作品簡(jiǎn)介

《十日終焉》是時(shí)空循環(huán)類的懸疑腦洞文，主要講述了不同時(shí)空地域的人意外來到終焉之地進(jìn)行游戲歷險(xiǎn)的故事。主角齊夏和其他參與者必須在十天內(nèi)攻略盡可能多的游戲，否則將無法逃離終焉之地。游戲由十二生肖掌管，多以怪誕國(guó)風(fēng)為基調(diào)，分為“天”“地”“人”級(jí)別。游戲參與者無論生死都會(huì)在第十一天失去記憶復(fù)活，只有覺醒“回響”異能的參與者可以帶著記憶復(fù)活。齊夏與伙伴們?yōu)榱颂与x終焉之地，踏上了漫長(zhǎng)的輪回與對(duì)抗之路。

推薦語

殺蟲隊(duì)隊(duì)員的《十日終焉》是當(dāng)下類型融合小說的典范之作，包含無限流、時(shí)空循環(huán)、懸疑、推理、游戲、腦洞、異能、末日、求生等多種類型元素。作家設(shè)置了以齊夏為主角的團(tuán)隊(duì)、極道、天堂口、貓等勢(shì)力陣營(yíng)，并為他們創(chuàng)設(shè)了不同的“回響”異能。小說人物群像立體飽滿，情節(jié)草蛇灰線，在歷險(xiǎn)主線中巧妙地穿插倒敘和人物小傳，敘事跳躍與互文技法運(yùn)用純熟，劇情反轉(zhuǎn)埋線較多，是網(wǎng)文中少見的無法跳讀的作品。與此同時(shí)，小說的游戲副本設(shè)計(jì)別出心裁。作家將十二生肖、天地人、得道成仙、節(jié)氣文化等國(guó)風(fēng)元素融入燒腦的博弈游戲中，令人腦洞大開。參與者需攻略游戲獲得足夠的“道”才能逃離終焉之地，有的闖關(guān)甚至以賭命為代價(jià)?；诖耍≌f才具有血脈賁張、驚心動(dòng)魄之感。在終焉之地生存很難，在游戲中戰(zhàn)勝生肖也很難，但更為難得的是如何在謊言和欲望中重拾善良、勇氣、智慧、信任和信念。小說通過救贖與重建的方式向大眾呈現(xiàn)一個(gè)有情有義、人性豐滿的故事世界。

延伸閱讀一

關(guān)于作者：“我想寫一部不一樣的小說”

殺蟲隊(duì)隊(duì)員是近年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人作家群體中的一匹黑馬。他2021年開始網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作，首部作品為《傳說管理局》，第二部作品《十日終焉》近日完結(jié)。在談及創(chuàng)作初衷時(shí)，殺蟲隊(duì)隊(duì)員坦言一開始并非源于創(chuàng)作理想才選擇寫網(wǎng)文。由于創(chuàng)業(yè)受到疫情的影響，他轉(zhuǎn)行嘗試了許多互聯(lián)網(wǎng)工作，比如做主播、up主、游戲解說甚至在資訊網(wǎng)站寫新聞稿等。轉(zhuǎn)行初期，這些工作他都同時(shí)在做，大概堅(jiān)持了將近一年時(shí)間。他說：“能用互聯(lián)網(wǎng)賺錢的工作，基本上我都試過?！弊畛鯇懢W(wǎng)文時(shí)，殺蟲隊(duì)隊(duì)員并沒有獲得很好的市場(chǎng)反饋，但他認(rèn)為干一件事一旦開始就必須把它做完。他透露：“在寫《傳說管理局》時(shí)，我連續(xù)半年多每天只有3毛錢的收益，但是我沒有斷更過，也沒有想過中途放棄，就這么悶頭寫。寫到后期的時(shí)候慢慢有人看了，寫到100多萬字準(zhǔn)備大結(jié)局時(shí)，讀者忽然開始呈幾何倍數(shù)增長(zhǎng)。不過我沒有選擇把故事拉長(zhǎng)，而是硬著頭皮完結(jié)了?！卑蠢韥碚f，《傳說管理局》完結(jié)后，殺蟲隊(duì)隊(duì)員可以趁著人氣熱度馬上開新書，但他并沒有這么做。他看完了所有讀者的評(píng)論，根據(jù)讀者提出的不足，綜合考慮后再去作品中不斷修改前面的章節(jié)。

