12月24日，中國(guó)作協(xié)“作家朋友，歡迎回家——作家活動(dòng)周”系列活動(dòng)之“分組改稿交流”活動(dòng)在京舉行。11位在京報(bào)刊社的骨干編輯分成6組，與50位新會(huì)員開展面對(duì)面的改稿交流，旨在通過編輯點(diǎn)評(píng)和座談交流等方式，為新會(huì)員們提供交流創(chuàng)作心得、分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的機(jī)會(huì)，搭建起報(bào)刊雜志與作家、評(píng)論家之間的橋梁。

中國(guó)作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部副主任包宏烈表示，希望通過此次改稿活動(dòng)增進(jìn)彼此的了解，不斷拓展文學(xué)視野，進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)中國(guó)文學(xué)新力量。希望新會(huì)員以精益求精的工匠精神認(rèn)真打磨自己的作品，找到今后文學(xué)創(chuàng)作與研究的方向，推出更多更好的作品。

時(shí)刻保持對(duì)時(shí)代和生活的敏銳

在人民文學(xué)出版社青年文學(xué)編輯室主任付如初看來，每一位文學(xué)創(chuàng)作者都需要潛心打磨語言。快節(jié)奏的生活和日新月異的文字生產(chǎn)模式，促使作者和譯者躬身探尋語言的豐富性。在此基礎(chǔ)上，作家才能貼近筆下人物的性格與心理，游刃有余地表達(dá)獨(dú)特的感受和發(fā)現(xiàn)。她欣賞王倩茜小說中表現(xiàn)出的“語直氣壯”的語言魄力。談及好小說的標(biāo)準(zhǔn)，付如初認(rèn)為，“好的小說一定不難讀，但是最后一定難以讀懂”，因?yàn)閮?yōu)秀的作者總是懷揣寬和與包容，不斷在作品中探尋世界與人的復(fù)雜性。她還相信，寫作中表達(dá)真善美是永恒的真理。

對(duì)于散文寫作與日常生活的密切關(guān)聯(lián)，《青年文學(xué)》編輯岳靚持肯定看法。她在評(píng)論許靜散文時(shí)談到，她的作品能從日常瑣事中展現(xiàn)隱秘的溫情，字里行間的細(xì)膩聲音和不斷涌出的畫面令人印象深刻。肖輝躍是一位生態(tài)文學(xué)寫作者，近期她以散文的方式尋覓渤海灣鳥類的蹤跡，思考人與自然的關(guān)系。岳靚認(rèn)為，肖輝躍的散文主題獨(dú)特，語言詼諧幽默，其中涌動(dòng)的人文精神與社會(huì)意識(shí)，值得引起更多關(guān)注。

剛開始寫作時(shí)，很多作者可能都會(huì)選取常見的題材，這些題材容易引發(fā)共鳴，但由于前人已留下太多成果以及寫作模式，如果創(chuàng)作者不能有所突破，最終的作品很可能會(huì)顯得無效和平庸。《詩(shī)刊》編輯部副主任彭敏評(píng)價(jià)梁亞軍散文《窗里窗外》中“老人并不可愛，愛一個(gè)老人是困難的”這句話坦率而真誠(chéng)，打破了傳統(tǒng)親情書寫中單一理想化的模式，文本富有張力，情緒和情緒之間的糾纏變得更加豐富。土匪小白的組詩(shī)《草原行跡》也是如此，雖然是常見的邊疆題材，但他依然在其中找到了自己的表達(dá)路徑。彭敏認(rèn)為，要想在創(chuàng)作上取得突破，寫作者應(yīng)該保持不斷的進(jìn)化和自我革新，通過豐富的閱讀不斷獲得更高的視野，同時(shí)密切觀察當(dāng)下的最新創(chuàng)作動(dòng)向，時(shí)刻保持對(duì)時(shí)代和生活的敏銳。

微小的切口撬動(dòng)深遠(yuǎn)的意義

寫作者在創(chuàng)作短篇小說時(shí)，心里一定要知道作品的終點(diǎn)，終點(diǎn)的意義即是小說結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)。《人民文學(xué)》副編審劉汀在點(diǎn)評(píng)淡豹、張戈、王清海的短篇小說作品時(shí)提到，當(dāng)明確寫作終點(diǎn)的核心后，抵達(dá)這個(gè)核心的切口必須盡可能小而精準(zhǔn)，就像一根鋒利的刀片或者纖細(xì)的頭發(fā)，通過微小的切口撬動(dòng)深遠(yuǎn)的意義。劉汀說，短篇小說是一種懸千鈞于一發(fā)的藝術(shù)，追求在極簡(jiǎn)之中展現(xiàn)力量與張力。然而，千鈞的分量必須適度，如果過于沉重，像泰山壓在頭發(fā)絲上，就會(huì)失去那種命懸一線的緊張感。

《中國(guó)作家》影視編輯部副主任賈京京主要從影視改編角度出發(fā)，細(xì)致且有耐心地具體剖析作家們的文本。在他看來，網(wǎng)絡(luò)作家在創(chuàng)作小說的細(xì)節(jié)方面要多考慮文學(xué)性和主體性，人物的塑造要更多考慮情感鋪墊，注重角色關(guān)系的邏輯性。作家出版社編審姬小琴則從網(wǎng)絡(luò)小說出版的角度談到，網(wǎng)絡(luò)小說的紙質(zhì)出版與網(wǎng)絡(luò)發(fā)表有較大差異，比如存在分段多、前期情節(jié)鋪墊過多、文字過于細(xì)碎等現(xiàn)象，可能在網(wǎng)上連載時(shí)不會(huì)對(duì)閱讀產(chǎn)生太大影響，但以紙質(zhì)書的形式出版后，就會(huì)影響讀者的閱讀感受。她建議網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者不要將角色過于工具化，盡量簡(jiǎn)化不必要的情節(jié)，讓文字有更多回味的空間。

