陳春成的中篇小說《秋水》以細膩的筆觸描繪了一個關于追尋、記憶與和解的故事。景觀設計師范圓圓在一部冷門諜戰劇中，認出了出自自己設計方案的園子。這個疑團她記掛多年，想趁這次出差去長沙探個究竟。在航班上，她記起自己的名字曾與湖南的一條江有關。一番輾轉杳渺的搜尋，她步步接近那近乎臆想的園子……通過主人公范圓圓的旅程，我們得以窺見一個青年女性設計師的內心世界，以及她對專業、生活與自我價值的深刻反思。

范圓圓因一個懸而未決的疑團而前往長沙，這個疑團，實際上是她內心深處對自我身份的探尋與確認。那個曾經被遺棄的“沅”字，則像是一個被遺忘的自我，靜靜地躺在記憶的深處，等待著被重新發現。作為原名的“沅”字和其他被遺留下的物件并非消失在記憶中，而是留待未來將它們撿拾并賦予意義。因此，小說中關于原名和原鄉的記憶經由轉喻的手法轉附于各種與“秋水”相關的物品上，反而顯得無所不在。“沅”關乎身份的完整性與自我認知，然而它又深埋于無意識的角落，仿佛被時間的塵埃所掩埋，因此在回憶的海洋中，它不斷被追尋，被反復挖掘，最終成為小說回憶救贖的關鍵所在。在這個意義上，《秋水》是一聲聲有關原鄉失落后，主體應當如何處理“過去”和“現在”的時間，建立新生活、新秩序的追問。

《秋水》巧妙地將現實與幻想融為一體，形成了獨特的敘事風格。范圓圓在飛往長沙的航班上，透過云層罅隙回憶起兒時的片段，這些片段既真實又帶有一定的虛幻色彩：“她此刻就嘗味著這種恍惚，讓自己懸浮在事件與事件之間的真空地帶，水母一樣懸浮著，虛弱得接近透明。”而當她試圖在現實中找到那座夢中的園子時，現實與幻想的邊界變得更加模糊。這種模糊性不僅體現在空間上，更滲透在范圓圓的心理層面。陳春成通過這種手法，打破了傳統敘事的線性結構，使讀者在閱讀過程中不斷游走于現實與幻想之間，體驗到了更加豐富和多元的閱讀感受。

陳春成喜歡汪曾祺的恬淡自然，喜歡杜甫的沉郁頓挫，喜歡舊體詩的韻律之美和散文的隨性之趣。這種對漢語傳統的熱愛，在《秋水》中得到了淋漓盡致的展現。小說的語言，如同潺潺流水，既清新自然，又富有韻律感。這種語言風格，無疑受到了中國古典詩詞的熏陶。如文中對江水的描繪，既有“秋水共長天一色”的壯闊，又有“秋水時至，百川灌河”的細膩，讓讀者在現代與古典、現實與幻想之間自由穿梭。