爆款影視劇有公式嗎？這恐怕是每一位電影投資者苦苦尋找的答案。在這個(gè)大數(shù)據(jù)時(shí)代，一切似乎都可以總結(jié)出規(guī)律，影視劇自然也不應(yīng)該成為例外。

無獨(dú)有偶，我最近恰好看了一部名為《大樓里只有謀殺》（Only Murders in the Building）的美劇，創(chuàng)作者就此揶揄好萊塢的制片人。女主角為了查案隨口編出自己要寫一個(gè)關(guān)于紐扣的電影，制片人利用大數(shù)據(jù)測算這個(gè)主題一定會(huì)大賣；而結(jié)尾處女主角真的想要寫一個(gè)與自己生命經(jīng)驗(yàn)相關(guān)有血有肉的故事的時(shí)候，制片人反而不感興趣……

以上的情節(jié)也許只是劇集的夸大，但將其平移到當(dāng)下國內(nèi)的創(chuàng)作環(huán)境，似乎也并不違和。縱觀近年來的很多影視劇創(chuàng)作，我也常常會(huì)有某種疑惑：這些換湯不換藥的故事，真的是編劇寫出來的，還是AI根據(jù)大數(shù)據(jù)編出來的呢？

與好萊塢生產(chǎn)大量高概念（high concept）電影，追求高投入高回報(bào)的路徑不同，中國的高票房電影的現(xiàn)實(shí)含量往往較高，以至于形成了一種所謂“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作套路。電影作者仿佛只需要找到大牌明星加持，將社會(huì)問題加以柔化，用一個(gè)勵(lì)志溫暖的結(jié)尾彌合裂痕，帶給觀眾有笑有淚的體會(huì)，就能獲得不錯(cuò)的收益。

其中，由文牧野執(zhí)導(dǎo)，拍攝于2018年的《我不是藥神》算得上是其中最為成功的一部，這部電影不但收獲了31億元的票房，豆瓣評(píng)分更是高達(dá)9.0?！段也皇撬幧瘛返某晒ψ尯罄m(xù)的效仿者無數(shù)，諸如《我的姐姐》《人生大事》《奇跡·笨小孩》……都可以算作其中比較具有代表性的作品。

2024年上半年，視頻平臺(tái)愛奇藝的一場發(fā)布會(huì)上，首席內(nèi)容官王曉暉曾經(jīng)在講演中表示真正能夠記錄時(shí)代，最大的爆款一定來自現(xiàn)實(shí)主義題材。他還認(rèn)為，創(chuàng)作者應(yīng)該兩條腿走路：一是溫暖現(xiàn)實(shí)主義，弘揚(yáng)真善美；二是批判現(xiàn)實(shí)主義，鞭撻假惡丑。

事實(shí)上卻是，在諸多的影視劇中，溫暖卻顯得過于甜膩了。就以愛奇藝今年的開年大戲《南來北往》為例，這部電影以鐵路警察這樣一個(gè)特殊的職業(yè)切入，以一個(gè)個(gè)小人物的故事揭開中國幾十年的社會(huì)變化，而鐵路也作為一個(gè)意象象征著時(shí)代列車的飛馳……作為一部主打合家歡的作品，《南來北往》的整個(gè)基調(diào)是喜劇色彩的，重點(diǎn)突出了時(shí)代變遷帶給人們的機(jī)遇和可能性，卻鮮少展現(xiàn)這個(gè)過程中被遮蔽和折損的部分。

只有在劇集的最后，最有生命力的女性姚玉玲墮入了生活的窘境，原因則是她愛慕虛榮，選擇了錯(cuò)誤的丈夫，而她的前男友牛大力，則一躍成為時(shí)代的寵兒，擁有了年輕的女友……當(dāng)一切都煙消云散，《南來北往》留給觀眾的是這樣一個(gè)關(guān)于時(shí)代的注腳，多少顯得有些頭重腳輕的輕浮感。

盡管過去有句老話說“一招鮮，吃遍天”，所謂的“現(xiàn)實(shí)+明星”的創(chuàng)作法則也有失去魔力的一天，當(dāng)電影創(chuàng)作者一味地迎合觀眾的口味，失去了真誠表達(dá)的基礎(chǔ)，劇本越發(fā)像是AI制作的時(shí)候，也將是被觀眾拋棄的時(shí)候。

虛浮的痛點(diǎn)

