小劇場里，弧形的斜坡營造出高遠(yuǎn)的空間，前方，真實(shí)的廢墟凌亂堆疊，后方，變換的影像流淌出愛的凈土，也似心靈的荒原——戰(zhàn)爭留下的創(chuàng)傷潛藏在生活的表面下如影隨形，北京人藝小劇場新作《華沙旋律》便在這樣的氛圍中悄然開演。

方非 攝

《華沙旋律》由俄羅斯劇作家列奧尼德·佐林創(chuàng)作，作品圍繞一對(duì)經(jīng)歷戰(zhàn)爭與時(shí)代動(dòng)蕩的愛侶展開，他們在一場“華沙旋律”音樂會(huì)上相遇，鋼琴曲成為波蘭女孩格里婭、俄羅斯男孩維泰克走近彼此的契機(jī)。兩個(gè)年輕人相愛了，然而戰(zhàn)爭的傷痛將他們拆散。此后二十年兩人再度重逢，時(shí)間的洪流滾滾向前，最終他們漸行漸遠(yuǎn)。

青年導(dǎo)演張彤向來擅長細(xì)膩深沉的風(fēng)格，《華沙旋律》延續(xù)了這種基調(diào)，以兩個(gè)年輕人的悲劇折射出對(duì)和平、和解等永恒命題的當(dāng)代探尋。張可盈、杜子俊飾演的格里婭、維泰克在舞臺(tái)上剖開愛情的甜蜜與現(xiàn)實(shí)的苦澀，每當(dāng)他們的愛意向前一步，盤桓在格里婭心頭的恐懼又將他們狠狠撕扯。

小劇場向來是磨煉演員功底的試金石，《華沙旋律》對(duì)兩位年輕演員來說是不小的挑戰(zhàn)。如今，人們常常談及男女角色之間的“CP感”，從首輪演出觀感來看，《華沙旋律》少的就是這點(diǎn)兒CP感，我們無法忽視兩位演員的努力，但在完成自己戲份的基礎(chǔ)上，如何碰撞出兩個(gè)角色的心靈對(duì)話、靈魂對(duì)撞，進(jìn)而讓觀眾感受到愛意與遺憾的涌流，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還需再下些功夫。

“火候”是這版《華沙旋律》中略欠的回味。《華沙旋律》是一部與時(shí)代和文化背景緊密相連的外國作品，語言轉(zhuǎn)換是搬演過程中的重要一環(huán)，但眼下《華沙旋律》的臺(tái)詞似乎有些“消化”不良，無論是在本土化的程度、演員的表達(dá)節(jié)奏上有所疏漏，還是為了特定風(fēng)格刻意為之，臺(tái)詞不太友好是不少觀眾的一致感受。與之類似的還有舞臺(tái)設(shè)計(jì)的“火候”，弧形斜坡固然延伸了劇場的空間，但許多時(shí)候，它的特定形狀對(duì)多媒體影像投射、演員走位更像一種損耗，無法完全引領(lǐng)觀眾投入觀演。總之，作為一部剛剛首演的新作，《華沙旋律》若要真正成為精品，尚需更多精煉打磨。