在中央戲劇學院戲文系求學期間，我們寫作課上有項訓練，叫情景還原，即每人挑選一幅圖片，既可依圖起筆寫一個故事，也可先寫故事，最終以圖片作結。當時我好勝心頗盛，目之所及，最為復雜的圖當屬《清明上河圖》，就想以它為核心創作一個故事，怎奈此圖太過繁復精細，直到畢業十年后，我才完成這部小說并得以出版。

在寫《清明上河圖》的過程中，我發現，歷史上每一幅傳世之作，皆有極具張力的結構，蘊含著海量的信息，堪稱時空坐標、秘密之眼，更是故事天然的應許之地。所以，當時就想，日后若有契機，還要繼續寫“圖”。三年前，我受邀為南京夫子廟創作一出沉浸式戲劇，在搜尋資料時，發現了一幅描繪明代夫子廟盛景的圖，名曰《上元燈彩圖》。此圖作者不詳，其流傳經歷頗為傳奇，我如獲至寶，遂據此圖，寫成戲劇。但仍覺意猶未盡，又提筆寫了一部十二萬字的小說《上元燈彩圖》，并于去年出版。

所以，《兩心圖》是我創作的第三幅“圖”。然而，與前兩幅有所不同的是，世間本無此圖。前兩次，我是由圖演繹出故事；這一回，我要用文字描繪出一幅圖。而這幅圖中的情節，裝在我心里，其實也有些年頭了。還記得中學時代，課余常翻《搜神記》，想搜些奇幻之事來讀，當時著迷于妖怪神仙，對“秦巨伯斗鬼”這一節并無興趣。但奇怪的是，隨著歲月的流逝，曾著迷的那些漸漸淡忘，而秦巨伯的故事卻不時在我心間浮現。我始終難以忘懷爺爺殺死孫子的那一刻——“伯竟刺殺之”。究竟是什么釀成了這一人倫悲劇呢？

今年春節，回山東老家過年，閑暇之余，從書櫥中翻出那本落滿灰塵的《搜神記》，直接翻到“秦巨伯斗鬼”那一節，“瑯琊秦巨伯”五個字剛跳入眼簾，我不禁“啊呀”一聲，恍然驚覺這竟是家鄉的故事。我家在膠州西南鄉，與膠南相鄰，古時皆屬瑯琊郡。也正在這一瞬，我決意提筆深入到秦巨伯的悲劇中，探其因，究其果，看能否繪就一幅啟示今天的人心之圖。作為一個講故事的人，我深感有此責任和義務。

現在，這部《兩心圖》已經擺在大家面前了。我想我在其中探究到的答案，依舊是今天的問題，甚至是愈發緊迫的問題，那就是在聯系和鏈接越來越便捷的當下，溝通的乏力、人心的疏離仍是無數悲劇的根源。兩點之間，線段距離最短；兩心之間呢？答案在故事中。

感謝《中國作家》接納了這部小說。感謝《中篇小說選刊》又讓更多的人讀到它。