近日，由正午陽光出品、改編自大米同名小說的電視劇《小巷人家》在湖南衛視、芒果TV熱播，劇中溫暖而有韻味的小巷生活，再度喚醒了觀眾的集體記憶。與前述作品不同，此次《小巷人家》更加凸顯詼諧幽默的喜劇風格，敘百姓之悲喜、察時代之變化，該劇不僅征服了中老年觀眾，還充分調動起年輕觀眾的參與感和表達欲。在各大社交媒體平臺，他們為黃玲在莊家的每一次反抗而動情，討論著如何跟著宋瑩學習不吃虧，劇中人物的家庭關系也牽動著無數觀眾的心。原著為該劇提供了扎實的故事內核、結構、關鍵情節、人物關系等，更加側重社會變遷和人物成長。首次“觸電”的編劇大米，在其小說基礎上，大大豐富了生活細節、擴充了人物情感。

大米告訴記者，幾年前她曾閱讀到一些浦東開發開放的回憶文章。在構思故事時，這些文章從記憶中冒了出來，成為其靈感來源。幾經修改，故事有了雛形，時間線從1992年（1992年10月，黨的十四大提出中國經濟體制改革的目標是建立社會主義市場經濟體制。上海市浦東新區設立）向前推，空間軸從上海向周邊延伸，并將時間線、空間軸最后交匯在1977年蘇州的一條小巷中，定格在三個城市工人家庭身上。原著故事線貫穿兩代人，從第一代國營廠工人父母一直講述到第二代成家立業。作品通過普通家庭兩代人的生活變化透視時代變革，著重描寫了人物在社會變遷中的思想變化。“我之前沒有任何編劇經驗，項目策劃老師問我有沒有興趣試試改編？一是因為我對小說有遺憾，想借影視改編的機會，進一步完善故事和人物，二是策劃老師給我看了一張《喬家的兒女》拍攝前劇組搭出的南京老城區照片，我想看到小說中的小巷成為具體的影像，最后選擇了嘗試去改編。”

改編自己的文學作品，并沒有想象中那么簡單。大米說，改編過程中自己有三“怵”。一“怵”過場戲，小說中轉場只需要寥寥幾行字，劇本往往需要一場或幾場戲才能自然而順滑地銜接到下一個情節；二“怵”大段臺詞，她擔心劇本中大段文本文字在屏幕上“說”出來的效果，尤其擔心一些偏正式或帶有時代特征的臺詞不自然；三“怵”感情程度的拿捏，尤其是在鋪設黃玲和宋瑩之間的友情時，非常怕寫過了而變得“油膩”。

從小說到劇本，大米還重點思考了如何塑造“紡織工人”這一問題。改編過程中，大米通過學習有關紡織業改革、紡織工人工資調整、紡織車間工序等相關知識，翻看紡織機器維修工作手冊、紡織工人回憶錄等，逐漸豐滿起黃玲、宋瑩、吳建國三位紡織工人的人物形象，三人的家庭生活也越來越清晰。“比如紡織工人三班倒，所以宋瑩會對黃玲說：莊老師不在家，玲姐你上夜班時，林武峰買菜幫你帶一份；彼時紡織工人工資高、棉紡廠福利好，所以張阿妹讓親生女兒小敏報紡織技校，黃玲勸小敏說：進了廠，軋朋友、結婚、生孩子都有底了；因為紡織工種勞動強度大，所以小敏放棄進三廠，而選擇進理發店；20世紀80年代，棉紡廠興起文化、技術雙補教育，所以莊超英鼓勵黃玲、宋瑩讀高中……”從電視劇第一個鏡頭——棉紡廠工人下中班到電視劇結尾，大米力圖讓黃玲、宋瑩、吳建國的思維、語言、行為等都盡可能貼近和還原20世紀80年代紡織工人真實的工作生活狀態，用她的話說，“三位紡織工人的狀態出來了，他們的家庭生活自然也就出來了。”

小巷百姓日常生活緩慢流淌，勾連出1977年到1994年間中國人所經歷的恢復高考、知青返城、改革開放、工廠改制等大事件。大米告訴記者，在時代氛圍的營造方面，她看重生活細節的展現，例如書攤看小畫書、打蒼蠅、閱讀詩歌、學交誼舞、給雜志社投稿等等，這些細節不僅是“60后”至“80后”的集體記憶，更打上了20世紀80年代的鮮明烙印。她也嘗試用真實歷史事件交代時代背景，劇中很多生活場景，都有電視或電臺播報當時的新聞充當背景音。除此之外，在大米看來，人物的成長線才是社會發展、一個時代的“筋骨”，正所謂“人事有代謝，往來成古今。”大米以黃玲、宋瑩寫國營廠改革，以莊超英寫教育改革，以李一鳴寫個體經濟，以林武峰寫家電行業發展，以林棟哲寫外企，以李佳寫90年代初上海居民大動遷……人物一步步向前走，時代事件隨之展現。觀眾還可以看到，劇中黃玲搶購衛生紙、宋瑩買金飾、莊超英挑扁擔去改試卷、林武峰利用春節假期去溫州等貼近年代背景的生活瑣事，大米認為，將人物置于柴米油鹽中去行動，年代就會升騰起煙火氣。

第一次做編劇，大米還是有許多遺憾的地方，比如自己在構思小巷時更多把心思放在了情節編織上，在地域特征方面沒有考慮周全。而這些遺憾，也給了她在文學與影視聯動方面繼續出發的理由。