“有故鄉(xiāng)的人回到故鄉(xiāng)，沒有故鄉(xiāng)的人走向遠(yuǎn)方。”江蘇作家童敏敏（筆名童童）創(chuàng)作的《洞庭茶師》，首發(fā)于番茄小說網(wǎng)絡(luò)平臺，近期由安徽文藝出版社出版，講述的正是幾個年輕人返鄉(xiāng)后的生活、婚戀與事業(yè)相關(guān)故事。離鄉(xiāng)與返鄉(xiāng)，在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中有著延綿的傳統(tǒng)，從魯迅的《故鄉(xiāng)》、沈從文的《湘行散記》，到前些年梁鴻的《中國在梁莊》和王磊光的《一個博士生的返鄉(xiāng)筆記》，這些關(guān)于返鄉(xiāng)的文學(xué)性書寫，記錄了鄉(xiāng)土中國在時代進(jìn)程中的變化。洞庭是區(qū)域，茶師是職業(yè)，小說里以金果果為代表的青年們，在西山島上，在洞庭山下，秉持工匠精神，創(chuàng)立茶飲品牌，演繹出一幕如春花綻放般的奮斗簡史。小說表現(xiàn)出意味悠長的宿命感、地域性和茶文化，是一部反映當(dāng)下小鎮(zhèn)青年返鄉(xiāng)的示范性文本。

故事從一段返鄉(xiāng)的風(fēng)雨之路開始。雨夜，金果果駕駛著汽車返回蘇州西山島，為送別一位兒時舊友。金果果、周舟、柳萍、江明川、楊海和陸亞東是青梅竹馬的朋友，他們生活在同一條街道，見證了彼此的長大，愛情也在期間緩緩萌芽，這種溫暖的鄰里關(guān)系和男女情愫，讓我聯(lián)想到《請回答1988》中雙門洞的溫情生活。陸亞東的葬禮，是一場久別重逢的聚會，也是一些人表演的舞臺，“本該是曲終人散的荒涼，卻喧嘩得沸騰”。作者巧妙地借助葬禮，交代了主要人物的性格與形象，亂哄哄你方唱罷我登場，這種戲劇性的設(shè)置，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的畫面感和戲劇性，這樣的寫作方式也適宜網(wǎng)文后期的IP開發(fā)。同時，對生命的思索，對死亡的凝視，使得這部作品從開始就充滿了巨大的宿命感，并奠定了某種形而上的哲思之感。

從小說主線觀察，童敏敏講述了一個返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的故事，而在敘事的過程中，她借助回憶、穿插和環(huán)境，向讀者描繪了一幅充滿人間煙火氣的西山島生活畫卷，有著濃烈的地域性色彩。島上的人種植枇杷，采集茶葉，招待賓客，他們的生活如太湖之水，時而平靜，時而起伏。回鄉(xiāng)后的第一個清晨：“金果果在白粥、大餅、油條與咸鴨蛋的香氣里醒過來。”童敏敏是善于記錄細(xì)節(jié)的作家，類似這樣對家庭日常的描寫還有很多，經(jīng)由閱讀和想象，作者帶領(lǐng)讀者們走進(jìn)了西山島人的生活，讀者仿佛也成為了島嶼的一部分，去共同擁抱路過的風(fēng)。

和通常重視矛盾、沖突和節(jié)奏的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不同，童敏敏的敘事顯得緩慢許多，在保證主線情節(jié)前進(jìn)的過程中，她將金果果六人的過往娓娓道來，為這部群像戲的每個角色立傳：金果果溫暖理智，周舟善良堅忍，江明川孤傲獨立，柳萍愛慕虛榮，楊海天真執(zhí)著。小說敘事在金果果的視角和全知視角間轉(zhuǎn)換，在塑造金果果時，每個出場人物都得到了重視，可以說這部小說沒有絕對的主角，每個人都是世界的中心。而作為女性作家，童敏敏關(guān)注當(dāng)下女性的生存、婚姻和就業(yè)等，作品中的女性人物，有著獨立的思想和清晰的成長變化。周舟由逆來順受到學(xué)會反抗，繼而把握個人命運；柳萍從貪慕虛榮到腳踏實地，在平凡中找尋到生活的意義。 《洞庭茶師》可以視作反映新時代女性現(xiàn)狀的成長小說，這些女性的行動和奮進(jìn)，或許可以感召更多人去重新思考和調(diào)整方向。

童敏敏的故鄉(xiāng)安徽六安以盛產(chǎn)六安瓜片聞名，淠河寬闊生生不息，茂林修竹茶樹漫山，正是基于這樣的成長經(jīng)歷和對茶文化的情感，童敏敏計劃創(chuàng)作屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“茶人三部曲”，《洞庭茶師》之前，《大茶商》已完成，據(jù)悉第三部《茶島》正在寫作中。《洞庭茶師》作為承前啟后之作，較前作顯得更加成熟圓融。在這部作品中，西山島的金果果和年輕的科學(xué)家葉茗相識相知相戀，共同開創(chuàng)了“茶師”品牌，甚至將中國的茶飲推向了國外。一杯茶，不僅僅是滿足水分?jǐn)z入或口腹之欲，更是對中華傳統(tǒng)文化的傳承。小說行文中出現(xiàn)的古典詩詞、民俗俚語和植物科學(xué)，系統(tǒng)地向讀者普及了豐富的茶文化。

值得關(guān)注的是，作為一部由網(wǎng)絡(luò)小說出版的作品，該書或許可以很大程度上改變業(yè)界對網(wǎng)文語言和文學(xué)性的看法。“公路兩旁的燈帶如同一條昏黃的河流，將山上山下隔絕成兩個世界，聲音來處有火光與燈光，是晦暗中亮眼的存在。”“洞庭山下的哀樂聲終于停止了，茶山上，有一樹的杏花經(jīng)了這場雨的滋潤，含羞帶俏地綻放了幾朵，壓抑了一個冬天的春蓬勃而出。”童敏敏非常重視語言的詩化和修辭的使用，這使得她的網(wǎng)文寫作兼具純文學(xué)的氣質(zhì)，加之網(wǎng)文在體量上的優(yōu)勢，可以融入作者更多的觀點和思考。她曾在采訪中表示，希望自己的寫作可以成為架接網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的一座橋梁，并一直在嘗試中。

童敏敏從2005年開始創(chuàng)作，累計出版小說40余冊，但她從不是一位故步自封的作家。她的創(chuàng)作涵蓋言情、科幻、懸疑和現(xiàn)實題材，在近20年的寫作中，深入?yún)⑴c了網(wǎng)文的發(fā)展歷程。她融合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的優(yōu)勢，既有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的技法和特質(zhì)，也有傳統(tǒng)文學(xué)的背景和底色，并深度挖掘傳播中華傳統(tǒng)文化尤其是茶文化，使她的創(chuàng)作具備了獨特性和異質(zhì)性。正如她的作品中的女性人物那樣，童敏敏是一位不斷學(xué)習(xí)、變化和成長的作家，期待她的“茶人三部曲”早日完成。