2024年國(guó)慶檔10部新片扎堆上映，寧浩+葛優(yōu)的導(dǎo)與演組合、“我和我的”系列中張北京角色I(xiàn)P加持的電影《爆款好人》，幾乎被淹沒(méi)在一眾新片中，開(kāi)畫(huà)首日排片率不足5%。

導(dǎo)致這一現(xiàn)象的原因，并非喜劇片在類(lèi)型更迭的熱潮中走向階段性的衰落，而是青年觀眾偏愛(ài)的喜劇片式樣產(chǎn)生了變化。《你好，李煥英》《抓娃娃》等小品式樣的喜劇片已成為觀眾的“心頭好”，經(jīng)歷春晚考驗(yàn)的創(chuàng)作者將小品敘事方法引入電影創(chuàng)作，憑借笑點(diǎn)的密集呈現(xiàn)與笑料的即時(shí)反轉(zhuǎn)，屢屢笑傲春節(jié)檔、暑期檔等重要檔期。相較之下，沿襲經(jīng)典喜劇片敘事程式、“爆梗”頻率明顯偏低的《爆款好人》，如同該片主人公張北京一樣，雖有自身的精神追求，卻并非能駕馭市場(chǎng)流量的弄潮兒。

在國(guó)產(chǎn)喜劇電影發(fā)展史上，寧浩和葛優(yōu)二人自有其標(biāo)簽。寧浩曾憑借“瘋狂”系列成為闖入電影界的一匹“黑馬”，2019年系列新作《瘋狂的外星人》仍能斬獲超22億元票房。葛優(yōu)的銀幕角色成長(zhǎng)史，覆蓋了從北京青年到歸國(guó)蒼孫的不同人生階段。此番二人搭檔，順理成章地進(jìn)行了喜劇要素的優(yōu)勢(shì)疊加，為蒼孫張北京度身定制瘋狂的流量之夢(mèng)。

張北京的職業(yè)身份雖是的哥，但角色造型基本集中在葛優(yōu)慣常飾演的模子里。與《甲方乙方》里的姚遠(yuǎn)、《非誠(chéng)勿擾》系列中的秦奮如出一轍，張北京滿口京腔、貧嘴幽默，對(duì)大事小情常一笑了之，身體略顯瘦弱，還因上了年紀(jì)動(dòng)輒氣喘吁吁，沾染了幾分不靠譜、好面子的市井習(xí)氣，大是大非面前卻絕不糊涂。在《我和我的祖國(guó)》之《北京你好》單元，初次登場(chǎng)的張北京運(yùn)氣爆棚中得一張北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式門(mén)票，四下顯擺時(shí)門(mén)票意外丟失，當(dāng)他得知換走門(mén)票的四川男孩的目的是紀(jì)念修建過(guò)鳥(niǎo)巢的亡父，便大方地成全其思念之情。《我和我的家鄉(xiāng)》之《北京好人》單元，張北京用辛苦積蓄的買(mǎi)車(chē)錢(qián)，支付了甚少來(lái)往的外地表舅的看病費(fèi)用，再度彰顯了小人物的溫情。

及至獨(dú)立成篇的《爆款好人》，張北京的行動(dòng)邏輯也沒(méi)有發(fā)生根本性變化。擺在張北京面前的是，前妻嫌棄他“不夠有面兒”的生活困境。他意外走紅之后選擇成為呼喊“西北玄天一只鷹”口號(hào)的“維權(quán)哥”，恣意享受著“網(wǎng)紅”身份帶來(lái)的名人效應(yīng)和高額收入。經(jīng)歷過(guò)短暫的美好時(shí)光，張北京替人發(fā)聲的維權(quán)行為遭到或斷章取義或刻意抹黑的解讀，旋即墜入負(fù)面流量的深淵。不過(guò)，在自我利益與他人利益的最終抉擇上，張北京仍舊給出了犧牲自己、成全他人的一貫答案。

