10月18日上午，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)兒童文學(xué)委員會(huì)、湖南省作家協(xié)會(huì)、中南出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)主辦，湖南少年兒童出版社承辦的童話《白夜夢(mèng)想家》作品研討會(huì)在湖南毛澤東文學(xué)院報(bào)告廳舉行。本次研討會(huì)旨在深入探討《白夜夢(mèng)想家》的創(chuàng)作意義，深度發(fā)掘其兒童文學(xué)價(jià)值，共同探索中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)發(fā)展之路。

北京大學(xué)中文系教授、中國(guó)作家協(xié)會(huì)兒童文學(xué)委員會(huì)主任曹文軒，湖南省作家協(xié)會(huì)主席湯素蘭，湖南出版投資控股集團(tuán)黨委委員、中南出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)股份有限公司副董事長(zhǎng)黃步高，湖南少年兒童出版社總經(jīng)理、總編輯胡雋宓等出席研討會(huì)。朱自強(qiáng)、李利芳、崔昕平、韓進(jìn)、張燕玲、徐妍、饒翔、教鶴然、賈曉萌、龔旭東、李紅葉等專家學(xué)者參加研討。研討會(huì)由中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部副主任納楊主持。

《白夜夢(mèng)想家》是青年兒童文學(xué)作家諾亞（本名彭湖）創(chuàng)作的一部既富有想象力又具有深刻內(nèi)涵的長(zhǎng)篇童話作品。在故事的虛幻夢(mèng)境中，主人公“夢(mèng)想家”是大家的師父，騎著“白龍馬”牌自行車，帶領(lǐng)大師兄“北極星”、二師兄“豚鼠”、三師弟“海獺”一路往北，幫助“北極星”尋找故鄉(xiāng)。在前往北極的旅途中，他們共同經(jīng)歷、相互幫助、共同成長(zhǎng)，克服重重困難。故事的最后，主人公“夢(mèng)想家”回到現(xiàn)實(shí)，在病床上醒來(lái)，故事戛然而止，引發(fā)無(wú)窮想象。作者巧妙地將《西游記》這一古典文化記憶，經(jīng)過(guò)天馬行空的想象實(shí)現(xiàn)圓轉(zhuǎn)融合，派生出一個(gè)富有新意蘊(yùn)的獨(dú)立文本，與大家一起討論了夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)、勇氣與成長(zhǎng)、友情與陪伴、父愛(ài)與親情等主題，傳遞出勇敢、堅(jiān)持、友情等積極的價(jià)值觀。

曹文軒表示，諾亞不停地寫(xiě)書(shū)，不斷出版新作非常值得肯定。《白夜夢(mèng)想家》和通常的幻想類作品不一樣，沒(méi)有波瀾壯闊和跌宕起伏的矛盾沖突，也沒(méi)有上天入地的時(shí)空穿越，故事在一種安靜的氛圍中進(jìn)行，具有高度真實(shí)性。讀者和這樣的作品之間有一種契約，這里的世界就是按照這樣的邏輯建立起來(lái)的，不是《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》式的寫(xiě)實(shí)，是《夏洛的網(wǎng)》式的浪漫虛幻。閱讀諾亞的作品，能感受到作品的獨(dú)特基調(diào)，憂傷的、純凈的、細(xì)膩的，充滿詩(shī)性。

湯素蘭指出，在童話的寫(xiě)作上，諾亞具備在都市和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中生長(zhǎng)起來(lái)的新生代作家特點(diǎn)，注重個(gè)人體驗(yàn)，從網(wǎng)絡(luò)和都市生活中汲取養(yǎng)分，通過(guò)天馬行空的想象展示基于現(xiàn)實(shí)生活的幻想世界。作家諾亞在《白夜夢(mèng)想家》中化身成了“夢(mèng)想家”，通過(guò)一場(chǎng)場(chǎng)奇遇讓人們看到希望。一個(gè)內(nèi)心充滿傷痛的孩子在父母之愛(ài)和同伴的友誼中，逐漸打開(kāi)自己、認(rèn)識(shí)自己，最終接受和擁抱自己。諾亞善于用愛(ài)去消解悲傷，從而達(dá)到心靈的凈化，讓看似苦難的成長(zhǎng)道路，處處都有血肉生長(zhǎng)的聲音。從《白夜夢(mèng)想家》背后可以看到，新一代湖南兒童文學(xué)作家對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)守，對(duì)童話可能性的探索和對(duì)孩子心靈的觀照與愛(ài)護(hù)。

