12月25日，由中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、陜西省作家協(xié)會和閱文集團主辦的閻ZK《太平令》作品研討會在線上召開。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘，陜西省作協(xié)黨組成員、副主席安廣文，閱文集團副總編輯田志國，以及周志強、周冰、行超、高翔、劉奎、賈國梁、陸赟、諶幸、薛哲、琚若冰、徐靜茹、麻雀、咸魚、夜宵等評論家、編輯、讀者和網(wǎng)絡(luò)作家等20余人參加。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心副主任朱鋼主持研討會。

《太平令》講述了主角李觀一穿越到異世界，一步步“打怪”“升級”“換地圖”，變亂世為治世，實現(xiàn)個人價值的故事。小說以南北朝時期為背景，巧妙地從各時代的英雄人物中取材，以獨特視角重新演繹歷史事件，生動展現(xiàn)了亂世中名將文臣、百姓儒生的命運沉浮，表現(xiàn)出“為天地立心、為百姓立命、為萬世開太平”的家國情懷與責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

何弘表示，玄幻小說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳統(tǒng)類型，也是最具代表性的類型。傳統(tǒng)的玄幻類作品如今面臨著兩大難題，一是如何提高質(zhì)量、開拓創(chuàng)新，二是作為擁有大量超長篇作品的網(wǎng)文類型，如何在新形勢下評價、認識和研究這一文體。閻ZK《太平令》繼承了傳統(tǒng)玄幻的題材和超長篇的結(jié)構(gòu)，融合歷史、成長、愛情等元素，做出了一次嘗試。互聯(lián)網(wǎng)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造了全新的生產(chǎn)、傳播、閱讀模式和一個有讀者參與的開放文本場域，為文學(xué)的發(fā)展開拓了廣闊空間。只有把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這些特質(zhì)，才能正確認識和發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價值，更好地展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新的文學(xué)形態(tài)、文化形態(tài)的意義和價值。

與會專家認為，《太平令》在繼承傳統(tǒng)玄幻小白文“套路”的基礎(chǔ)上，向ARPG游戲（一種游戲類型，動作角色扮演游戲）借鑒，創(chuàng)造性地化用中國傳統(tǒng)文化符碼，同時建構(gòu)了更加豐富復(fù)雜的爽感生產(chǎn)機制。一方面，《太平令》采用了常見的升級打怪模式，通過提升“突破”“升級”的密度，加入大量類似“金手指”的情節(jié)，形成多重的“爽感”疊浪。小說的場景轉(zhuǎn)換、元素道具、人物行為等，都表現(xiàn)出強烈的游戲特質(zhì)。另一方面，小說大量借用了傳統(tǒng)文化資源，從青龍、白虎、朱雀、玄武的法相設(shè)定，到法家、墨家、兵家、陰陽家的百家體系，小至算術(shù)六藝，大至謀萬世太平的精神圖騰，都被融匯在小說的敘事過程中，在對傳統(tǒng)文化的認同與自信中形成一種層層遞進、連貫豐盈的審美爽感和古典氣質(zhì)。

這種古典氣質(zhì)也體現(xiàn)在小說的人物塑造和語言風(fēng)格上。小說主人公李觀一心志平和、性情飽滿，在個人的悲苦生活中呈現(xiàn)了一種超越個人生活視野的使命感和俠義精神，少年英雄成長的風(fēng)景得以更加波瀾壯闊。語言方面，《太平令》語言典雅，頗具古風(fēng)，顯示出作者對語言格調(diào)和藝術(shù)性的追求。同時，與會專家對小說仍可改進的地方也提出了建議，比如作者對視角轉(zhuǎn)換的過渡缺乏關(guān)注，偶有發(fā)生敘事視角錯位的情況；小說情節(jié)的對抗性不足，敘事過于平順、缺乏起伏等。

閻ZK表示，當(dāng)前網(wǎng)文讀者的審美閾值已經(jīng)提高了，常規(guī)意義上的打怪升級、奇遇和寶藏等題材不再能滿足讀者的需要。作者應(yīng)該積極作出回應(yīng)和改變，設(shè)計代入感更強的、血肉豐滿的人物和沖突，強化小說的情緒價值，共同為打造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品而努力。他也將吸取專家的寶貴建議，在未來的創(chuàng)作中不斷改進和提升。

朱鋼在總結(jié)中表示，閻ZK《太平令》在張揚高武玄幻類小說優(yōu)秀經(jīng)驗的同時，注重尋求敘述手法、故事內(nèi)容和人文情懷的新書寫和新內(nèi)蘊。作者帶著當(dāng)下的思考和價值立場，以更廣闊的視野回望和重構(gòu)歷史，強幻想色彩的傳奇故事與細膩逼真的打斗場景相輔相成，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨特的沖突力中呈現(xiàn)出現(xiàn)實的質(zhì)感。