治理好黃河是中華民族世世代代的一個(gè)夢(mèng)想，然而直到新中國(guó)成立后，才真正開(kāi)啟了“人民治黃”偉業(yè)。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，沿黃干部群眾勠力同心，開(kāi)拓創(chuàng)新，這個(gè)夢(mèng)想才終于變成現(xiàn)實(shí)。李恒昌的《大河赤子》（山東友誼出版社2024年3月出版，入選中國(guó)圖書(shū)評(píng)論學(xué)會(huì)發(fā)布的“中國(guó)好書(shū)”8月份推薦書(shū)目）藝術(shù)再現(xiàn)了這一偉大歷史進(jìn)程。小說(shuō)中主要人物張五魁熟知幾千年來(lái)幾經(jīng)變換的黃河流路，明晰黃河入海口的千年滄桑之變，總結(jié)出中國(guó)歷史上治理黃河的三大發(fā)展階段，認(rèn)識(shí)到“每一次治理黃河都是一次新的探索，也是一個(gè)新的進(jìn)步”。他帶領(lǐng)一班人，打破水利專(zhuān)家“黃河口穩(wěn)定三十年不可能”的既有結(jié)論，在萊州灣發(fā)現(xiàn)M2無(wú)潮點(diǎn)，巧用潮汐原理和海動(dòng)力輸沙入海，成功“鎖定”黃河入海口，創(chuàng)造了大河治理的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)，確保順利建立新型海濱城市渤海市和利華油田安全健康發(fā)展，以一顆赤子之心續(xù)寫(xiě)了黃河治理的時(shí)代新篇章。

全書(shū)的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)是雙線(xiàn)交叉敘述，將當(dāng)下的黃河治理與張五魁的成長(zhǎng)經(jīng)歷約每隔兩章交替進(jìn)行，將治理黃河的宏大歷史敘事與細(xì)碎的日常生活緊密結(jié)合，呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)與歷史交相輝映的特征。作品在治理黃河的主要敘事中，同時(shí)貫穿家鄉(xiāng)“百年大槐樹(shù)”的守護(hù)、“黃河灘區(qū)”槐樹(shù)莊整體遷建和脫貧攻堅(jiān)追求共同致富等故事，展示了新時(shí)代黃河治理和鄉(xiāng)村振興的壯美歷程和奮斗畫(huà)卷，表現(xiàn)了黃河兒女守正創(chuàng)新、勇于擔(dān)當(dāng)、踔厲奮發(fā)的精神風(fēng)貌。

小說(shuō)中關(guān)于黃河的地理、人文、歷史、文化知識(shí)和數(shù)據(jù)豐富翔實(shí)，治理黃河的俗語(yǔ)、民謠與故事信手拈來(lái)。如黃河里撈石獅子的故事，新中國(guó)成立初期黃河治理走過(guò)一段彎路的歷史，“黃河一號(hào)”吸泥船與“黃二代”的感人事跡，橫貫全書(shū)的老槐樹(shù)的故事等。作者巧妙地將歷史融入小說(shuō)敘事中，營(yíng)造了故事發(fā)生的典型環(huán)境，增強(qiáng)了小說(shuō)的歷史厚度，使這類(lèi)宏大主題敘事更加活潑生動(dòng)，也能夠深化小說(shuō)的內(nèi)涵與主題。

人物是小說(shuō)的靈魂，是構(gòu)成故事的重要因素。這部作品不僅重點(diǎn)書(shū)寫(xiě)了張五魁這一英雄個(gè)體，也塑造了以王長(zhǎng)河、張英、張虎林、李小葉、張志善、李士遠(yuǎn)等為代表的“黃河人”群像，他們中有基層干部，有教師，有工人，有農(nóng)民，既具有新時(shí)代中國(guó)人民風(fēng)貌的共性，又呈現(xiàn)出黃河岸邊人民的獨(dú)特氣質(zhì)。黃河口河務(wù)局局長(zhǎng)王長(zhǎng)河是一位黃河搶險(xiǎn)專(zhuān)家，擅長(zhǎng)“黃河號(hào)子”，是“黃河民間文化”的傳承人，他倒在了治理黃河口的特殊戰(zhàn)場(chǎng)上；村主任張虎林由“一心想著發(fā)家致富”的普通村民，成長(zhǎng)為“幫助全村人共同致富”的帶頭人；油田職工李小葉在面對(duì)“退油井”等涉及切身利益的事情時(shí)，雖有彷徨與糾結(jié)，甚至爭(zhēng)吵，但最終能夠顧全大局，支持丈夫張五魁工作等。這些人物，既來(lái)源于生活，又高于生活，親切可感，真實(shí)可信，閃爍著時(shí)代與人性的光輝。

