如果說，作家葉靈鳳1933年在《現(xiàn)代》雜志上發(fā)表的《藏書票之話》一文，是第一次向國人介紹源自西方的藏書票藝術(shù)的話，那么新時(shí)期初韌，上海美術(shù)史論家黃可1980年在《讀書》雜志發(fā)表的《藏書票》一文，使沉寂了近半個(gè)世紀(jì)的藏書票藝術(shù)重新進(jìn)入了我國讀者視野。

與年屆九旬的黃可先生聊天，總少不了藏書票的話題。在我心目中，無論從個(gè)人經(jīng)歷，還是在史料研究上，他都是最有資格談?wù)摬貢钡膶＜摇Ｉ虾＝夥挪痪茫S可從市委文藝工作處調(diào)到剛成立的華東美術(shù)家協(xié)會從事美術(shù)史料和理論研究。他的頂頭上司就是美協(xié)黨組書記、著名版畫家賴少其先生。在魯迅先生倡導(dǎo)新興木刻運(yùn)動中，在版畫老師李樺的帶領(lǐng)下，賴先生1934年在廣州創(chuàng)辦“現(xiàn)代版畫研究會”，出版《現(xiàn)代版畫》叢刊，刊出“藏書票特輯”，還每期寄贈魯迅先生。這些都使黃可深受感染，對藏書票產(chǎn)生了興趣。他一邊主編《上海美術(shù)通訊》，一邊研究藏書票。他專程到山陰路大陸新村九號魯迅故居，查閱魯迅藏書中的《現(xiàn)代版畫》第九集，用照相機(jī)把“藏書票專輯”中的十一幅作品拍攝下來。黃可又到上海作家協(xié)會資料室，查閱施蟄存先生當(dāng)年主編的《現(xiàn)代》文學(xué)雜志，摘抄葉靈鳳先生的文章《藏書票之話》。如此，他為研究藏書票做了精心準(zhǔn)備。

“文革”結(jié)束，文藝迎來復(fù)蘇的春天。黃可心中的藏書票情結(jié)又開始萌動，他找出相關(guān)史料，開始做閱讀筆記。在1979年紀(jì)念魯迅先生誕辰98周年之際，他寫了《藏書票》一文，發(fā)表在第二年《讀書》雜志上。讀書界和美術(shù)界人士認(rèn)為，這是新時(shí)期“我國對藏書票作品進(jìn)行藝術(shù)評論的第一篇重要文章”。讀者紛紛給《讀書》編輯部寫信，老讀者盛贊昔日藏書票的回歸，新讀者認(rèn)為結(jié)識了一種新的藝術(shù)樣式。黃可一發(fā)而不可收，相繼發(fā)表了《外國藏書票》《藏書票藝札》等文。同時(shí)，他與滬上版畫界老友楊可揚(yáng)、邵克萍等經(jīng)常交流切磋，以推動更多畫家創(chuàng)作出讀者喜聞樂見的優(yōu)秀藏書票。

黃可說：“藏書票就是在一寸左右大小的木塊、石塊上，以方形、圓形、書卷形等各種形狀的構(gòu)圖，刻出帶有裝飾趣味、包括藏書者姓名在內(nèi)的各種圖案，再用黑色或彩色油墨拓印在紙上，剪下來貼在書封里，既作為一種裝飾，又作為書籍收藏者的一種標(biāo)記。”這是我面聆教益、最早獲得的關(guān)于藏書票的講解。

1984年，在李樺、李平凡等推動下，北京成立了“中國藏書票研究會”，黃可和版畫家邵黎陽被推選為首屆理事。1988年，黃可發(fā)表《獨(dú)特的藏書票櫥窗》，評述了上海最大的新華書店南東書店開設(shè)的“中國版畫藏書票原作展”。他向讀者介紹藏書票知識，為方興未艾的全民讀書活動推波助瀾，還積極推介評述卓有成就的創(chuàng)作藏書票的版畫家，如楊可揚(yáng)、莫測、張嵩祖、蔡兵等，使藏書票的創(chuàng)作與讀書熱潮相輔相成，互為促進(jìn)。

黃可還是一部上海美術(shù)史的“活字典”。在他十多種美術(shù)史專著中，他沒有忘記給藏書票留一席之地。他認(rèn)為，藏書票是書籍裝幀藝術(shù)的組成部分，是愛書人的喜歡之物，有著“書間蝴蝶”美譽(yù)。它小而精，美而雅，既是貼在書上的讀書紀(jì)念作品，又是可以收藏的藝術(shù)珍品。

經(jīng)過四十年的發(fā)展，上海的藏書票事業(yè)步入繁榮發(fā)展期，出人才出作品，展覽活動一波連一波。我將這些好消息告訴黃老，他欣慰之至。我還告訴他，今年一月成立了上海藏書票專業(yè)委員會，這是滬上首個(gè)藏書票社會團(tuán)體，愛書人和藏書票愛好者“有了自己的家”。他聽后笑著說，藏書票是一朵藝術(shù)之花，在繁花盛開的百花園中，也會越開越好看！