南京博物院藏李因《荷花鴛鴦圖》（局部）。

南京博物院供圖

近日，“中國古代女性系列展·萬古情長松柏下——明清時期中國才媛的藝文與巧思”在南京博物院開展。此次展覽精選101件（套）珍貴藏品，通過“庭院深深 娟娟靜好”“秦淮如歌 千秋情長”“女有士行 才明絕異”“玉臺綴珍 翰墨流芳”4個部分，展現明清時期中國才女的蘭心蕙質與藝術成就。

明清時期，隨著經濟發展和社會變遷，女性得到了更多更好的受教育機會，積極參與藝術創作，成為中國傳統藝術傳承發展中不可忽視的力量。

此次展覽的策展人、南京博物院古代藝術研究所研究員曹清介紹，明清時期的才女們寫詩、交友、作畫、旅行，集閨塾師、畫家、作家等多種身份于一身，不僅注重個人修養，還關注家國命運，具有俠肝義膽和忠貞氣節。

柳如是善吟詠，工書畫，常著儒服與“云間三子”議論國事，是一位“俠而烈”“饒膽略”的奇女子。歷史學家陳寅恪晚年著《柳如是別傳》，評價其為“女俠名姝”，有“民族獨立之精神”。展覽中呈現了常熟博物館藏清代高塏題《柳如是像》。此畫以線描為主，描繪了柳如是著常衣的形象。

馬守真以精于畫蘭而名揚江南，自號“馬湘蘭”。為人曠達的她，所畫蘭花多為荒坡幽谷中的野生蘭花，具有飄逸脫俗之氣。安徽博物院藏馬守真《竹石蘭花圖》筆墨洗練，翻轉有致，蘭、竹互為襯托，富有表現力。

明清時期，不少才女受家學熏陶而具有良好的藝術修養，如著名書畫家仇英的女兒仇珠、文徵明的玄孫女文俶等。文俶擅長畫花卉，所繪1000多種金石昆蟲草木圖集成《金石昆蟲草木狀》。展覽中有一幅文俶《墨梅圖》扇面，以濃墨繪虬曲蒼勁的老枝，襯托出淡墨青枝的生機，配以秀麗的“沒骨”梅花，生動體現了梅之清韻。

明清鼎革之際，戰亂頻仍，一些才女走出閨閣，承擔起養家糊口的重擔。黃媛介在杭州西湖畔鬻字賣畫，聲名漸揚。她推崇董其昌的文人畫意趣，以筆墨簡淡的山水畫著稱，所繪景致疏遠空曠，頗具野逸之情。同時代的張岱寫詩贊美她：“未聞書畫與詩文，一個名媛工四絕。”

李因自幼習詩畫，擅水墨花鳥，其夫為晚明畫家葛征奇。婚后15年間，她隨夫君輾轉各地赴任，游歷甚廣。葛征奇殉明后，李因以賣畫維持生計，其畫成為當地“土宜饋遺中所不可缺之物”。清代《國朝書畫家筆錄》稱其“所畫極有筆力，無軟弱態，當時名譽甚隆，真閨閣翹楚也”。李因《荷花鴛鴦圖》描繪了一對鴛鴦在荷塘中嬉戲的場景，筆意蒼古靜雅。

上海露香園顧氏女眷開創了“以針為筆，以纖素為紙，以絲線為顏色”的畫繡藝術，被稱為“顧繡”，對蘇繡的發展起到了重要推動作用。清初，顧蘭玉因家庭變故，為生計設帳授徒30余年，女子爭相傳習，使顧繡逐漸走向商品化生產。南京博物院藏露香園款《麻姑獻壽圖》，繡幅內容為麻姑獻壽，上部桃株5幅，下部坡石花枝，將顧繡與穿珠繡結合，為清初繡品特色。

除了江南名媛，此次展覽還介紹了一位北方才女——邢慈靜。她是山東人，明代書法家邢侗之妹，早年受兄長的影響學習書畫，在詩、書、畫上皆有造詣，晚年臨摹《澄清堂帖》，深得王羲之神韻。南京博物院藏邢慈靜《臨王羲之〈胡桃帖〉》是一幅草書作品，雖為臨寫，但保留了原帖的縱引、折筆之勢，運筆精到。