近年來，隨著“她經(jīng)濟”興起，女性題材文藝作品熱度升溫，網(wǎng)絡文學、影視劇、短劇等產(chǎn)業(yè)紛紛加速布局市場。當下的網(wǎng)絡媒介之中，關于性別的文學表達與視聽影像，發(fā)生著怎樣的變化？

11月18日，由北京市文聯(lián)主辦、北京文藝評論家協(xié)會、北京市文藝研究與網(wǎng)絡文藝發(fā)展中心承辦的文藝評論系列學術對談活動“坊間對話”第35期：“套路與愛情——網(wǎng)絡時代的性別話語與影像”，邀請清華大學人文學院講師薛靜擔任學術主持，北京大學中文系教授邵燕君，中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清，短劇策略運營人韓思琪，就女性向網(wǎng)絡文學類型沿革、影視化改編趨勢等話題展開對談。

套路與真情：當代女性對構建主體性的渴求

邵燕君表示，從20世紀60年代瓊瑤言情小說到當下網(wǎng)絡文學中的女性向作品，女性向文學主題不斷變遷，其言情模式變化的背后，反映出時代的發(fā)展與社會文化心理的變遷。高甜、逆襲、勵志等言情類網(wǎng)絡文學細分類型劃分明確，以“自古深情留不住，唯有套路得人心”中的“套路”為標識，一語道破當前社會所崇尚的價值模式，滿足受眾不同類型的情感需求。

戴清認為，網(wǎng)絡文學中俗套的“套路”并不可恥，套路反映出現(xiàn)實中大眾的真實欲求和意愿表達。無論是單純的愛情，還是套路化的愛情，網(wǎng)絡文藝作品更多是在為受眾提供情緒滿足。在“她經(jīng)濟”的時代背景下，女性向文藝作品體現(xiàn)出當代女性渴求構建主體性的美好愿望。

薛靜指出，網(wǎng)絡文學讓人們了解到“套路”的存在，影視化改編作品以更加直觀顯性的呈現(xiàn)方式，解構作品邏輯、提供女性視角、塑造女性形象。但是部分女性向網(wǎng)絡文學作品在漫長的影視化改編過程中，喪失了原本的先鋒性、實驗性、主體性。

宏大與碎片：滿足多元情感需求的“小甜品”

邵燕君認為，文藝作品不僅是滿足受眾需求，而且反映現(xiàn)實社會的真實與復雜、彰顯人性的真善美。如果說代表價值取向的宏大敘事文藝作品是營養(yǎng)均衡的“正餐”，那么，當前以網(wǎng)絡文學、短劇為代表的碎片化敘事文化產(chǎn)品則是餐后“小甜品”，尊重欲望、充分表達是其最珍貴的特質(zhì)。

韓思琪提出，在一定程度上，盈利模式?jīng)Q定內(nèi)容的審美特征，從20世紀90年代金庸先生的連載武俠小說到如今的付費短劇，產(chǎn)品需不斷延宕受眾的情緒滿足點以牢固吸引注意力，而免費短劇更側(cè)重于用戶情緒的即時滿足。

戴清表示，藝術與生活的界限在消弭。文藝作品、文化消費品功能悄然變化，除卻傳統(tǒng)的審美、教化、娛樂功能外，還滋生出情感陪伴、心理慰藉、挫折撫慰等功能。

上升與下沉：言情題材用戶群體悄然轉(zhuǎn)換

另據(jù)韓思琪介紹，愛情故事的聆聽者可能不再以女性用戶為主，目前短劇市場存在男性用戶更傾向于言情題材的發(fā)展趨勢，體現(xiàn)出男性用戶上升的情感需求。同付費短劇的盈利模式相比，免費短劇希望用戶用時間投票，形成內(nèi)容消費選擇趨向，進而影響供給端，生產(chǎn)更多人喜歡看、敘事質(zhì)量好、高知用戶占比高的好作品是短劇行業(yè)的目標。

薛靜提出，在關于女性主義的討論當中，女性最大的特質(zhì)是開放和包容，為接受多樣化文藝作品提供可能性。當下，女性用戶在文藝喜好上逐漸展現(xiàn)出旗幟鮮明的傾向，并將喜好轉(zhuǎn)化為文化消費行為，表達自身的文化心理需求，并傳導影響文化市場商業(yè)體系。