文學(xué)是審美的藝術(shù)，需要通過(guò)獨(dú)特的語(yǔ)言、生動(dòng)的形象與深刻的意蘊(yùn)來(lái)吸引人、感染人、打動(dòng)人。《大河赤子》用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活，呈現(xiàn)出一種樸素的審美風(fēng)格。《大河赤子》的語(yǔ)言與敘事風(fēng)格，通俗易懂，明白曉暢，甚少雕琢修飾。全書(shū)共四十六章，每章的標(biāo)題都是口語(yǔ)化的，并不刻意設(shè)置，以四個(gè)字為主，少則三個(gè)字，多則七個(gè)字，簡(jiǎn)單隨意，不拘一格，同時(shí)又能精準(zhǔn)地概括本章的情節(jié)與內(nèi)容。

小說(shuō)敘事總體上都是通俗的生活語(yǔ)言，有時(shí)根據(jù)對(duì)話(huà)表達(dá)的需要，還會(huì)出現(xiàn)一些方言俚語(yǔ)，如“這個(gè)不興替的”“這事兒，找他保準(zhǔn)行”“拉閑呱兒”等，充滿(mǎn)獨(dú)特的鄉(xiāng)土氣息。張五魁常會(huì)有感而發(fā)寫(xiě)下打油詩(shī)，通俗有趣，對(duì)形象塑造與主題表達(dá)起到了重要作用。最令人印象深刻的還有“黃河號(hào)子”，當(dāng)?shù)鼐用窠?jīng)常觸景生情，即興創(chuàng)作，小說(shuō)第四章與第四十三章就描寫(xiě)了張五魁與王長(zhǎng)河一班人一起喊“黃河號(hào)子”的場(chǎng)景：“黃河人哎，真好漢哎！天不怕來(lái)，地不怕來(lái)！哎嗨，哎嗨，哎嗨……”“母親河哎，是親娘哎！為了您來(lái)，死不怕來(lái)！哎嗨，哎嗨，哎嗨……”大白話(huà)似的語(yǔ)言充滿(mǎn)了力量，具有獨(dú)特的語(yǔ)言表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

《大河赤子》的景物描寫(xiě)也有其獨(dú)特風(fēng)格。如小說(shuō)開(kāi)篇大雨滂沱，黃河入海口被堵時(shí)的情景：“洪峰像一條蒼老的巨龍，碰頭，擺頭，掉頭，呻吟著，怒吼著，游動(dòng)著，仿佛在尋找可以跑出去撒野的出口，似有滿(mǎn)腔的無(wú)奈和不甘。”對(duì)大槐樹(shù)、銀杏樹(shù)“旺盛的生命力”的描寫(xiě)：“在漫長(zhǎng)的歷史中，春秋交替，朝代更迭，潮起潮落，大樹(shù)可謂歷經(jīng)滄桑。狂風(fēng)試圖刮倒它們，雷電曾想擊倒它們，干旱曾要窒息它們，地震曾欲搖撼它們。然而它們始終沒(méi)有倒下，而是像巨人一樣，雙腳始終踏在堅(jiān)實(shí)的大地上。”這類(lèi)關(guān)于黃河與黃河岸邊的景物描寫(xiě)時(shí)常點(diǎn)綴在小說(shuō)中，或營(yíng)造環(huán)境氣氛，或暗示情節(jié)發(fā)展，或烘托人物形象，或表現(xiàn)時(shí)代精神，或抒發(fā)強(qiáng)烈感情，或揭示主題內(nèi)涵，自然貼切，意蘊(yùn)深厚，在小說(shuō)中起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，最終為讀者展現(xiàn)了一幅充滿(mǎn)人間煙火氣的“清明上河圖”，更是一幅壯麗開(kāi)闊的“千里江山圖”。

（作者：姜春，系淮陰師范學(xué)院文學(xué)院教授）