2024年的暑期檔，徐崢導(dǎo)演的《逆行人生》本該是一部“爆款”作品，該片不但由沉寂數(shù)年的徐崢親執(zhí)導(dǎo)筒，還邀約到辛芷蕾等明星加盟。而且，從敘事策略來看，這部電影可謂最得《我不是藥神》的“真?zhèn)鳌?，劇情的起承轉(zhuǎn)合，人物塑造的細(xì)微之處，都有很多前作的影子。但有趣的是，《逆行人生》不但沒有收獲預(yù)期的票房和口碑，還引發(fā)了不小的爭議，有的地方的網(wǎng)友甚至號(hào)召“抵制”這部電影，理由是：再也不想看到富人演窮人。

富人真的不能在電影里扮演窮人嗎？如果遵循這樣一條創(chuàng)作法則，世界上絕大多數(shù)的電影恐怕都無法成立。但網(wǎng)友的憤怒又似乎并非毫無道理，與其說他們是“仇富”，還不如說他們是厭倦了這種并不真誠的創(chuàng)作態(tài)度。

“沒苦硬吃”——這是網(wǎng)友對(duì)《逆行人生》的主人公高志壘的評(píng)價(jià)。作為一個(gè)在上海擁有千萬房產(chǎn)的大廠程序員，他在失業(yè)后選擇了送外賣養(yǎng)家糊口。為了增加這種選擇的真實(shí)性，徐崢安排角色曾經(jīng)深陷“P2P”騙局，父親生病，妻子無業(yè)，女兒還要上國際學(xué)校，等于集合了各種網(wǎng)絡(luò)流傳的中產(chǎn)遭遇。但值得玩味的地方在于，即使如此，高志壘也沒有打算放棄自己那套拖累自己的房產(chǎn)，明明將其售賣出去，哪怕是租住一套差不多大小的房子，一家人的困境就可以解決，甚至還能獲得不錯(cuò)的存款。

在這部電影中，高志壘經(jīng)歷了底層外賣員幾乎所有可以想見的不快：他被熟人認(rèn)出；被投訴扣錢；還發(fā)生過交通事故……最終成長為一位業(yè)務(wù)熟練的金牌外賣員。電影好幾次刻畫他是如何一點(diǎn)點(diǎn)失去尊嚴(yán)，仿佛一定要刺痛觀眾，但是他的困境真的真實(shí)嗎？或許是為了所謂的戲劇性，電影還塑造了幾位和高志壘一起送外賣的同事，并且一點(diǎn)點(diǎn)揭開他們的故事，這個(gè)群體中，不論是要養(yǎng)活孩子的單身母親，還是拖家?guī)Э趤沓抢锏霓r(nóng)民工，電影雖然沒有用過多的篇幅去展現(xiàn)他們的苦難，但個(gè)個(gè)都比男主角更具有現(xiàn)實(shí)沖擊力。其中，演員王驍飾演的老摳為了給罹患白血病的女兒治病，和一家?guī)卓谌藬D在即將被拆遷的危房中，一分一厘地?cái)€著血汗錢……徐崢選擇讓高志壘置身在老摳的家中，說著虛浮關(guān)心的話語，那一刻電影的意義仿佛也被消解了。

至于去年的話題電影《消失的她》也是如此，電影一邊以女性主義為賣點(diǎn)，宣揚(yáng)著“反對(duì)戀愛腦”的價(jià)值觀，一邊又在販賣和消費(fèi)女性，引來了一眾批評(píng)。學(xué)者戴錦華就說：“整部電影，觀眾都是站在男性（即殺人犯）的一邊來經(jīng)歷的?！?/p>

或者說，這部電影其實(shí)沒有關(guān)注任何女性的結(jié)構(gòu)性遭遇，它只是反復(fù)地以一個(gè)邪惡的男性視角展開敘事，在謊言中讓觀眾去辨別善惡，最終引導(dǎo)出這樣一個(gè)邏輯——只要女生不要戀愛腦，悲劇就不會(huì)發(fā)生。

或許真正的痛點(diǎn)反而是男主角最后的咆哮，他對(duì)妻子的閨蜜說：“我想要成功有什么無恥的？我做這一切（注：指賭博）都是為了配得上她！我只是沒有好的父母！她花她父母的錢就更高貴嗎？沒有！我只是投錯(cuò)胎了?！?/p>

