甘肅青年作家冰天躍馬行的作品《敦煌：千年飛天舞》首發(fā)于咪咕閱讀，隨后在《中國作家》雜志2024年第9期全文發(fā)布，共25萬字，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品第一次在主流文學(xué)雜志全文刊發(fā)。該作品將敦煌這一文化瑰寶作為核心，講述了一個(gè)關(guān)于敦煌守護(hù)和愛的故事，通過青年鄭旭、夏邑、王安之、凌杰等人的命運(yùn)軌跡，展現(xiàn)了他們在時(shí)代巨變中對傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守與傳承。這不僅是一部關(guān)于文物保護(hù)的小說，更是一部反映當(dāng)代年輕人如何在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間尋找平衡，實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的作品。

冰天躍馬行以現(xiàn)實(shí)主義的筆法，以《乾闥婆忉利天部眾像》的修復(fù)和保護(hù)為引子，揭示了傳統(tǒng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在當(dāng)代所面臨的挑戰(zhàn)與困境，通過具體的故事情節(jié)和人物命運(yùn)，讓讀者直觀地感受到文物保護(hù)的艱巨性和復(fù)雜性。小說融合都市商戰(zhàn)、現(xiàn)代言情和豪門恩怨等多種敘事元素，故事情節(jié)跌宕起伏，充滿吸引力。同時(shí)，作者巧妙地將這些元素與文物保護(hù)的主題相結(jié)合，使得作品在保持可讀性的同時(shí)，也傳遞了深刻的文化內(nèi)涵和社會(huì)價(jià)值。

《敦煌：千年飛天舞》在故事敘述、人物刻畫、情節(jié)設(shè)定等方面都是網(wǎng)絡(luò)小說的范式，在情節(jié)中融梗，在故事中下套，人物設(shè)定簡單，敘事直接明確。同時(shí)，它也是一部現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說，作者沒有將“金手指”“異世界”“穿越”“超能力”等一般網(wǎng)絡(luò)小說的元素寫進(jìn)書中，而是通過清楚明了的敘事、簡單準(zhǔn)確的設(shè)定，將一個(gè)完整且有吸引力的故事講了出來。

當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作環(huán)境中，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說還不是主流，讀者并不多。在大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說讀者眼中，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說意味著主旋律，代表著說教，要求奉獻(xiàn)，描寫偉光正。從作者的角度看，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說需要生活，需要作者本人對真實(shí)生活和具體人物的確切體驗(yàn)，這一點(diǎn)對大多數(shù)純粹依靠想象力滿足讀者需求的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作者來說是困難的。這給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者們帶來了新機(jī)遇，在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中，其實(shí)是可以將網(wǎng)絡(luò)小說“套路化”“類型化”的標(biāo)簽添上新的顏色，走向新的賽道。

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展逐步趨向成熟，各種題材都可以成為網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的對象，“腦洞”“金手指”“異界”“重生”等不再是網(wǎng)絡(luò)小說的全部，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說也有了重要的一席之地。當(dāng)讀者看慣了光怪陸離的故事，看多了滿天超能的場景，現(xiàn)實(shí)題材也會(huì)成為讀者選擇的對象。網(wǎng)絡(luò)小說中的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作必定越來越多，也會(huì)不斷出現(xiàn)精品佳作。網(wǎng)絡(luò)小說的本質(zhì)是爽文，桫欏在《爽感應(yīng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價(jià)值和意義的載體》一文中認(rèn)為：“制造‘爽點(diǎn)’、追求爽感和快感的‘爽文’機(jī)制成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本的敘事倫理，使讀者感到‘爽’、供大眾消遣娛樂似乎成了終極目的。”這個(gè)觀點(diǎn)指出了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的規(guī)則，那就是讓讀者高興、讓讀者興奮，在看作品時(shí)能感到多巴胺的分泌。

很多人錯(cuò)誤認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)小說就是娛樂，不用刻意去深思，不用專門分析人性、剖析社會(huì)，網(wǎng)絡(luò)小說的用處就是解悶，讓讀者感到新奇和快樂。因此，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說不好寫，有時(shí)候?qū)懼鴮懼蜁?huì)變成傳統(tǒng)類型小說，或者放飛自我，脫離現(xiàn)實(shí)題材的本心，變成類型化的網(wǎng)絡(luò)小說。從實(shí)際的創(chuàng)作情況看，如果按照傳統(tǒng)寫法創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說，很難吸引讀者，讀者不喜歡，小說的創(chuàng)作也就失去了意義。現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說不需要也沒必要向傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作一樣追求深刻、琢磨人性，還是應(yīng)該用網(wǎng)絡(luò)小說的普遍思維去創(chuàng)作。

在剛閉幕不久的第九次全國青年作家創(chuàng)作會(huì)議上，網(wǎng)絡(luò)作家銀月光華在發(fā)言中提出，網(wǎng)絡(luò)小說中的現(xiàn)實(shí)題材正在脫離簡單的“真實(shí)感”“正能量”等標(biāo)簽，越來越多的現(xiàn)實(shí)題材寫作做到了真正“沉入”各行各業(yè)以及生活中。《敦煌：千年飛天舞》正是遵循這樣的思路進(jìn)行創(chuàng)作，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的手法很好地結(jié)合在一起，對如何創(chuàng)作出優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說提供了范例。首先，作者對創(chuàng)作的題材有深入了解，通過田野調(diào)查深入實(shí)踐，資料收集、人物訪談等工作是創(chuàng)作的基礎(chǔ)；其次，作者緊扣現(xiàn)實(shí)題材這一主線，明確自己的創(chuàng)作類型為現(xiàn)實(shí)題材，貼近現(xiàn)實(shí)生活，書寫社會(huì)現(xiàn)狀；最后，作者沒有忘記網(wǎng)絡(luò)小說的基本屬性，主題可以深刻，文字應(yīng)該直接，不用在寫作手法上婉轉(zhuǎn)回環(huán)，不用在描人敘事中過多分析。

（作者系中國作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部會(huì)員處處長）