加西亞·馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義著作《百年孤獨(dú)》被改編為同名電視劇，該劇共16集，分為兩部分播出。該劇講述了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮(zhèn)馬孔多的百年興衰史。

在馬爾克斯筆下，拉丁美洲一個(gè)世紀(jì)以來(lái)風(fēng)云變幻的歷史如此紛繁、浩蕩，又如此荒誕而奇詭，各種神話傳說(shuō)、民間故事、宗教典故等神秘因子融入其中，想要把這部皇皇巨著進(jìn)行影視化改編難度不小。在難度客觀存在的前提下，進(jìn)行任何有關(guān)內(nèi)容好壞的討論之前都需要明確一個(gè)前提，就是“完成比完美更重要”。

劇版《百年孤獨(dú)》對(duì)于原著描繪的南美氣息有準(zhǔn)確把控，劇作在畫面風(fēng)格、鏡頭語(yǔ)言、服化道置景等方面，都極力還原了馬孔多以及當(dāng)?shù)厝藗兊奶攸c(diǎn)，唯美、浪漫又兼具暴力和粗野，將那茂盛荒野的生命力和濃烈的原始欲望氣息悉數(shù)呈現(xiàn)。廣袤的美洲大地上，挺拔的棕櫚樹在風(fēng)中發(fā)出聲響，藤蔓繞著樹干蜿蜒，熱帶的花朵斑斕而芬芳，夕陽(yáng)西下，金色的陽(yáng)光穿透樹葉的縫隙，灑在村莊的每個(gè)角落，人們沐浴在一片神秘的光輝之中，就這樣，馬孔多的故事開(kāi)始了。

無(wú)數(shù)既現(xiàn)實(shí)又魔幻的故事在這里發(fā)生，受不同欲望驅(qū)使也必然擁有不同命運(yùn)的人們粉墨登場(chǎng)，這部劇盡力呈現(xiàn)原著里現(xiàn)實(shí)與虛幻的故事，像是吉普賽人帳篷下五彩斑斕的傳說(shuō)、能夠飛天的神毯以及梅賈德斯帶來(lái)的諸如冰塊、磁鐵、照相機(jī)等新奇事物。烏蘇拉的大兒子何塞·阿卡蒂奧在家中無(wú)端死去后的場(chǎng)景，老何塞·阿卡蒂奧·布恩迪亞死后，無(wú)數(shù)小黃花如細(xì)雨般繽紛飄落在馬孔多小鎮(zhèn)上形成的寂靜風(fēng)暴，都是以往只存在于讀者腦海中的景象，而這部劇讓這些想象具象化了，劇作使用的許多特效技術(shù)、剪輯、蒙太奇等影視手段，將原著中最為核心的“魔幻現(xiàn)實(shí)”氣質(zhì)傳達(dá)出來(lái)，具有了讓人身臨其境并信以為真的魅力。

在拍攝過(guò)程中，馬爾克斯的兩個(gè)兒子作為該劇的監(jiān)制，嚴(yán)格把控劇本內(nèi)容，使得劇作在整體故事架構(gòu)、情節(jié)推進(jìn)、角色故事線等方面都盡量忠實(shí)于原著，還原了布恩迪亞家族以及馬孔多的百年歷史，同時(shí)又對(duì)原著磅礴而復(fù)雜的情節(jié)進(jìn)行了有效精簡(jiǎn)。相比于原著，劇作少了許多天馬行空的魔幻和狂野虛脫的浪漫，多了許多血淚交織的寫實(shí)和痛苦無(wú)奈的掙扎。為了保留原著的地域文化特色，劇集完全用西班牙語(yǔ)拍攝，為了在人物外貌與氣質(zhì)上更大程度地貼合原著，劇中的演員基本上都是素人演員。

劇中最受好評(píng)的角色是瑪莉達(dá)·索托飾演的烏蘇拉·伊瓜因，這位堅(jiān)韌勤勞的女性，用自己的愛(ài)溫暖了家族里的每一個(gè)人，在老何塞·阿卡蒂奧·布恩迪亞神智失常后，她獨(dú)自操持著整個(gè)家族的運(yùn)轉(zhuǎn)，以及馬孔多小鎮(zhèn)的諸多事宜。電視劇也成功塑造了布恩迪亞家族成員復(fù)雜多面的性格特點(diǎn)，克勞迪奧·卡塔諾飾演的奧雷里亞諾·布恩迪亞上校身材高挑，大眼睛審視著整個(gè)世界，他能預(yù)料世事又沉迷戰(zhàn)爭(zhēng)，他沉默寡言，內(nèi)心又充滿著噴薄欲出的孤獨(dú)與痛苦。阿基瑪·馬爾多納多飾演的麗貝卡與家族中的其他人有著復(fù)雜的情感糾葛，她用精湛的演技展現(xiàn)了麗貝卡內(nèi)心的掙扎與成長(zhǎng)，無(wú)論是遇到感情挫折時(shí)含淚吃土，還是在丈夫死去后堅(jiān)決閉門不出，都能看出她的剛烈個(gè)性。

在值得稱贊的地方之外，電視劇在講述家族歷史時(shí)，有時(shí)顯得過(guò)于冗長(zhǎng)和拖沓，需要觀眾有一定的耐心才能逐漸進(jìn)入劇情。劇作雖然努力還原原著中的魔幻元素，但更多依賴線性敘述，難以完全重現(xiàn)馬爾克斯原著中那種非線性復(fù)雜結(jié)構(gòu)所帶來(lái)的似真似幻的奇特體驗(yàn)。劇中的魔幻元素有時(shí)顯得過(guò)于直白和具象化，缺乏原著中那種縹緲驚嘆的魔幻感。劇中對(duì)吉普賽人的描述過(guò)于省略，前兩集摹畫了吉普賽人從遠(yuǎn)方來(lái)到馬孔多開(kāi)張集市、表演賣藝的場(chǎng)景，但也只停留在一帶而過(guò)的程度上，沒(méi)有表現(xiàn)出吉普賽人把古老的、神秘的、繁盛的文明初次帶到馬孔多時(shí)的震撼感。

以聲音和影像為媒介的電視劇與以文字為媒介的原著，本身就具有各自的專長(zhǎng)與表現(xiàn)力。一個(gè)讀過(guò)許多遍原著的人，可能因?yàn)閯∽骼锏哪硞€(gè)場(chǎng)面而想起自己抱著書本浮想聯(lián)翩的那個(gè)午后，一個(gè)因電視劇在馬孔多“起高樓”“樓塌了”的輪回隱喻中產(chǎn)生感慨的觀眾，可能拿起書本去探索文字里更加精微的世界。從這個(gè)意義上說(shuō)，劇集版《百年孤獨(dú)》是一次成功的影視化改編，盡管有些地方與原著稍有不同，但也瑕不掩瑜。

（作者為山東師范大學(xué)傳媒學(xué)院在讀碩士研究生）