小說的“種子”是作品的起點(diǎn)

在人工智能時(shí)代，如何以文學(xué)的表達(dá)彰顯人的獨(dú)特性，成為每位寫作者面臨的共同命題?！吨袊?guó)校園文學(xué)》主編徐峙留意到一些新會(huì)員提供的作品能緊密貼近現(xiàn)實(shí)生活，探尋生活背后的意義，像魯鳶南的作品便著眼于當(dāng)下青年情感世界，對(duì)人之生存加以思考，具有強(qiáng)烈的時(shí)代意識(shí)。在徐峙看來，優(yōu)秀作品不僅要呈現(xiàn)人的生存樣態(tài)，更需深掘出人之生存的價(jià)值與意義。針對(duì)一些作品中存在的敘事節(jié)奏遲緩、小說留白不足、敘事時(shí)間雜亂、人物形象扁平等狀況，徐峙提議作者一定要找到小說的“故事核”，“故事核”作為小說的敘事核心，對(duì)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展、塑造人物性格和命運(yùn)起著極為關(guān)鍵的作用。他還談到，故事雖可虛構(gòu)，但小說細(xì)節(jié)務(wù)必真實(shí)，唯有真實(shí)的細(xì)節(jié)才具有說服力，也才能觸動(dòng)讀者的心靈。

苗族作家滕瑛專注于散文創(chuàng)作，她坦言自己的散文寫作當(dāng)前正處于瓶頸期。同樣從事散文創(chuàng)作的俄羅斯族作家張雁在構(gòu)思有關(guān)額爾古納河的歷史散文時(shí)也遇到了障礙。對(duì)此，《民族文學(xué)》二編室主任安殿榮結(jié)合多年的編輯經(jīng)驗(yàn)談到，從創(chuàng)作小散文“邁入”厚重的大散文，會(huì)面臨一定困難，小散文宛如靈活的“輕騎兵”，直接迅速地傳達(dá)出作者的感想和人生思考，大散文則更為厚重，需要作者深入挖掘、充分調(diào)動(dòng)豐富的人生積淀與閱歷。書寫歷史題材的大散文，作者應(yīng)該從當(dāng)下日常生活與細(xì)微事物切入，融入作者獨(dú)特的感情，以小見大呈現(xiàn)歷史。她還強(qiáng)調(diào)，不管是何種文體，想要寫得出彩都不是一件輕松的事情，一個(gè)寫作者能夠走多遠(yuǎn)，最終考驗(yàn)的還是作者深度的思考力和準(zhǔn)確的表現(xiàn)力。

《小說選刊》編輯部主任文蘇皖注意到科幻作家魯般作品中的想象成分，認(rèn)為這與其從事科幻文學(xué)創(chuàng)作有關(guān)。談及其作品中的成長(zhǎng)主題，她認(rèn)為，成長(zhǎng)主題小說不僅要關(guān)注個(gè)體的發(fā)展，更應(yīng)該廣泛探討成長(zhǎng)所需的要素，尤其是與社會(huì)的關(guān)系。為此，她建議作者在小說中增加一條能夠產(chǎn)生社會(huì)影響力、促進(jìn)社會(huì)交融的線索，以實(shí)現(xiàn)小說反映現(xiàn)實(shí)生活的目的。她還從作品結(jié)構(gòu)層面談到，要使作品立得住，必須找到小說堅(jiān)實(shí)的“種子”，小說的“種子”是作品的起點(diǎn)，作者必須明確故事的核心和重心，無論是中短篇小說，還是長(zhǎng)篇小說，這個(gè)核心必須堅(jiān)定不移，不能搖擺。

此外還有幾位新會(huì)員，主要從事文學(xué)批評(píng)與文學(xué)研究工作。文學(xué)創(chuàng)作與批評(píng)研究是一種互相對(duì)話的“共生”關(guān)系，作家與批評(píng)家的“雙向奔赴”，是新時(shí)代文學(xué)形成良好生態(tài)的必要條件。在點(diǎn)評(píng)楊姿和李璐的學(xué)術(shù)論文時(shí)，《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究》執(zhí)行主編崔慶蕾談到，文學(xué)研究既要聚焦文本內(nèi)部的鮮活細(xì)節(jié)和閱讀感受，也要充分參照作家的創(chuàng)作譜系和其身處的特定歷史年代；既要挖掘不同代際寫作者的差異經(jīng)驗(yàn)，也要寫出“文學(xué)共和國(guó)”的駁雜與豐富。人與文互補(bǔ)，文與史互證，腳踏實(shí)地回到文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，兼具文學(xué)的性情和對(duì)歷史的理解，才是好的文學(xué)研究。在點(diǎn)評(píng)覃皓珺的評(píng)論文章時(shí)，《文藝報(bào)》評(píng)論部編輯教鶴然表示，“同代人批評(píng)”在將眼光從歷史轉(zhuǎn)向當(dāng)代的同時(shí)，也要具備文學(xué)史的視野和“經(jīng)典的關(guān)懷”。兼具鮮明的時(shí)代感、精準(zhǔn)的問題意識(shí)和合理的結(jié)構(gòu)安排，才能打開作品的意義空間。