近日，第三屆華語(yǔ)紀(jì)錄電影大會(huì)在珠海開(kāi)幕。會(huì)上，高質(zhì)量發(fā)展伙伴計(jì)劃啟動(dòng)，凝聚紀(jì)錄電影策劃、制作、發(fā)行、放映等全產(chǎn)業(yè)鏈條相關(guān)機(jī)構(gòu)的力量，將對(duì)推動(dòng)精品創(chuàng)作、拓展傳播渠道、促進(jìn)產(chǎn)業(yè)融合、培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)人才起到積極作用。

當(dāng)前，由于自身商業(yè)屬性不強(qiáng)，市場(chǎng)規(guī)模不大，紀(jì)錄電影在電影產(chǎn)業(yè)中往往處于邊緣位置。從數(shù)據(jù)上看，2023年紀(jì)錄電影總票房為1.9億元，票房占比約0.35%。因此，如何讓紀(jì)錄電影在競(jìng)爭(zhēng)激烈的媒介環(huán)境中突圍，獲得與其藝術(shù)質(zhì)量相匹配的市場(chǎng)成績(jī)，成為從業(yè)者面臨的重要課題。

其實(shí)紀(jì)錄電影并不缺觀眾。近日舉行的CDRC“中國(guó)紀(jì)錄電影放映計(jì)劃”·2024紀(jì)錄電影（北京）放映季單場(chǎng)最高上座率達(dá)87%。《二十二》《岡仁波齊》等票房過(guò)億元，《我們誕生在中國(guó)》在國(guó)際上形成影響，觀眾涵蓋各年齡層不同群體，人文紀(jì)錄片《人生第二次》全網(wǎng)播放總量超6億次，相關(guān)話題沖上熱搜近百次，最近熱映的《里斯本丸沉沒(méi)》不僅取得了4400萬(wàn)元票房的好成績(jī)，也獲得了相當(dāng)不俗的口碑。相較于虛構(gòu)影視作品，紀(jì)錄電影在知識(shí)密集度、系統(tǒng)性、客觀真實(shí)性等方面有顯著優(yōu)勢(shì)，對(duì)觀眾天然地具有一定吸引力。不僅如此，紀(jì)錄電影近年來(lái)藝術(shù)質(zhì)量不斷提升，題材類(lèi)型越來(lái)越豐富，藝術(shù)表現(xiàn)越來(lái)越多元，再加上大眾文化素養(yǎng)和欣賞能力日益提高，觀眾對(duì)紀(jì)錄電影產(chǎn)生了越來(lái)越濃厚的興趣。

由于生活節(jié)奏加快、娛樂(lè)選擇增多，讓人們產(chǎn)生必須去影院觀看紀(jì)錄電影的意愿并不容易，這涉及提高作品“影院屬性”的問(wèn)題。比如，要讓紀(jì)錄片作品具有適合影院大銀幕、寬畫(huà)幅、全景聲、高清晰度的播放介質(zhì)的視聽(tīng)效果。以《喜馬拉雅天梯》為例，創(chuàng)作者以高超的技術(shù)難度和強(qiáng)大的毅力捕捉到喜馬拉雅山大量極致環(huán)境中的自然和人文影像，使畫(huà)面非常具有震撼力。再比如，要讓作品具有吸引觀眾在影院里持續(xù)保持注意力高度集中的故事情節(jié)。以《四個(gè)春天》為例，很多觀眾的心被片中父母老去、姐姐去世的故事緊緊抓住，陷入如何面對(duì)生命中不可挽回的失去、如何在平凡的生活中活出詩(shī)意等人生課題的思考。還比如，要讓作品具有能激發(fā)人們強(qiáng)烈觀影期待和興趣的話題。很多觀眾被《里斯本丸沉沒(méi)》《二十二》等作品“搶救性拍攝”“解開(kāi)塵封已久的歷史故事”等宣傳語(yǔ)或評(píng)論吸引，走進(jìn)電影院。

不過(guò)，在積極探索紀(jì)錄電影院線市場(chǎng)的同時(shí)，我們也應(yīng)看到電影院早已不是紀(jì)錄電影的唯一媒介。互聯(lián)網(wǎng)的普及不僅打破了人們觀看紀(jì)錄電影的時(shí)空限制，其互動(dòng)功能也為紀(jì)錄電影這一傳統(tǒng)影像注入了更多活力。彈幕既是一種即時(shí)評(píng)論，也是一種情感交流的介質(zhì)，能加強(qiáng)觀影者和創(chuàng)作者的聯(lián)系。一些優(yōu)秀紀(jì)錄電影在影院上映后，又在互聯(lián)網(wǎng)上吸引大量年輕觀眾參與互動(dòng)、分享，通過(guò)社群互動(dòng)和話題發(fā)酵加強(qiáng)傳播效果。如紀(jì)錄電影《我在故宮修文物》就在視頻網(wǎng)站上引發(fā)無(wú)數(shù)彈幕刷屏。有些紀(jì)錄電影的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不僅在視頻評(píng)論區(qū)與觀眾互動(dòng)，還將彈幕視作了解觀眾想法的信息源和資料庫(kù)，用以改進(jìn)后續(xù)創(chuàng)作。這些在傳統(tǒng)單向的影院放映中都是難以實(shí)現(xiàn)的。

記錄時(shí)代變遷的紀(jì)錄電影，本身也在變。從影院大屏到手機(jī)小屏，紀(jì)錄電影要適應(yīng)新技術(shù)的發(fā)展和媒介生態(tài)的演變，在新發(fā)展變局中探索新的理念和路徑，提高作品的影院屬性，開(kāi)拓互聯(lián)網(wǎng)傳播渠道，在多元傳播格局中以?xún)?yōu)質(zhì)內(nèi)容建立與觀眾的情感連接，助推行業(yè)邁向高質(zhì)量發(fā)展新階段。