甘肅青年作家冰天躍馬行的作品《敦煌：千年飛天舞》首發(fā)于咪咕閱讀，隨后在《中國作家》雜志2024年第9期全文發(fā)布，共25萬字，這是網(wǎng)絡文學作品第一次在主流文學雜志全文刊發(fā)。該作品將敦煌這一文化瑰寶作為核心，講述了一個關于敦煌守護和愛的故事，通過青年鄭旭、夏邑、王安之、凌杰等人的命運軌跡，展現(xiàn)了他們在時代巨變中對傳統(tǒng)文化的堅守與傳承。這不僅是一部關于文物保護的小說，更是一部反映當代年輕人如何在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間尋找平衡，實現(xiàn)自身價值的作品。

冰天躍馬行以現(xiàn)實主義的筆法，以《乾闥婆忉利天部眾像》的修復和保護為引子，揭示了傳統(tǒng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在當代所面臨的挑戰(zhàn)與困境，通過具體的故事情節(jié)和人物命運，讓讀者直觀地感受到文物保護的艱巨性和復雜性。小說融合都市商戰(zhàn)、現(xiàn)代言情和豪門恩怨等多種敘事元素，故事情節(jié)跌宕起伏，充滿吸引力。同時，作者巧妙地將這些元素與文物保護的主題相結合，使得作品在保持可讀性的同時，也傳遞了深刻的文化內(nèi)涵和社會價值。

《敦煌：千年飛天舞》在故事敘述、人物刻畫、情節(jié)設定等方面都是網(wǎng)絡小說的范式，在情節(jié)中融梗，在故事中下套，人物設定簡單，敘事直接明確。同時，它也是一部現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡小說，作者沒有將“金手指”“異世界”“穿越”“超能力”等一般網(wǎng)絡小說的元素寫進書中，而是通過清楚明了的敘事、簡單準確的設定，將一個完整且有吸引力的故事講了出來。

當前網(wǎng)絡小說創(chuàng)作環(huán)境中，現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡小說還不是主流，讀者并不多。在大多數(shù)網(wǎng)絡小說讀者眼中，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡小說意味著主旋律，代表著說教，要求奉獻，描寫偉光正。從作者的角度看，現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡小說需要生活，需要作者本人對真實生活和具體人物的確切體驗，這一點對大多數(shù)純粹依靠想象力滿足讀者需求的網(wǎng)絡小說創(chuàng)作者來說是困難的。這給網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作者們帶來了新機遇，在現(xiàn)實題材創(chuàng)作中，其實是可以將網(wǎng)絡小說“套路化”“類型化”的標簽添上新的顏色，走向新的賽道。

中國網(wǎng)絡文學發(fā)展逐步趨向成熟，各種題材都可以成為網(wǎng)絡小說創(chuàng)作的對象，“腦洞”“金手指”“異界”“重生”等不再是網(wǎng)絡小說的全部，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡小說也有了重要的一席之地。當讀者看慣了光怪陸離的故事，看多了滿天超能的場景，現(xiàn)實題材也會成為讀者選擇的對象。網(wǎng)絡小說中的現(xiàn)實題材創(chuàng)作必定越來越多，也會不斷出現(xiàn)精品佳作。網(wǎng)絡小說的本質(zhì)是爽文，桫欏在《爽感應是網(wǎng)絡文學價值和意義的載體》一文中認為：“制造‘爽點’、追求爽感和快感的‘爽文’機制成為網(wǎng)絡文學基本的敘事倫理，使讀者感到‘爽’、供大眾消遣娛樂似乎成了終極目的。”這個觀點指出了當前網(wǎng)絡小說創(chuàng)作的規(guī)則，那就是讓讀者高興、讓讀者興奮，在看作品時能感到多巴胺的分泌。

很多人錯誤認為，網(wǎng)絡小說就是娛樂，不用刻意去深思，不用專門分析人性、剖析社會，網(wǎng)絡小說的用處就是解悶，讓讀者感到新奇和快樂。因此，現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡小說不好寫，有時候寫著寫著就會變成傳統(tǒng)類型小說，或者放飛自我，脫離現(xiàn)實題材的本心，變成類型化的網(wǎng)絡小說。從實際的創(chuàng)作情況看，如果按照傳統(tǒng)寫法創(chuàng)作現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡小說，很難吸引讀者，讀者不喜歡，小說的創(chuàng)作也就失去了意義。現(xiàn)實題材網(wǎng)絡小說不需要也沒必要向傳統(tǒng)文學創(chuàng)作一樣追求深刻、琢磨人性，還是應該用網(wǎng)絡小說的普遍思維去創(chuàng)作。

在剛閉幕不久的第九次全國青年作家創(chuàng)作會議上，網(wǎng)絡作家銀月光華在發(fā)言中提出，網(wǎng)絡小說中的現(xiàn)實題材正在脫離簡單的“真實感”“正能量”等標簽，越來越多的現(xiàn)實題材寫作做到了真正“沉入”各行各業(yè)以及生活中。《敦煌：千年飛天舞》正是遵循這樣的思路進行創(chuàng)作，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與網(wǎng)絡小說創(chuàng)作的手法很好地結合在一起，對如何創(chuàng)作出優(yōu)秀的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡小說提供了范例。首先，作者對創(chuàng)作的題材有深入了解，通過田野調(diào)查深入實踐，資料收集、人物訪談等工作是創(chuàng)作的基礎；其次，作者緊扣現(xiàn)實題材這一主線，明確自己的創(chuàng)作類型為現(xiàn)實題材，貼近現(xiàn)實生活，書寫社會現(xiàn)狀；最后，作者沒有忘記網(wǎng)絡小說的基本屬性，主題可以深刻，文字應該直接，不用在寫作手法上婉轉回環(huán)，不用在描人敘事中過多分析。

（作者系中國作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部會員處處長）