11月27日至12月5日，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上海研究培訓(xùn)中心第八期高級(jí)研修班（以下簡稱高研班）在上海作協(xié)華飛創(chuàng)作基地舉辦。百余位來自全國各地的網(wǎng)絡(luò)作家匯聚于此，就多項(xiàng)議題展開學(xué)習(xí)、交流和討論。活動(dòng)由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、上海市作家協(xié)會(huì)主辦，華語文學(xué)網(wǎng)承辦。

高研班期間，召開了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家深入學(xué)習(xí)貫徹二十屆三中全會(huì)精神和總書記在文藝工作座談會(huì)上發(fā)表的重要講話十周年座談會(huì)。“十年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作從題材類型到作品質(zhì)量都在穩(wěn)步提高，目前整體網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有三千多萬部作品，并以每年200多萬部的速度持續(xù)增長，其中新類型、新題材的優(yōu)秀作品不斷增加，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為滿足人民文化需求的重要形式。”中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘在會(huì)上表示。

何弘指出，近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為文化產(chǎn)業(yè)重要的源頭，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中發(fā)揮重大作用，整個(gè)影視行業(yè)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的依存度不斷提高，許多游戲、動(dòng)漫、微短劇是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容資源發(fā)展而來的。同時(shí)，以文本和IP改編等形式走出國門的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為在世界范圍具有顯著影響力的一種文化現(xiàn)象。

“文藝作品有這樣一種規(guī)律：閱讀的人越多，其價(jià)值越充分。在共同的閱讀中建立對文化的共同認(rèn)知，文化的價(jià)值才能體現(xiàn)出來。”何弘說，“這個(gè)問題需要我們的作者認(rèn)真看待，要寫出真正好的作品、經(jīng)典的作品，能夠傳承下去的作品，對個(gè)人來說能夠以此‘立身’的作品，以創(chuàng)作精品的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為我們的追求。”

不久前，第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)入選作品名單公示期結(jié)束。本屆評選首次把網(wǎng)絡(luò)文藝作為獨(dú)立的藝術(shù)門類進(jìn)行評選表彰，其中有三部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品入選，分別為《陶三圓的春夏秋冬》《濱江警事》（第1部）、《我們生活在南京》。上海市作家協(xié)會(huì)專職副主席畢勝表示，此次評選中，不少以現(xiàn)實(shí)題材反映火熱的現(xiàn)實(shí)，以及表現(xiàn)新時(shí)代可敬、可愛、可信的中國形象的作品令人眼前一亮，從中也可以發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材作品并沒有局限于傳統(tǒng)認(rèn)知的范疇，而是進(jìn)一步拓展至反映真善美、積極向上的文學(xué)作品，這也為廣大網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作提供了更為廣闊的施展空間。

三部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品首獲“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)

座談會(huì)上，不少網(wǎng)絡(luò)作家從自己的經(jīng)歷出發(fā)展開探討。大學(xué)期間，肖偉民（筆名柏拉圖定式）曾在學(xué)校廣播臺(tái)的編輯部任職，并在偶然的契機(jī)下撰寫了一部關(guān)于抗美援朝的劇本。他因此發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)文故事和話劇之間存在某種共性。“究其本質(zhì)，只有深入生活，扎根歷史，才能創(chuàng)作出有血有肉有溫度的作品。”

寫作中，他嘗試將傳統(tǒng)的元素和現(xiàn)代社會(huì)問題相結(jié)合，通過故事中的沖突與和解展現(xiàn)中國文化的包容性和韌性，體現(xiàn)當(dāng)今時(shí)代的風(fēng)貌。“我們筆下的角色應(yīng)該不僅只有內(nèi)心豐富世界和生動(dòng)的精神特征，更應(yīng)該存在著對時(shí)代問題的深刻反思和積極態(tài)度。這些人物用自己的行動(dòng)詮釋了什么是真正的勇敢和擔(dān)當(dāng)，也向讀者傳遞了積極向上的價(jià)值觀。”

楊冰然（筆名黑白狐貍）曾參加過一個(gè)項(xiàng)目，整理香港20世紀(jì)50年代所有的報(bào)刊小說。一開始，她不理解為什么要做這樣的工作，但當(dāng)參與者把所有報(bào)紙、材料都找全后，才發(fā)現(xiàn)可以從小說里看到香港當(dāng)年的文化、風(fēng)俗、社會(huì)價(jià)值取向，以及當(dāng)時(shí)的移民融合與經(jīng)濟(jì)動(dòng)向。“我們相當(dāng)于從人民群眾的口述中，看到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的百態(tài)。”她說，“我們這個(gè)時(shí)代的網(wǎng)文，也是時(shí)代文學(xué)，是一面可以反映社會(huì)切面的鏡子。隨著時(shí)代思潮的發(fā)展，網(wǎng)文的主流價(jià)值觀也會(huì)發(fā)生改變。網(wǎng)絡(luò)作家要做的，就是從無意識(shí)的寫作變成自覺的寫作，在我們的書寫中堅(jiān)定文化自信，擔(dān)當(dāng)文化使命。”

如李鵬飛（筆名李梟）所言，無論是中國文學(xué)還是外國文學(xué)，無論是傳統(tǒng)文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，乃至各種題材、類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，都是基于社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行想象和體驗(yàn)的表達(dá)。“現(xiàn)實(shí)生活是文學(xué)想象的根源，沒有任何人能脫離現(xiàn)實(shí)生活而構(gòu)筑想象。我們經(jīng)常說作品成熟，而文學(xué)作品成熟的高度表現(xiàn)就是‘政治成熟’。任何一部作品如果沒有正確的政治認(rèn)識(shí)，哪怕文筆再好、辭藻再華美、情節(jié)再動(dòng)人，都是立不住的。”

當(dāng)下，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已迎來了新的崛起，一系列現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文成為口碑之作，通過作品反映時(shí)代變化，從不同角度講述人民故事。對此，學(xué)員唐小瑜認(rèn)為，作為當(dāng)代文學(xué)的一部分，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過涉入人民的精神生活，潛移默化地塑造著人，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)核的琢磨與“爽感”塑造一樣，都在作品中發(fā)揮不可忽視的重要作用，不能因困難而草率放棄對深度的追求。同時(shí)，在目下短視頻沖擊的特殊情境下，網(wǎng)文作家也要反思自身是否受到短視頻快節(jié)奏的影響，過分追求先聲奪人，反而擠壓了作品中文學(xué)性的部分。

唐小瑜進(jìn)一步說道：“過往的事例已經(jīng)證明，高質(zhì)量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是可以反過來塑造讀者趣味，進(jìn)而掀起類型潮流的。為此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家仍要不斷加強(qiáng)自己的學(xué)習(xí)，堅(jiān)持不懈提升文化素養(yǎng)，升級(jí)藝術(shù)品位，增強(qiáng)創(chuàng)作能力，要堅(jiān)持守正創(chuàng)新，對類型有所繼承、有所開拓，探索新的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注入新的活力和動(dòng)力。”

本期高研班內(nèi)容豐富，座談會(huì)之外，還舉辦了航海歷史與科技發(fā)展的主題游學(xué)；帶領(lǐng)學(xué)員開展沉浸式紅色足跡尋訪；邀請九位名家為學(xué)員帶來主題多樣的文化講座；舉行“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+ ：跨行業(yè)合作新生態(tài)圓桌會(huì)議”，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)界發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視孵化和影視轉(zhuǎn)化上，進(jìn)行了深入研討。