黃步高強(qiáng)調(diào)，優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品對(duì)培養(yǎng)我們民族下一代的想象力、創(chuàng)造力和情感智慧具有不可替代的作用。《白夜夢(mèng)想家》是一部充滿想象力和創(chuàng)造力的作品，展現(xiàn)了青年兒童文學(xué)作家諾亞深厚的文學(xué)功底。兒童讀者可以通過(guò)這部作品看到世界、生命、成長(zhǎng)和未來(lái)的多樣性，可以溫暖他們的情感世界，點(diǎn)亮他們的精神家園，激發(fā)他們探索世界的勇氣，鼓舞他們快樂(lè)自由地成長(zhǎng)。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，這部作品是原創(chuàng)兒童文學(xué)領(lǐng)域的又一重要成果。

中國(guó)海洋大學(xué)行遠(yuǎn)書(shū)院院長(zhǎng)、國(guó)際兒童文學(xué)研究中心主任朱自強(qiáng)表示，《白夜夢(mèng)想家》有很多創(chuàng)意性，對(duì)《西游記》故事模式的利用創(chuàng)造性繼承創(chuàng)新性發(fā)展，在傳統(tǒng)故事里注入現(xiàn)代因素。從藝術(shù)形式上看，故事的趣味性很強(qiáng)，但是在思想層面，又注入了當(dāng)下對(duì)兒童成長(zhǎng)迫切需要的內(nèi)涵，使這部作品變得厚重。此外，幽默和溫情的奇妙組合、對(duì)話描寫(xiě)的自如運(yùn)用、作品前后的互文性都是作品的優(yōu)點(diǎn)。

蘭州大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)李利芳指出，《白夜夢(mèng)想家》創(chuàng)作性地使用互文性的方法，在中外以往歷史童話的基礎(chǔ)上進(jìn)行童話本體創(chuàng)新，以自由想象力大跨度建立生命與物種之間的關(guān)聯(lián)，創(chuàng)造出富有新意的童話人物組合和故事情節(jié)，生成陌生化的童話審美形態(tài)。諾亞對(duì)兒童深層心理活動(dòng)，以及童話本體特性的內(nèi)在關(guān)系有非常可貴的透視和體悟，用《白夜夢(mèng)想家》這個(gè)原創(chuàng)性的概念來(lái)彰顯兒童獨(dú)特的生命內(nèi)涵。諾亞的童話充滿了深刻的隱喻，既顯示出她對(duì)生活本身真誠(chéng)地面對(duì)與思考，又能很好體現(xiàn)她對(duì)童話本體價(jià)值極好的理解與應(yīng)用。

廣西文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席張燕玲表示，《白夜夢(mèng)想家》的故事天馬行空，不拘一格，童心、真善、童趣、鮮活，頗具兒童文學(xué)的品質(zhì)和美感力量。作品獨(dú)特并兼具現(xiàn)實(shí)直敘，體現(xiàn)了對(duì)兒童經(jīng)典品格與現(xiàn)代精神的追求，以童話的形式關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中不被關(guān)注的特殊兒童，突顯他們?cè)趯?mèng)路上找到自我的故事，顯示出兒童文學(xué)的當(dāng)代性。此外，諾亞具有一定的藝術(shù)自覺(jué)，以《西游記》的敘事模式來(lái)結(jié)構(gòu)故事，引人入勝地拉近了與讀者的距離。

太原師范學(xué)院教授崔昕平認(rèn)為，諾亞具有突破思維定式的想象力和鮮活如初孩子般的創(chuàng)造力，讀她的作品完全猜不到路徑和走向，讓人驚喜。她的童話不做作，不假，不玄，內(nèi)在銜接做得非常好，既有新意又很縝密，同時(shí)，通過(guò)細(xì)節(jié)的描寫(xiě)讓每一個(gè)形象都生動(dòng)、鮮活。作品中對(duì)現(xiàn)代性的調(diào)侃、顛覆、解構(gòu)、拼貼無(wú)處不在，是一個(gè)帶有后現(xiàn)代色彩的想象。《白夜夢(mèng)想家》的后現(xiàn)代的背后并不是指向虛無(wú)，而是回歸到童話本原，回歸到溫情和善意，作家不是為了顛覆而寫(xiě)，是為了修復(fù)，為了重建心靈而寫(xiě)。

