介于概念與敘事結(jié)構(gòu)之間的《愛情神話》，是當(dāng)下華語音樂劇的一次大膽嘗試，也是音樂劇人創(chuàng)作思維的一次跨越。這樣的拓展會使音樂劇的形式更具容量，可以承載更多現(xiàn)實題材，煥發(fā)更具有表現(xiàn)力的表演形態(tài)。

音樂劇《愛情神話》演出現(xiàn)場

滬語音樂劇《愛情神話》改編自同名電影，去年10月在上海文化廣場首演，獲得佳評。經(jīng)一年的精細(xì)打磨后，今年亮相第23屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)，劇中更純正的滬語發(fā)音、更豐富的現(xiàn)場表現(xiàn)力，展現(xiàn)出摩登上海的精致與洋氣，給觀眾以爆笑與感動的驚喜體驗。故事從離異的上海爺叔老白對同樣離異的李小姐的傾慕之情說起，借一個中年人的視角，帶觀眾去領(lǐng)會上海市井生活中別具風(fēng)格的生活姿態(tài)。

“概念音樂劇”是20世紀(jì)70年代興起的音樂劇創(chuàng)作新思路。有別于傳統(tǒng)敘事音樂劇，概念音樂劇打破用音樂講故事的創(chuàng)作范式，轉(zhuǎn)向以音樂的表現(xiàn)形態(tài)來呈現(xiàn)概念或觀念。由此，音樂劇中的戲劇元素不僅是敘事，還可通過建構(gòu)場景與場景中所發(fā)生的行為（現(xiàn)象），揭示現(xiàn)象背后的社會觀念?！案拍睢币辉~是對現(xiàn)象的一種抽象概括，而概念音樂劇也符合現(xiàn)象學(xué)的邏輯，著重于行為過程和現(xiàn)象本身，弱化行為發(fā)生的前因與后果。史上首部概念音樂劇《伙伴們》就把場景設(shè)置在單身青年鮑比的生日派對上，碎片化的場景切換間，鮑比與五對已婚朋友分別對話，展現(xiàn)出他們各自對婚姻的主觀看法。而這些不同的對話組合，又碰撞出各種社會婚姻觀念。

《愛情神話》的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)介于敘事音樂劇與概念音樂劇之間。老白對李小姐的追求、老白在好兄弟老烏慫恿下決定辦音樂會的情節(jié)設(shè)置，既是構(gòu)建敘事線，也推動老白去往不同的場景，與不同的人產(chǎn)生關(guān)于愛情、生活與夢想的對話。來自不同的人的人生見解，如“失去也是一種擁有”“在哪里跌倒，就在哪里躺下”“孤單也是一種自由”等，就從中表露出來。

對話，是戲劇中最根本的表現(xiàn)方式，但在音樂劇中常常與音樂相疏離。音樂的抒情性更善于表達(dá)人內(nèi)心的感受，詩意的詞句也會把一些質(zhì)樸的心里話變得具有文學(xué)性。該劇中音樂創(chuàng)作的一大亮點是，充滿了對話式音樂表達(dá)。老白與小鞋匠在對話中唱著各自對高跟鞋的不同看法，李小姐與母親在爭執(zhí)中唱著兩代人不同的生活觀念。音樂在其中的作用，不只是抒發(fā)人的內(nèi)在感受，而是對說出口的話的一種情緒渲染，讓直白淺顯的話變得鏗鏘、更具說服力。

第一幕結(jié)尾，老白身邊的三位女性格洛瑞亞、李小姐與蓓蓓，從相互間陰陽怪氣的調(diào)侃式對話，到關(guān)于“什么樣的女性才是完整的”話題爭辯，每個人都在歌調(diào)中為自己的言辭增加說服力。這時的音樂更像云霧，繚繞在酒局上空，讓旁觀者都置身在真情與假意之間，既有共情，還有被說動、信以為真的沖動。直白與戲謔的詞句引發(fā)滿堂的笑聲，還會激起觀眾了解話外之意的興趣。于是，每個人物背后的人生觀就在音樂與詞句的云霧中被發(fā)掘。

每一場對話里都有戲劇性的辯駁，而說話的人自己也充滿著矛盾。就像老白的前妻蓓蓓，會指責(zé)別人犯錯，又在一個人的探戈中想要釋懷自己曾犯過的錯。老白、李小姐等都處在中年危機(jī)之中，同時他們的面前還有夢想，還有機(jī)遇。老白還有機(jī)會成為藝術(shù)家，李小姐還有機(jī)會帶著女兒走出擁擠的弄堂，但他們都在用更謹(jǐn)慎的方式處理機(jī)遇。人到中年，過往的經(jīng)歷既沉淀出寶貴的知識與財富，也教會他們要面對現(xiàn)實。年輕人尚有海闊天空，而中年人常常在跋涉與靜待間躊躇。李小姐獨(dú)自唱的《自畫像》就夾雜著中年人的此類感悟。夢想要有，但也要面對現(xiàn)實。先背起沉甸甸的過去，再看未來吧。

但老白又給出了另一條面對中年困境的出路。他在安福路被年輕人視為老套，跟不上潮流；在老弄堂被老人認(rèn)作修燈師傅；在李小姐女兒眼中是會犒勞她的老好人；被小鞋匠吐槽為不懂女人的傻男人……不同的觀念都在老白身上發(fā)揮著作用，他有時不愿改變，有時也在辯駁，卻又被周圍世界夾帶著去面對改變。于是，中年老白開啟了體內(nèi)的應(yīng)變能力，在各種觀點的裹挾中自我調(diào)節(jié)與平衡。就像《下坡路》中所表達(dá)的，人生總要面對上坡路和下坡路，不要用成見去看待每一條路。當(dāng)我們沖向下坡路的時候，就會有快活的樂趣。

介于概念與敘事結(jié)構(gòu)之間的《愛情神話》，是當(dāng)下華語音樂劇的一次大膽嘗試，也是音樂劇人創(chuàng)作思維的一次跨越。這樣的拓展會使音樂劇的形式更具容量，可以承載更多現(xiàn)實題材，煥發(fā)更具有表現(xiàn)力的表演形態(tài)。而作為滬語音樂劇，該劇的演唱與對白中大量的滬語與滬普，也在復(fù)刻這座城市的迷人氣息。這里的海納百川，不只是接納了各地來的人，更是各種文化與觀念的對話，在應(yīng)變與平衡中有容乃大。在我們身邊川流不息的人潮里，每個人都會有一己私見，私見經(jīng)過沉淀也會轉(zhuǎn)為成見。而概念音樂劇總是在表現(xiàn)現(xiàn)象與觀念的同時，讓我們在各種成見與私見中找到自己前行的意義?！稅矍樯裨挕穭t通過老烏這一角色引出神話的概念，在他的故事中放大了人生中編織夢想的價值。所以，這部作品不只是討論愛情，也在討論人的存在。人，存在于過去與未來之間，存在于私見與成見之間，也可以存在于那個由自己編織的縹緲卻鮮活的神話世界里?！皟z就是則缺西”，是整部作品中最讓我動容的一句上海話，它帶著滑稽噱頭和神話意味，把人物身上一種面對困境，仍要笑著應(yīng)對、堅毅向前的信念表達(dá)了出來。在川流不息中，找到一股涌動的精氣神。