《爆款好人》的敘事邏輯，并未落腳于展覽兜售網(wǎng)絡(luò)流量環(huán)境中的種種新奇亞文化景觀，而是側(cè)重于張北京的市井生活與小人物的人生反思。一閃而過(guò)的蜂巢式直播間與牽涉社會(huì)熱點(diǎn)的維權(quán)案例，只是張北京人生中的一段奇幻旅程。小人物在時(shí)代浪潮中的命運(yùn)變遷這一現(xiàn)實(shí)主義的議題，才是影片試圖討論的重點(diǎn)。

在影片中，張北京反復(fù)與同伴們商討的一個(gè)頗為時(shí)髦的概念，可以表述為“底層邏輯”。他先是試圖使用這一詞語(yǔ)闡明“網(wǎng)紅”效應(yīng)的生產(chǎn)方式，幡然醒悟后明確生活的底層邏輯也即為他人服務(wù)的好人本心才是人生真諦。因此，故事結(jié)尾處，張北京決定做那個(gè)沖向風(fēng)車(chē)的騎士，粉碎“維權(quán)哥”形象的同時(shí)愚弄了流量，成就邏輯閉環(huán)。

需要在本心邏輯與流量邏輯中做出選擇的，不只張北京，還有影片的創(chuàng)作者。曾經(jīng)極為擅長(zhǎng)迎合喜劇片接受心理的導(dǎo)、演組合，此次默契牽手，走向了本心邏輯的一端。以一種不無(wú)調(diào)侃的語(yǔ)氣來(lái)評(píng)價(jià)，影片情節(jié)結(jié)構(gòu)、敘事節(jié)奏、人物造型等方面，處處顯露著中老年藝術(shù)家的圓潤(rùn)處理與駕輕就熟。頗為令人驚喜的一處場(chǎng)景是張北京深夜歸家遇襲的獨(dú)角戲：他家被不知來(lái)處的磚塊擊破了玻璃，他先在院中虛張聲勢(shì)恫嚇襲擊者，隨后沖出家門(mén)作勢(shì)與敵火拼，奔跑數(shù)步便已體力不支氣喘吁吁，只得無(wú)奈作罷返回家中。對(duì)于當(dāng)下慣常使用對(duì)白來(lái)制造節(jié)奏的部分國(guó)產(chǎn)喜劇片而言，這場(chǎng)行云流水般的獨(dú)角片段確有幾分示范意義。

誠(chéng)然，在當(dāng)下的電影市場(chǎng)上，類(lèi)型敘事成熟、新奇程度欠缺的作品，難以有效激發(fā)觀影熱情。寧浩與葛優(yōu)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力下降并非無(wú)跡可尋。寧浩攜手劉德華推出的《紅毯先生》在競(jìng)逐2024年“春節(jié)檔”之時(shí)陷入排片率過(guò)低的困境，臨時(shí)宣布撤檔；葛優(yōu)在2023年第三度飾演《非誠(chéng)勿擾》系列的秦奮一角，但影片的市場(chǎng)反饋不及預(yù)期。與此同時(shí)，部分小品式樣的喜劇片基本敘事邏輯存在明顯漏洞，卻憑借密集“造梗”法，不斷給予觀眾心理刺激，從而捕獲流量。藝術(shù)與市場(chǎng)的二分難題，至今仍在困擾著喜劇創(chuàng)作。

本心與流量，本無(wú)絕對(duì)的好壞對(duì)錯(cuò)之分。值得電影從業(yè)者思考的問(wèn)題是，當(dāng)下的喜劇電影創(chuàng)作究竟應(yīng)該堅(jiān)守?cái)⑹隆芭浞健钡慕?jīng)典傳承，還是再度隨著市場(chǎng)口味改變類(lèi)型程式？張北京的人生或許本就是一種頗顯倔強(qiáng)的回答：流量來(lái)時(shí)洶洶、去時(shí)匆匆，我堅(jiān)守“好人”的本心邏輯。

（作者系上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院講師）