至此，這部電影和它的原型已經(jīng)沒有太多關(guān)系，該片的主創(chuàng)只是利用了原本社會(huì)新聞中丈夫殺妻的聳人聽聞，給觀眾奉獻(xiàn)上一出有關(guān)階層和性別的恐怖片。與其說電影是關(guān)乎于女性的，不如說它更關(guān)乎于階層，在整部電影的敘事邏輯下，我們不難得出一個(gè)令人不適的結(jié)論：似乎越是出身底層就越是有黑化動(dòng)因，婚姻就應(yīng)該門當(dāng)戶對(duì)。

行筆至此，我想也不難得出這樣一個(gè)結(jié)論，《逆行人生》《消失的她》等影片看上去完全不是一個(gè)主題的作品，但在所謂的電影產(chǎn)品經(jīng)理思維中，這些面向大眾的電影產(chǎn)品的核心，事實(shí)上是一致的，他們需要不斷地刺痛觀眾，又不能讓他們難堪，而在這個(gè)經(jīng)濟(jì)下沉的時(shí)代，再也沒有什么比階層滑落更讓人恐懼的。唯一不同的是，《消失的她》精準(zhǔn)地把握了普通人的心思，而《逆行人生》所描述的中產(chǎn)生活，實(shí)在離普通觀眾過于遙遠(yuǎn)。

消解的批判

2024年的中秋檔期竟然異常激烈，除了話題電影《出走的決心》之外，還有家庭倫理片《祝你幸?！放c社會(huì)問題片《野孩子》。很難說是巧合，三部電影其實(shí)都有堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)打底。《出走的決心》改編自視頻博主“50歲阿姨自駕游”蘇敏的真實(shí)故事；《祝你幸?！穭t與2013年發(fā)生的江蘇宜興冷凍胚胎繼承案有關(guān)系；《野孩子》則明確表示原型是發(fā)生在陜西渭南的“流浪兄弟”。

可見，中國社會(huì)的廣袤和復(fù)雜給予了電影創(chuàng)作者無限的素材寶庫，他們將這些社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行提煉和加工，使之以電影的方式再度進(jìn)入公眾的視野，并且期待著持續(xù)的回響。

在這幾部電影中，《祝你幸?！返钠狈孔畹?，也最為可惜。電影以三個(gè)家庭的悲劇作為切入點(diǎn)，以“孩子”問題作為核心矛盾，揭開了中國家庭的血脈和人倫的困境（事實(shí)上，電影最初的名字就叫《孩子》，但上映的時(shí)候改成了《祝你幸?！罚?。電影的開篇始于一起離婚案件，律師羅宇和醫(yī)生白慧因?yàn)橐馔馐チ怂麄兊莫?dú)生女，婚姻生活無以為繼只有離婚，但因?yàn)橛兴^的“離婚冷靜期”的政策，他們只能帶著怨氣等待。與此同時(shí)，兩人又因?yàn)楦髯缘穆殬I(yè)卷入了失獨(dú)老人的胚胎歸屬權(quán)的糾紛，介入到另外一個(gè)家庭因?yàn)楹⒆赢a(chǎn)生的困境中。

從立意看，電影的本意是尖銳的，直接展現(xiàn)了女性在面臨生育時(shí)候的困境，其中最高潮的一場戲是宋佳飾演的白慧向丈夫展現(xiàn)自己的妊娠紋，當(dāng)孩子不幸離世，其存在的痕跡卻鐫刻在母親的身體上。另外一邊，在胚胎的爭奪中，男方的父親堅(jiān)持認(rèn)為如果沒有自己的兒子，光憑女方一己之力，受精卵是不會(huì)存在的，因此他們堅(jiān)持索要受精卵的歸屬權(quán)。

由于代孕在中國是被禁止的，電影沒有明確說明男方父母想要受精卵的具體用途，但是通過女方母親的臺(tái)詞，觀眾也能猜測一二。女方的母親堅(jiān)持不愿意交出受精卵的歸屬權(quán)，一方面因?yàn)榕畠翰]有在物理層面死亡，也因?yàn)樗J(rèn)為正是男方一家對(duì)生育的渴求，迫使他們一次次地接受生育輔助的手術(shù)，間接造成了小夫妻的交通意外。

某種程度上，這部電影顯然借鑒了伊朗電影《一次別離》，試圖通過離婚故事折射更廣闊的社會(huì)問題，電影中的角色深陷倫理編織的大網(wǎng)，每個(gè)人都情有可原，卻無法解脫。但遺憾的是，電影本應(yīng)是對(duì)父權(quán)為中心的家庭倫理的批判，最后卻淪為了和稀泥式的中國家庭團(tuán)圓。男主角夫婦意識(shí)到了孩子原本是因?yàn)樾腋２沤瞪?，未來不論離婚與否，都不要丟失追求幸福的決心；而爭奪胚胎的雙方家長也達(dá)成了一致，決定共同擁有胚胎的處置權(quán)。

