懸疑劇最核心的內(nèi)容魅力。創(chuàng)作者可以依托情境、動作等戲劇性元素助力懸念和疑竇的鋪墊。拿情境為例，可拉長時間跨度，圍繞數(shù)年前的種種事件架構(gòu)起歷時性情境，讓觀眾從中窺見法治生態(tài)、社會結(jié)構(gòu)的變遷。比如，《漫長的季節(jié)》建構(gòu)起跨越近20年的敘事結(jié)構(gòu)，引導(dǎo)觀眾審視時代變遷給人們生活帶來的巨大改變。創(chuàng)作者還可以將日常空間陌生化，拓展觀眾的認(rèn)知邊界。比如，《摩天大樓》利用鏡頭的仰拍、旋轉(zhuǎn)，將摩天大樓變成了一個充滿懸疑感的空間。或逼仄或開闊的空間強(qiáng)化了該劇的戲劇沖突，帶給觀眾強(qiáng)烈的心理刺激。此外，創(chuàng)作者應(yīng)注重原創(chuàng)。改編固然是懸疑劇創(chuàng)作的一種重要方式，但懸疑劇還是應(yīng)以原創(chuàng)為主，從策劃、制作等各環(huán)節(jié)都拿出創(chuàng)新的態(tài)度、創(chuàng)造的勇氣，創(chuàng)造讓人耳目一新的故事，這才是懸疑劇始終保持創(chuàng)作活力的根本。

另一方面，懸疑劇不能忽視“情理之中”的真實(shí)性。懸疑劇具有一定的假定性，但不論故事如何離奇、燒腦，沖突與懸念的展開依然要符合事物發(fā)生發(fā)展的基本邏輯與本質(zhì)規(guī)律。前面挖的“坑”后面應(yīng)一一“填上”，情節(jié)反轉(zhuǎn)需合乎邏輯且與主題密切聯(lián)系。還有人物塑造、場景呈現(xiàn)、話題設(shè)置等，應(yīng)讓觀眾在沉浸式觀劇之余聯(lián)想到自身的現(xiàn)實(shí)生活，進(jìn)而引發(fā)對現(xiàn)實(shí)問題的思考。比如，《對決》表現(xiàn)了原生家庭給個人成長帶來的影響，《江照黎明》探討女性在婚姻家庭中面臨的現(xiàn)實(shí)困境，《我是刑警》真實(shí)還原刑警的辦案日常，以及刑偵技術(shù)的快速發(fā)展和刑偵理念的日新月異。

當(dāng)前觀眾對懸疑劇的觀看熱情高漲。創(chuàng)作者應(yīng)該秉持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，從營造獵奇性向?qū)で笳鎸?shí)性轉(zhuǎn)變，從聚焦個體悲歡向觀照社會現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變，力求達(dá)到典型情境真實(shí)、情感共振真實(shí)和深度認(rèn)知真實(shí)三重真實(shí)的統(tǒng)一。

（作者：涂彥，系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授）