打世紀之交闖入文壇以來，海飛便給讀者留下了幾個深刻的印記：一是始終飽有一定的創作量；二是持續在“諜戰”領域深耕——從“民國諜戰”到“古代諜戰”——莫不展示出豐沛的想象活力和卓然的個性；三是從小說原創到影視衍生的并行不悖。然而這部短篇小說新作《裁縫》雖一如既往地展現出海飛創作豐沛的想象力以及頗具畫面感的敘述能力，但作品中兩個主要女角兒童米格和沙辛不斷打破常規界定的行為則著實有些令人吃驚乃至疑惑，頗有些許劍走偏鋒的味道。

故事發生在江南一個名為南風的小鎮上，作品既以“裁縫”二字為題，也就有了一號主人公童米格——一個有著幾分藝術氣質的江南恬靜女子，嫁到這個小鎮后在自家院中開了一家小裁縫鋪。夫君趙大蓋憨厚質樸，在杭州以水電安裝為業，而且還是一個小包工頭，他曾經對妻子說：“其實你不用做裁縫，我賺的錢足夠你花了。”然米格的回答卻是：“我做裁縫不是為了賺錢，是為了藝術。”一問一答雖見出些小小縫隙，但一時間小兩口日子雖說不上鶼鰈情深、如膠似漆，但也還算和諧共生、相安無事。

然而，世界無論大小，誰又敢保證就一定沒有機緣與“奇遇”呢？這個小小的南風鎮，就還有一位出生于斯且在水文站工作的男青年白門，這是他以“李白的門下”為意而起的筆名，可見也是“文青”一個；其妻武紅則是現任鎮婦聯主席且還在追求進步。于是，在這個寂靜穩定、相對封閉的小鎮上，兩個有著“文藝氣質”的年輕人 “為了藝術”而擦出一些火花進而成為相好也并不十分唐突，亦算是有邏輯可循、有理由可信。

接下來，老實的趙大蓋在端午當日從杭州回家、欲將“端午過得很像一個端午”的途中，不幸遭遇車禍身亡；再往后，作品也披露了無論是趙大蓋還是武紅，實際上都已知曉童米格和白門“偷情”的那點事兒。

《裁縫》中的另一主角兒是住在鎮西頭一位姓沙名辛的女子，其老公查羽“帶著一個風姿綽約的女人跑去外地做生意，把她給拋棄了”。“明明是她（沙辛）失敗了，她卻說自己是解放了”，為了“去縣城吃一場盛大的喜酒”，便去找米格定制一件冬天穿的呢子大衣。如此看來，這個沙女人也是一個不幸的女人，從這位有些文化且性格剛硬女子的絮叨中，讀者大致可以了解她的身世，待到作品中沙女人再次清晰亮相時則已是在自家的院子里，警察挖出了查羽和他姘頭的遺體，“她正戴著手銬，臨危不懼地指認現場指點兇器”，坐在囚車上遭遇米格時還燦爛地朝她笑了一下，并接受了米格為自己做成的大衣。當然，這個情感上的受害者在法律面前最終也為自己的不冷靜而付出了生命的代價。

以上大致就是整篇《裁縫》的故事走向。那么問題來了，海飛煞費苦心地編織起這樣一個以喪失四條生命為代價、雖自成邏輯但又未必十分周全的故事究竟意在何為？

在《裁縫》臨近結束時出現了這樣一個小細節，那就是沙辛臨刑前通過警官華良給米格留下一件遺物，那是一塊藍色的布上用紅線縫出的一段文字：“人一生中最重要的是穿一件華麗的衣裳，因為它能蓋住那些不能說出來的各不相同的苦。其實每個人都是自己的裁縫，把生活縫過來，再補過去，最后縫成了千瘡百孔的人生。”看過后米格不解地問道：“這是什么意思，那么高深莫測的。”盡管華警官沒有回答米格的疑問，但這或許恰是《裁縫》的“命門”之所在。

本文開篇所言海飛過往創作具有“豐沛的想象力以及頗具畫面感的敘述能力”，這則不長的《裁縫》雖脫去了“懸疑”的外套，但在“豐沛的想象力”與“頗具畫面感的敘述能力”上則一如既往地得以施展。作品雖并未特別著意描述南風鎮的特色與景觀，但我腦子里卻頑固地浮現出這樣一幅畫面：一個典型的江南小鎮，濕漉漉的空氣中雖不乏陽光照射，但陰沉沉的天空與凝滯的空氣卻給人印象更深；雖時有些許因新奇而引發的躁動與喧囂，但總體依舊以靜謐為主。這樣的氛圍或許給人以停滯感，或許也會激發人的躁動。在這個意義上，總體恬靜的米格與總體知性的沙辛偶爾出現一些或然性或非理性的行為，是否在她們某個特定時刻的心理與行為上都是十分順理成章或合邏輯的呢？也正是在那一刻她們壓根就無力清晰地意識到自己的這些行為必然要帶來的種種惡果而已。正如同沙辛遺言中的那句“每個人都是自己的裁縫，把生活縫過來，再補過去，最后縫成了千瘡百孔的人生”。

如果本人以上解讀尚不算十分牽強的話，那么，海飛這則不足兩萬字的《裁縫》就的確“裁”出了一番新鮮而別致的圖像，而隱藏于其后的其他氣息則更加詭異與豐滿。

這，或許就正是《裁縫》的講究與可貴之處。