安徽文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席韓進(jìn)認(rèn)為《白夜夢(mèng)想家》從古典文學(xué)名著《西游記》中汲取創(chuàng)作靈感，完整講述了帶有現(xiàn)代科幻色彩的童話故事，在繼承文學(xué)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新現(xiàn)代童話的創(chuàng)作方式，通過(guò)童話的眼睛在兒童夢(mèng)想里反映真實(shí)的兒童生活，引領(lǐng)并幫助孩子們樹(shù)立自信，實(shí)現(xiàn)對(duì)美好生活的向往。更為重要的是，向深處開(kāi)拓，在傳承創(chuàng)新中讓古老的神話煥發(fā)出青春的活力，讓自己的童話變得更年輕，更現(xiàn)代，更適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，是諾亞當(dāng)下童話創(chuàng)作的新嘗試。

中國(guó)海洋大學(xué)教授徐妍認(rèn)為，《白夜夢(mèng)想家》關(guān)注當(dāng)下全人類的困境，對(duì)愛(ài)的缺失與不確定、隔閡、孤獨(dú)、不安全感等進(jìn)行了現(xiàn)實(shí)觀照，嘗試在新時(shí)代語(yǔ)境下探尋童話的真意。作品繼承了《西游記》的故事模式，文中險(xiǎn)象環(huán)生，但人物并未退卻，而是堅(jiān)韌前行，體現(xiàn)出新時(shí)代中國(guó)少年的勇敢、健康與美善。作品還體現(xiàn)了深刻的哲學(xué)思考，比如“我的名字不見(jiàn)了，只剩下三個(gè)問(wèn)號(hào)”，既是童話的表達(dá)，更是對(duì)“我是誰(shuí)”的哲學(xué)追問(wèn)。隨著疑問(wèn)不斷累加，孤獨(dú)、不安、失信逐漸凸現(xiàn)，同時(shí)又升騰起愛(ài)，理解與信任的渴望。這種肯定性與否定性的多重主題博弈構(gòu)成了童話的豐富性。

《光明日?qǐng)?bào)》文薈版副主編饒翔表示，諾亞的兒童文學(xué)作品的文學(xué)性恰恰建立在這種“慢”之上，在他看來(lái)，真正的文學(xué)形式，文學(xué)語(yǔ)言和文學(xué)表達(dá)要制造一種陌生化的效果，使閱讀者在陌生化效果中不斷地延宕和推遲，不斷延長(zhǎng)閱讀時(shí)間，延長(zhǎng)閱讀心理，所有的審美也在不斷的延宕中誕生。《白夜夢(mèng)想家》最動(dòng)人的是想象力，其次是作品腔調(diào)，一種清新但又有點(diǎn)憂郁和憂傷的風(fēng)格，是這部作品鮮明的標(biāo)志。

《文藝報(bào)》社評(píng)論部編輯、文學(xué)博士教鶴然認(rèn)為，諾亞的長(zhǎng)篇新作《白夜夢(mèng)想家》是一個(gè)倒序的童話，看似古靈精怪、天馬行空的想象背后隱匿著現(xiàn)實(shí)世界的蛛絲馬跡，其中的草蛇灰線需要讀者循序漸進(jìn)地耐心拼湊。只有讀罷末章《北極星》中“父親”與“女兒”共同完成的日記，才能復(fù)盤(pán)一個(gè)失去父愛(ài)、飽受病痛折磨的小孩子尋找精神自我的艱難過(guò)程。“遺忘”本出于敏感脆弱的孩子的自我保護(hù)，剝離創(chuàng)傷與疼痛記憶后“重建”的充滿愛(ài)與美好的童話世界，并不是為了逃避現(xiàn)實(shí)，而是為了更好地認(rèn)識(shí)自我。