談及《十日終焉》的創(chuàng)作緣由，殺蟲隊(duì)隊(duì)員說：“寫完上一部作品之后，我發(fā)現(xiàn)很多人比較喜歡燒腦反轉(zhuǎn)或者說劇情化的小說，我就想要不要通篇都是這種感覺來寫一部。再加上我是一個(gè)新人，網(wǎng)文的其他賽道都跑得比較成熟了，我只能挑選一條自己比較擅長(zhǎng)而別人又不太走的賽道。我想寫一部不一樣的小說，區(qū)別于現(xiàn)在的網(wǎng)文?！贝蟾艤?zhǔn)備了半年左右的時(shí)間，殺蟲隊(duì)隊(duì)員才開始寫第二部小說《十日終焉》。在寫之前，他花了大量時(shí)間做大綱，尤其是小說的人物小傳和時(shí)間線寫得很細(xì)，而這也成為了《十日終焉》頗受好評(píng)的原因。

以人物小傳的方式加強(qiáng)角色塑造是《十日終焉》的一大特色。對(duì)此，殺蟲隊(duì)隊(duì)員分享了創(chuàng)作心得。他談到：“一開始我沒想把小傳放進(jìn)正文，但是有很多人會(huì)說這個(gè)人物動(dòng)機(jī)不合理。比較典型的就是肖冉、章律師，讀者會(huì)疑惑這個(gè)人物怎么會(huì)這樣說話?？赡芤彩鞘茏x者影響，我就把人物小傳放上來試試水。我第一個(gè)選擇的是李警官。李警官的小傳可能是目前為止篇幅最短的，但讀者反響還不錯(cuò)。之后我就開始把人物小傳往上放，因?yàn)槲业娜宋镄魉闶莻€(gè)細(xì)綱，但是沒有全部寫完，可能每個(gè)人就幾百字。到了喬家勁的部分我就開始把他的生平加進(jìn)來正經(jīng)寫，這次收到的反響更好。因?yàn)樗切≌f的男二號(hào)，有很多讀者喜歡，他們看了小傳之后覺得這個(gè)人物立住了?！辈贿^，殺蟲隊(duì)隊(duì)員并沒有將所有重要的人物小傳都放進(jìn)小說里。他說：“我當(dāng)時(shí)面臨一個(gè)難題，有40多個(gè)重要人物都有小傳。如果我把他們?nèi)派?，這部書的體量會(huì)非常大。所以我是有取舍的，風(fēng)格比較相像的小傳就不會(huì)放。比如說章律師和甜甜的生活經(jīng)歷都比較不幸，但這兩個(gè)人的性格不同，章律師是那種在暗地里反抗的性格，甜甜是逆來順受的性格。如果都放上小傳的話，難免有人說我在水字?jǐn)?shù)，所以我選擇只放章律師的小傳?！?/p>

《十日終焉》設(shè)計(jì)了種類繁多的游戲，國(guó)風(fēng)元素的添加讓游戲別具一格。殺蟲隊(duì)隊(duì)員在談到游戲設(shè)計(jì)的用意時(shí)說：“作品一開始的游戲是比較容易切入的，比如黑熊游戲、送信游戲、蹺蹺板游戲，規(guī)則都很簡(jiǎn)單，因?yàn)榕绿珡?fù)雜的游戲會(huì)把讀者勸退。慢慢地，我開始加入中式元素，游戲基調(diào)是怪誕國(guó)風(fēng)，比如生肖、天地人、得道成仙等都是區(qū)別于其他游戲的中式元素?！睘?zāi)厄年游戲是一個(gè)典型的中式游戲。殺蟲隊(duì)隊(duì)員詳細(xì)地講述了這個(gè)游戲的設(shè)計(jì)過程：“生肖狗的游戲?qū)儆诤献黝愑螒?，所以我?dāng)時(shí)設(shè)計(jì)了四個(gè)人參加，扮演四個(gè)季節(jié)來對(duì)抗一個(gè)年獸，他們必須得合作。我先站在四季的角度想，人們?cè)谝荒晁募疽趺醋霾拍苓^個(gè)好年？然后又站在年獸的角度想，我要怎么樣才能讓他們不過個(gè)好年？這個(gè)游戲就慢慢演變出來，人們要不斷在四季里忙碌操勞，而年獸要不斷帶來災(zāi)害，最后定下災(zāi)厄年這個(gè)名字。當(dāng)我定完所有的規(guī)則之后，我會(huì)試玩排除一些bug，看有什么不合理的地方，或者有沒有投機(jī)取巧的辦法。如果我能想到一個(gè)投機(jī)取巧的辦法，我會(huì)站在裁判的角度上，把這個(gè)辦法變成一個(gè)陷阱。換句話說，就是參與者第一次能想到投機(jī)取巧的辦法其實(shí)是陷阱，你如果按照這個(gè)陷阱去走的話，很有可能會(huì)失敗。當(dāng)我站在游戲參與者的角度，又站在裁判的角度玩完了這個(gè)游戲之后，我就考慮該讓誰去參加游戲。災(zāi)厄年是四個(gè)姑娘去參加。這四個(gè)姑娘可能前面描寫的不是很多，通過游戲讓讀者對(duì)她們的個(gè)性都有深入的了解?！睔⑾x隊(duì)隊(duì)員認(rèn)為，自己并不是一個(gè)單純的游戲策劃師，讀者的閱讀是他需要關(guān)注的重點(diǎn)。如何完成精彩的游戲敘事，他坦言：“設(shè)計(jì)游戲只占三分之一，另外的三分之二是如何破局、讓誰參與游戲。”為何會(huì)在游戲中添加國(guó)風(fēng)元素，殺蟲隊(duì)隊(duì)員分享了自己的體會(huì)：“之前我玩過某些優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)游戲，有很多外國(guó)人跪求英文版。這個(gè)事情就比較蹊蹺了，因?yàn)楝F(xiàn)在很多好游戲都是咱們玩家跪求中文版，這款游戲?qū)儆诜聪虻奈幕敵?。如果我的作品能夠加入中?guó)特色傳播中國(guó)文化，哪怕是去查二十四節(jié)氣這類知識(shí)，也屬于文化輸出。”可見，殺蟲隊(duì)隊(duì)員力圖打破類型創(chuàng)作的刻板印象，將中國(guó)文化元素構(gòu)思精巧地融入創(chuàng)作中，呈現(xiàn)了中國(guó)故事的原創(chuàng)生命力。

