在電視文藝的分類中，相對于劇集的藝術審美價值，綜藝節目往往更多承擔著“情緒調節器”的功能。回望2024這一年，老牌綜藝更新看點，喜劇綜藝觀照生活，文化綜藝滋養人心，各類節目從不同角度提供情緒價值，與觀眾產生了奇妙的情感連接。

老牌綜藝迭代更新

今年，“綜N代”依然是收視榜上不可小覷的“霸榜”存在。《歌手2024》在播出前并未獲得太高期待，但節目巧妙選擇了中外對決的角度切入，為老牌綜藝贏來了新的制勝關鍵。直播、真唱、對壘，看點層層疊加，讓“歌手”重回主流視線，節目從首播時僅有6個品牌參與，到節目收官一路獲得共30家品牌贊助，成了開年綜藝當之無愧的收視王者。

這一年，老牌綜藝的回歸重啟可謂不約而同。年初，湖南衛視的《花兒與少年·絲路季》口碑良好，榮獲第29屆白玉蘭獎最佳綜藝節目、2023年度廣播電視創新創優節目等六個獎項；“花少”IP乘勝追擊，在今年連續推出了《花兒與少年·好友記》《花兒與少年6》，先后于第二季度、第四季度播出。此前，《絲路季》以其樂融融的“團魂”溫暖治愈了熒屏前的觀眾，節目中一眾明星的友情至今仍被觀眾津津樂道。

情感觀察類綜藝成為社會情緒的顯示器，《我家那閨女2024》和《我家那小子2024》時隔四年回歸，將代際關系再次擺到熒幕前討論。團綜類節目集中呈現真實友情，針對“再就業男團”定制與共創的《快樂老友記》，以輕松活潑的氛圍提供老友慢綜的治愈功能；桃花塢650電臺衍生團綜《團建不能停》，以及同類題材的《毛雪汪》都異軍突起，短小輕快的風格深受好評。

喜劇節目直擊人心

誰也沒能想到，2024年會是喜劇節目的“大年”。這一年，《喜劇之王·單口季》《喜人奇妙夜》《脫口秀和Ta的朋友們》扎堆兒上線，在打破過去由《脫口秀大會》和《一年一度喜劇大賽》創造的喜劇格局后，持續生產著精妙的段子和喜劇表演作品，并出現了以付航、小鹿、黑燈、唐香玉等人為代表的喜劇新人力量。

三檔節目的比拼，不僅是平臺對于喜劇創作頭部班底的搶人大戰，更帶來了喜劇綜藝的自我革新契機。《喜劇之王·單口季》引入周星馳元素，給脫口秀節目賦予了“單口喜劇”的新定義，過去的脫口秀“大魔王”們紛紛讓賢成為幕后“軍師”，把舞臺交給了來自線下舞臺的年輕人。《脫口秀和Ta的朋友們》選擇從作品入手，“老人”不換，并不意味著作品“不能打”，呼蘭、豆豆、何廣智依然有拿得出手的作品，而大國手、步驚云等新人的“組團”出現，讓節目煥發了生機。

作為唯一的喜劇競演類綜藝，《喜人奇妙夜》乍看像是“喜劇大賽”的孿生，但圍繞普通人日常生活、熱點話題與情緒共鳴等主題展開的創作，在更為豐富的舞臺形式下不斷爆梗，升級表達和內涵；閆佩倫、“酷酷的天放”、劉旸、松天碩等演員的出圈，也不斷為影視舞臺輸送著喜劇人才。

節目的創新只是外在形式，真正直擊人心的永遠來自內容，“喜人”們通過敏銳的創作天賦，深度滿足觀眾的情感需求。付航的動人并不是上躥下跳的“猴戲”風格，他透過小人物的際遇告訴大家，“只要勇敢地做自己，就總會有人愛你。”大國手、步驚云更是代表了女性脫口秀演員的崛起，她們用自己的一段段作品，讓脫口秀舞臺的表達更加多元。

文旅融合持續創新

在文旅爆發的大背景下，文化類綜藝在這一年大多開始了“文化+旅游”的深度融合，將文化內容置于更廣闊的大好河山之上，用活文化元素為地方文旅賦能。央視綜藝上新《此生要去的100個地方》，江蘇衛視繼續拓展《非來不可2》，東方衛視《國醫少年志》瞄準中醫藥游學，湖南衛視《旅行任意門》《城市捉迷藏》、愛奇藝《盲盒旅行局》則探索著旅行社交的新玩法。

在歡網大數據提供的年度綜藝數據盤點中，中央廣播電視總臺的收視前十名幾乎都被文化類綜藝占據，《2024中國詩詞大會》《中國中醫藥大會第二季》《三餐四季》《山水間的家第三季》等作品位居前列，《宗師列傳·大唐詩人傳》《城市風華錄》《非遺里的中國第二季》《簡牘探中華第二季》等持續上新，為文化類綜藝拓展了更多的內容領域。

衛視方面，《閃耀吧！大運河》對大運河文化深度挖掘，《我在島嶼讀書3》首次走出國門，這些創新都蘊含著文化類綜藝對破題的渴望，也各自在小眾賽道上收獲了亮眼的表現，呈現出文化類綜藝的獨特魅力。