中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部青年評(píng)論家賈曉萌認(rèn)為，《白夜夢(mèng)想家》是一部非常具有想象力的寓言式的童話作品，從結(jié)構(gòu)或線索來(lái)看，用一種充滿童真童趣的方式，對(duì)西天取經(jīng)的傳統(tǒng)文學(xué)資源進(jìn)行創(chuàng)作性的轉(zhuǎn)化，是一次非常有益和啟發(fā)性的嘗試。在“白夜夢(mèng)”層面，女孩通過(guò)不斷自我確認(rèn)，完成了心靈的成長(zhǎng)，既包括對(duì)外部世界認(rèn)知的增長(zhǎng)，也包括認(rèn)知自我身份和價(jià)值，以及調(diào)整自我與社會(huì)關(guān)系的過(guò)程。在現(xiàn)實(shí)層面，這個(gè)名叫樂(lè)安的小女孩生命上真正的重生。作品前后互文的效果使人反復(fù)閱讀，閱讀過(guò)程本身就是作為當(dāng)下的讀者和作為過(guò)去讀者的互動(dòng)和對(duì)話，也是作為讀者和作者一個(gè)更深層次和反復(fù)的對(duì)話，同時(shí)增加了閱讀的趣味。

湖南省作家協(xié)會(huì)副主席龔旭東表示，《白夜夢(mèng)想家》回答了“我是誰(shuí)？我從何而來(lái)？往何處去？”的哲學(xué)命題，也是每一個(gè)孩子在成長(zhǎng)的過(guò)程中面臨的問(wèn)題。諾亞在創(chuàng)作上有一個(gè)很可貴的品質(zhì)，即她具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，能夠直面現(xiàn)實(shí)，貼切到位的影射現(xiàn)代兒童成長(zhǎng)當(dāng)中的困惑和困境，又可以用文學(xué)的方式一一解答。《白夜夢(mèng)想家》不僅是向名著致敬，更是把這些藝術(shù)母體和原形糅合，移植，變形，改造甚至顛覆解構(gòu)，在這個(gè)過(guò)程中去表達(dá)自己原創(chuàng)的意思和精神。

湖南師范大學(xué)文學(xué)院教授、中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)作與中外兒童文學(xué)研究中心副主任李紅葉指出，諾亞具有很強(qiáng)的深入潛意識(shí)的能力，她的想象總是出人意料，有很強(qiáng)的陌生化效應(yīng)，有充沛的原創(chuàng)力和沖擊力，講故事講究新奇事物組合帶來(lái)的奇趣。更重要的是，她是有童話觀的，通過(guò)講故事追求幻想、逃避、恢復(fù)、慰藉的功能。她的作品充分發(fā)揮了童話的象征隱喻功能對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行寓言式的書(shū)寫(xiě)，因而與現(xiàn)實(shí)具有較深的貼合度。

湖南少年兒童出版社總經(jīng)理、總編輯胡雋宓代表出版社對(duì)《白夜夢(mèng)想家》的出版情況進(jìn)行了詳細(xì)說(shuō)明，重點(diǎn)介紹了《白夜夢(mèng)想家》的出版價(jià)值。她認(rèn)為《白夜夢(mèng)想家》承襲了經(jīng)典的兒童文學(xué)理念，體現(xiàn)了深厚的傳統(tǒng)文學(xué)根基，展現(xiàn)了扎實(shí)的兒童文學(xué)創(chuàng)作功底，語(yǔ)言表達(dá)上具有的新嘗試、新突破。在她看來(lái)，該書(shū)出版有三個(gè)方面的價(jià)值：一是直擊當(dāng)代兒童的精神內(nèi)核，體現(xiàn)新時(shí)代兒童文學(xué)價(jià)值引領(lǐng)；二是呼應(yīng)當(dāng)前兒童思維方式，呈現(xiàn)新時(shí)代青年作家敘事特色；三是運(yùn)用當(dāng)下兒童的語(yǔ)言體系展現(xiàn)新時(shí)代中國(guó)故事和生命活力。

作者諾亞分享了自己的創(chuàng)作心得與未來(lái)規(guī)劃。她說(shuō)，《白夜夢(mèng)想家》是一部獻(xiàn)給父親和孩子的童話。兒童時(shí)代從父親口中聽(tīng)到的故事成了她靈感的源泉，父愛(ài)的寬厚與隱忍構(gòu)成了作品的底色，而幫助那些與自己有過(guò)相同境遇的孩子，是完成作品的最大動(dòng)力。她坦言，今天的研討為今后的創(chuàng)作指明了新的方向，她會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持自己的理念與追求，創(chuàng)作出無(wú)愧于自己和讀者的好作品。

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