延伸閱讀二

關(guān)于相關(guān)類型：類型融合寫作的創(chuàng)新表達(dá)

《十日終焉》是新近懸疑腦洞文創(chuàng)作的熱門作品。小說融合了時(shí)空循環(huán)、懸疑、推理、游戲、末日、求生等類型元素，設(shè)定新穎，邏輯清晰，故事多重反轉(zhuǎn)，人物立體鮮活，在番茄小說上架1年累計(jì)超千萬讀者閱讀，70多萬讀者打出9.9的評(píng)分，追更人數(shù)超500萬，廣受讀者好評(píng)。

在世界架構(gòu)方面，小說創(chuàng)建了一個(gè)名為終焉之地的神秘世界。建造者本意是讓參與者通過“女媧游戲”將此地變?yōu)樵焐裰兀ぶ械奶忑埍撑呀ㄔ煺咭庵?，堵住了參與者的上升通道，終焉之地變?yōu)橐粋€(gè)殘酷的末日求生之地?，F(xiàn)實(shí)世界中的“有罪之人”被捉到終焉之地，必須參與游戲歷險(xiǎn)獲得足夠的“道”，才能有機(jī)會(huì)逃離終焉之地。以往，“得道成仙”常出現(xiàn)于古典修真小說中。作家將抽象的“道”具象為一種游戲籌碼，將數(shù)值系統(tǒng)思維與修真元素進(jìn)行了巧妙融合。終焉之地有道城、玉城、渦城等不同城市，每座城市的游戲籌碼種類和數(shù)量要求不一樣。但事實(shí)上，參與者即便集齊了籌碼，也只會(huì)招來天龍的制裁。與此同時(shí)，終焉之地的游戲參與者、生肖都需遵循各自的規(guī)則體系，包括參與者守則、賭命規(guī)則、生肖飛升對(duì)賭合同等。作家還設(shè)置了四大神獸作為規(guī)則的監(jiān)察和制裁者。小說為游戲參與者創(chuàng)設(shè)了不同的“回響”異能，種類有替罪、招災(zāi)、探囊、離析、破萬法、天行健、生生不息等50余種。“回響”的寓意取自“念念不忘，必有回響”，參與者在不同的危機(jī)下用信念才能觸發(fā)“回響”，只有獲得“回響”才能保存記憶進(jìn)入新的輪回。終焉之地的世界架構(gòu)使得小說脫離了以往升級(jí)打怪、換地圖式的征戰(zhàn)模式，世界設(shè)定令人耳目一新。

小說的另一大創(chuàng)意在于作家設(shè)置了由生肖掌管的闖關(guān)游戲。十二生肖分為“人”“地”“天”等級(jí)，從下而上排列，不同級(jí)別的生肖所涉及的游戲難度不一樣。這看似是一種慣常的升級(jí)寫法，實(shí)際上卻包含了隱喻意味。參與者由人轉(zhuǎn)變?yōu)樯さ倪^程，是由人性轉(zhuǎn)向獸性的過程。而由人級(jí)生肖轉(zhuǎn)為天級(jí)生肖的過程，又是一個(gè)從獸性到神性的探索階段。不同種類的生肖所歸屬的游戲類型也不一樣，副本設(shè)計(jì)別出心裁。譬如，羊掌管的游戲主要為欺詐類，狗掌管的游戲主要為合作類，兔掌管的游戲?yàn)樘用擃?。此外，生肖可以隱藏部分的游戲規(guī)則，提高游戲的難度。參與者需盡可能多的攻略游戲，只有贏得足夠的“道”才能離開終焉之地，有的闖關(guān)甚至是以賭命為代價(jià)。也正是由于參與者同生肖的斗智斗勇、刀尖博弈，小說才具有血脈賁張、驚心動(dòng)魄之感。

