今年9月，根據(jù)短視頻博主“50歲阿姨自駕游”真實(shí)故事改編的電影《出走的決心》上映，影片由尹麗川擔(dān)任導(dǎo)演，詠梅、姜武主演。上映以來，獲得了較為普遍的好評，豆瓣評分9.0，票房也達(dá)到了1.2億元，可以說，在藝術(shù)與市場兩方面都得到了一定的認(rèn)可。無獨(dú)有偶，今年年初的豎屏大銀幕電影《煙火人間》沒有使用傳統(tǒng)的攝影機(jī)，而是完全由快手平臺的用戶原創(chuàng)內(nèi)容組成。導(dǎo)演孫虹從5萬多條短視頻中，精選出887條，分別來自509位不同的創(chuàng)作者。這些創(chuàng)作者有農(nóng)民、工人、卡車司機(jī)、廚師、老師、學(xué)生等各行各業(yè)的普通人，他們用手機(jī)記錄了自己的工作、生活、愛情、家庭、夢想等方方面面。兩部影片的大膽探索也為我們帶來了互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，自媒體向傳統(tǒng)影視藝術(shù)輸出內(nèi)容題材的相關(guān)現(xiàn)象的思考。

從過往經(jīng)驗(yàn)來看，文化自媒體，特別是短視頻行業(yè)的作品內(nèi)容，多取材于經(jīng)典的文學(xué)、藝術(shù)作品，現(xiàn)今許多知名文化類短視頻博主，如意公子、趙健的讀書日記以及與輝同行的破萬卷、好讀書欄目等，其作品內(nèi)容多為對經(jīng)典文學(xué)和藝術(shù)作品或者書籍的介紹與解讀，此外，如李子柒、江尋千等，則主要為非遺技藝的傳承，同時制作出新的非遺作品，如李子柒視頻中“麒麟回首”的雕漆隱花衣柜等，而其他文化類博主，則主要以對經(jīng)典文藝作品的獨(dú)到見解見長。

“50歲阿姨自駕游”本身并非文化自媒體，而應(yīng)屬于生活類自媒體。在短視頻創(chuàng)作領(lǐng)域，生活類自媒體往往占據(jù)著較大比重，也與更大公約數(shù)的受眾群體相貼近，這類自媒體的內(nèi)容創(chuàng)作主要來自博主的日常生活記錄，或基于日常生活所創(chuàng)作的搞笑短片。

“50歲阿姨自駕游”，顧名思義，記錄的即是一位年過50歲的女性自駕游的生活日?！，F(xiàn)實(shí)中的這位阿姨，名叫蘇敏，她的自駕游并非人們慣常認(rèn)知中退休生活的自在悠閑，也并非人們所向往的那種說走就走的自由灑脫，她的自駕游更像是離家出走，是多年被家庭，特別是被婚姻生活所困之下，一種迫不得已的選擇。早在電影上映之前，蘇敏的故事就以自述形式出版成書，書名即為《年過五十，我決定“離家出走”》。“木棉說”編輯部更是直接稱她為“這個時代的娜拉”，這本書的執(zhí)筆卓夕琳認(rèn)為她不只是在自己困頓的生活中掙扎向前的一位中年婦女，更是在“為自己而活”道路上具有千千萬萬女性生活縮影性質(zhì)的一個典型人物。其實(shí)，蘇敏的生活，不能說是艱難困苦，也不能說是美滿幸福，只是普通人的真實(shí)狀態(tài)，如果拋開所謂的娜拉，拋開女性主義，這種處于庸碌與消耗中，期待出走、期待轉(zhuǎn)變的生活，是千千萬萬普通人正在經(jīng)歷的日常。所以蘇敏能夠在面對無法選擇的原生家庭，一言難盡的失敗婚姻，并且缺乏經(jīng)濟(jì)來源支撐的情況下，仍然選擇踏上旅途，哪怕最初只是開著一輛空間狹小的Polo汽車，甚至每天只能睡在車頂?shù)恼郫B帳篷里，也沒能阻止她出走的決心，不能不說很具有戲劇性，因?yàn)?，她讓普通人看到了可能。想來，這也正是為什么作為生活類自媒體的“50歲阿姨自駕游”的日常故事反而能夠超越文化類自媒體，實(shí)現(xiàn)題材輸出，并被出版成書籍、拍攝成電影的原因。

在電影《出走的決心》中，導(dǎo)演以及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，抓住了李紅離家出走前反復(fù)被女兒、妻子、母親身份所羈絆的時光，當(dāng)其心中的壓抑行至頂點(diǎn)，在那個丈夫獲得乒乓球賽的獎牌，女兒的新工作轉(zhuǎn)正，女婿升職，全家人皆獲得自我實(shí)現(xiàn)的滿足，本應(yīng)闔家歡樂、其樂融融的夜晚，卻沒有人顧及到日夜操勞的李紅，她甚至無法去參加一場同學(xué)聚會，她的“自我”長時間被壓抑，無法得到實(shí)現(xiàn)，也不被最親近的人所尊重，而這些負(fù)面情緒的積累都使得她出走一刻的決心被賦予了高光，同時也實(shí)現(xiàn)了普通人庸常生活的戲劇性轉(zhuǎn)折，從而使電影改編獲得了成功。

電影《煙火人間》則在形式與內(nèi)容兩方面兼具實(shí)驗(yàn)性、創(chuàng)新性。它完全由普通人的自拍、自述、自導(dǎo)、自演構(gòu)成，自媒體視頻背后是一種平民視角，這些拿起手機(jī)記錄身邊瑣事的普通人，在“人人都是自媒體”的時代得以“被看見”。

無論是《出走的決心》還是《煙火人間》，都讓觀眾看到了自媒體向傳統(tǒng)藝術(shù)門類輸出題材內(nèi)容的可能，普通人的生活、普通人的故事，講述的是現(xiàn)實(shí)中人的悲喜，卻也反映出時代的變遷。近年來，跨媒介、跨藝術(shù)門類之間的作品改編成上升趨勢，但這些改編作品多基于經(jīng)典文本，如根據(jù)古典名著《西游記》改編而成的作品就有電影《大話西游》《西游降魔篇》、動畫電影《西游記之大圣歸來》、小說《太白金星有點(diǎn)煩》，以及3A電子游戲《黑神話：悟空》等，不勝枚舉，但這些作品的取材范圍卻過于集中，一方面許多“小而美”的、同樣優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化文本難以得到彰顯，另一方面也相對缺乏從現(xiàn)實(shí)中生成的原創(chuàng)佳作。因而，由“50歲阿姨自駕游”改編而成的電影《出走的決心》，能夠從身邊人的自媒體講述中生成新的創(chuàng)作，并引發(fā)觀眾的情感共鳴，無疑是值得關(guān)注的藝術(shù)現(xiàn)象，同時也期待有更多類似的作品能夠被發(fā)現(xiàn)與看見。

（作者系中國藝術(shù)研究院藝術(shù)學(xué)研究所副研究員、中國文藝評論家協(xié)會理事）