從細(xì)節(jié)來看，電影的主創(chuàng)顯然意識(shí)到了生育問題的核心，當(dāng)社會(huì)支持不夠充足的時(shí)候，個(gè)體家庭往往需要承擔(dān)生育帶來的全部風(fēng)險(xiǎn)，白慧之所以失去了孩子，是因?yàn)樗捎谄＞霑簳r(shí)將孩子交給了婆婆看管，事實(shí)上是將“母職”轉(zhuǎn)移給了上一代女性。而失去兒子的老夫妻在傷心之余想到將兒子媳婦的受精卵“據(jù)為己有”，本身就是中式大家長的思維，電影不斷地展現(xiàn)老夫妻失去兒子的悲傷，卻沒有給到任何一個(gè)閃回鏡頭表現(xiàn)兒子究竟是一個(gè)什么樣的人，是否真的想要成為父親。某種程度上，《祝你幸福》本應(yīng)該是一出深刻反思父權(quán)制生育體系的作品，但為了照顧觀眾的感受，它不但將故事的敘述主體轉(zhuǎn)換成男性視角，還安排了一個(gè)所有人可以接受的溫暖結(jié)局。

《野孩子》是這個(gè)中秋檔期的票房冠軍，但比起導(dǎo)演殷若昕的前作《我的姐姐》，《野孩子》的熱度和票房恐怕都沒有達(dá)到預(yù)期。

電影的故事是刺痛人心的：20歲的馬亮因?yàn)樵彝ゲ恍覐男×髀浣诸^，他不得不靠著四處偷盜為生。偶然的機(jī)會(huì)，他結(jié)識(shí)了8歲的男孩軒軒，后者因?yàn)殚L期得不到家庭的溫暖，也成了所謂的“事實(shí)孤兒”。兩個(gè)沒有血緣關(guān)系的男孩子在因緣際會(huì)中建立了兄弟一般的感情。為了軒軒，馬亮甚至愿意冒著風(fēng)險(xiǎn)留在當(dāng)?shù)兀⑶胰讨囸I也要保證弟弟的營養(yǎng)……

這部電影很容易讓人想到日本導(dǎo)演是枝裕和的《小偷家族》，同樣關(guān)心的是社會(huì)邊緣群體，甚至同樣構(gòu)建了一個(gè)沒有血緣的家庭，但是枝裕和對(duì)產(chǎn)生“小偷家族”的社會(huì)機(jī)制顯然刻畫得更為深刻，他沒有簡單地用溫情脈脈去掩蓋社會(huì)問題的殘酷。在《野孩子》中，導(dǎo)演著力刻畫的是所謂的兄弟情，但她卻無法回答：究竟是什么造成了這么多孩子流落街頭，又是什么原因讓他們長期處在一個(gè)無人收留的狀態(tài)中。

在很多采訪中，殷若昕都表達(dá)了對(duì)原生家庭的重視，她認(rèn)為馬亮和軒軒的困境，主要原因是家庭的不作為。但諸如他們這樣的“事實(shí)孤兒”因?yàn)橛H生父母尚在人間，是無法得到相關(guān)的救助的。而且，又是什么原因讓這些孩子的父母一去不回頭，讓孩子們陷入貧困和失學(xué)之中呢？恐怕不是一句父母不負(fù)責(zé)任就可以解釋的。

顯然，《野孩子》的創(chuàng)作者也明白這個(gè)道理，他們也沒有將解決問題的期待放在原生父母回心轉(zhuǎn)意之上，而是塑造了一個(gè)代表公正和善良的女警官。通過她個(gè)人的努力，馬亮和軒軒的生活終于走上了正軌。

這樣的電影其實(shí)不是現(xiàn)實(shí)主義，而是一種徹底的浪漫主義，現(xiàn)實(shí)需要對(duì)英雄的歌頌和向往，但也需要直面慘淡的現(xiàn)實(shí)，并擁有決心改變的勇氣。而在這個(gè)電影似乎逐漸失去大眾影響力的時(shí)代中，創(chuàng)作者也同樣需要這樣的勇氣，沉溺在過去的經(jīng)驗(yàn)是不夠的，只有打破模式重新討論，不再墨守成規(guī)，真誠地去表達(dá)，觀眾才會(huì)重新被電影的魅力召喚。