作家在歷險(xiǎn)主線中穿插回憶倒敘和人物小傳，小說人物群像塑造立體飽滿。主角齊夏的名字反過來諧音為“下棋”，暗示主角善于謀劃布局，整個(gè)故事便是他的棋盤。主角齊夏作為參與者，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)在游戲中歷險(xiǎn)。70年前他敗給天龍后，觸發(fā)“生生不息”回響，復(fù)活所有參與者。此后他嘗試了多種方式，但依舊沒能帶領(lǐng)眾人逃離終焉之地。7年前，他退去參與者身份，選擇走生肖之路，從人羊、地羊一路晉升，到達(dá)天級(jí)時(shí)被天龍洗掉所有的記憶，重新變?yōu)閰⑴c者回到最初的游戲房間。這一系列波折體現(xiàn)出主角命運(yùn)輪回的滄桑感和英雄感。此外，喬家勁、陳俊南、楚天秋、章律師、鄭英雄以及生肖人鼠、地虎等角色刻畫深入人心。每個(gè)角色都印證了書中所言“這世上的路有許多條，每個(gè)人都有屬于自己的那條”，在幻想世界中復(fù)活了現(xiàn)實(shí)人性與人情。

殺蟲隊(duì)隊(duì)員是善于埋線的高手，故事情節(jié)設(shè)計(jì)草蛇灰線。他在劇情的不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)進(jìn)行敘事穿插與跳躍，敘事方式靈動(dòng)。具體來說，記憶設(shè)置是小說的一大亮點(diǎn)。由于每個(gè)角色覺醒回響的時(shí)間不同，保存記憶的時(shí)間是不統(tǒng)一的。這就導(dǎo)致每個(gè)角色有不同的時(shí)間線，形成多線交疊的敘事風(fēng)貌。一般來說，小說人物的升級(jí)方式是以修為多少或者能力強(qiáng)大來設(shè)定等級(jí)，而《十日終焉》是以人物的記憶長(zhǎng)短來判定誰更占優(yōu)勢(shì)。故事人物基于自己的記憶帶來的不同時(shí)間段可以帶出一件件大事。比如，楚天秋和云瑤最早聲稱保留了兩年的記憶，這暗示在兩年之前有人洗過牌。游戲參與者們不僅要找終焉之地過去的真相、未來的真相，還要找自己身上發(fā)生的真相，這種解謎敘事促成了小說懸疑腦洞風(fēng)的生成。不僅主要角色如此，配角的埋線也非常細(xì)致。比如小說125章登場(chǎng)的生肖人猴在第721章才揭開他曾經(jīng)的身份是玉城的游戲參與者。這種揭秘式的倒敘將玉城的衰敗過程從多個(gè)側(cè)面展現(xiàn)出來，讓故事更加立體生動(dòng)。

如果說《十日終焉》為當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)小說類型寫作貢獻(xiàn)了腦洞大開的創(chuàng)意，那么這部作品所彰顯的人性光輝與精神力量則更值得推崇。作家以現(xiàn)實(shí)與幻想相結(jié)合的筆法展現(xiàn)了復(fù)雜的人性交鋒，也詮釋出為了生之信念而九死未悔的執(zhí)著精神。在終焉之地生存很難，在游戲中戰(zhàn)勝生肖更難。而比戰(zhàn)勝生肖更難的是，如何在謊言和欲望的世界中重拾善良、勇氣、智慧、信任和信念。面對(duì)有缺陷、不圓滿的現(xiàn)實(shí)人生，小說通過救贖與重建的方式向大眾呈現(xiàn)情義豐滿的故事世界。

作者簡(jiǎn)介

賀予飛，1989年生，湖南寧鄉(xiāng)人，中南大學(xué)講師，主要研究方向?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)，主持國(guó)家社科基金青年項(xiàng)目1項(xiàng)、省部級(jí)課題6項(xiàng)，在《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《文藝?yán)碚撗芯俊贰吨袊?guó)文學(xué)批評(píng)》等刊物發(fā)表論文及評(píng)論文章50余篇。