2014年是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從生長期向成熟期過渡的重要時間節(jié)點。作為一種新的文學(xué)形態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依托互聯(lián)網(wǎng)這一新興技術(shù)，激活了潛在文學(xué)愛好者的才華，呈現(xiàn)了高度的自主性、個性化寫作，建立了文學(xué)原生態(tài)的民間性、無門檻的社會大眾接受模式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以玄幻、仙俠、游戲、科幻、言情等類型小說，活化中國神話、民間故事和歷史資料等傳統(tǒng)資源，接續(xù)通俗小說敘述手法，注重故事結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，講究閱讀瞬時的愉悅感。在書寫、傳播和互動等諸多方面，拓展了既有的文學(xué)范式，極大地參與了大眾文化特別是互聯(lián)網(wǎng)文化的新形式和新內(nèi)容的構(gòu)建，也顯現(xiàn)了文化產(chǎn)業(yè)新的增長點和向好可能。與此同時，“野蠻生長”的類型寫作，在自身的敘述、題材、傳播等方面也遇到了難題，需要我們進(jìn)行新的展望。

2014年，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中首次將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入新時代文學(xué)的視野，進(jìn)行了系列的闡述和積極的肯定，同時寄予很高的期望，并提出了發(fā)展之要義。他指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。由于文字?jǐn)?shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò)化等發(fā)展，文藝乃至社會文化面臨著重大變革。要適應(yīng)形勢發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度。近些年來，民營文化工作室、民營文化經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)文藝社群等新的文藝組織大量涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家、自由撰稿人、獨立制片人、獨立演員歌手、自由美術(shù)工作者等新的文藝群體十分活躍。這些人中很有可能產(chǎn)生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會和人民中產(chǎn)生的。我們要擴(kuò)大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團(tuán)結(jié)、吸引他們，引導(dǎo)他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量。”這些重要論述是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新時代發(fā)展的總綱領(lǐng)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展提供了明確指引，注入了強(qiáng)勁動力。十年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記的重要講話，努力實踐習(xí)近平總書記關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的戰(zhàn)略藍(lán)圖，新時代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展得到全面提速和提升。十年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在管理引導(dǎo)機(jī)制、工作策略、作家培訓(xùn)、創(chuàng)作引導(dǎo)、網(wǎng)文出海以及主動打通以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為核心牽引力的全產(chǎn)業(yè)鏈等方面，都走上了主流化、精品化的高質(zhì)量發(fā)展道路。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在完善自身成長的同時，也成為新時代文學(xué)的一抹亮色。

讓網(wǎng)絡(luò)作家情感有歸屬、成長有組織、創(chuàng)作有引導(dǎo)

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)組織建設(shè)指明了方向。為抓好落實，2015年，中國作協(xié)成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會，將相關(guān)職能部門的負(fù)責(zé)人和代表性的網(wǎng)絡(luò)作家匯聚一起，開拓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的工作模式。2018年，中國作協(xié)成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心，全面團(tuán)結(jié)、服務(wù)和引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)作家，專業(yè)性推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的發(fā)展。同時，中國作協(xié)積極協(xié)調(diào)推進(jìn)縱向遞進(jìn)、橫向擴(kuò)展的網(wǎng)格化組織體系。截至目前，全國省級以上網(wǎng)絡(luò)作協(xié)組織21家，各級網(wǎng)絡(luò)文學(xué)組織超過200個，中國作協(xié)建立起超過1萬人的省級網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會員數(shù)據(jù)庫。健全完善全國重點網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站聯(lián)席會議，將工作半徑延伸到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺。為積極落實習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)出團(tuán)結(jié)“新的文藝組織”“新的文藝群體”的“動員令”，豐富建立網(wǎng)絡(luò)作家大環(huán)境的內(nèi)在，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心與團(tuán)中央、統(tǒng)戰(zhàn)部等相關(guān)部委建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作機(jī)制，將團(tuán)結(jié)和培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)作家納入“兩新”和“大統(tǒng)戰(zhàn)”的總體思路。從而形成了專業(yè)性與社會性相融合的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作大格局，為網(wǎng)絡(luò)作家的成長和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展基本構(gòu)建起生態(tài)型的大環(huán)境。

同時，中國作協(xié)以多層次的培訓(xùn)體系和多樣化的活動，幫助作家離開鍵盤、走入課堂，走進(jìn)現(xiàn)實生活；廣泛整合專業(yè)資源和社會力量，建立起系統(tǒng)性的、長期性的網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)機(jī)制，助力網(wǎng)絡(luò)作家的成長成才；采取線下與線上相結(jié)合的方式，對省級以上網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會會員輪訓(xùn)，并以此帶動各級省作協(xié)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺對網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)行分級分批的培訓(xùn)。在人才培養(yǎng)上，與中國人民大學(xué)聯(lián)合開辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究生班，進(jìn)行高層次學(xué)歷教育；與魯院文學(xué)院合作，進(jìn)行半個月至四個月的全素質(zhì)培訓(xùn)；聯(lián)合團(tuán)中央“青社學(xué)堂”，進(jìn)行專題性培訓(xùn)。目前網(wǎng)絡(luò)作家的大培訓(xùn)體系已初步建立，縱向從中國作協(xié)到各省市網(wǎng)絡(luò)作協(xié)，橫向與各相關(guān)部門、院校、研究機(jī)構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺和社會組織等，覆蓋最廣大的網(wǎng)絡(luò)作家，形成從剛開始寫作的初學(xué)者到取得很好成績的頭部作家都有相關(guān)培訓(xùn)保障，做到教育培訓(xùn)貫穿網(wǎng)絡(luò)作家成長成才的全過程。學(xué)習(xí)內(nèi)容上，將政治素養(yǎng)與專業(yè)知識、文學(xué)理論與寫作技能等相結(jié)合，有針對性地組織專題性采風(fēng)。近五年來，共組織了2000多人次的網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)校園、工業(yè)園區(qū)、工地、社區(qū)等第一現(xiàn)場，實地感受新時代的偉大實踐和偉大成就，引導(dǎo)他們的創(chuàng)作更接地氣，更貼近人民生活，與新時代的偉大發(fā)展同頻共振。

在創(chuàng)作導(dǎo)向方面，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作新時代山鄉(xiāng)巨變、中華民族偉大復(fù)興、科技創(chuàng)新和科幻、優(yōu)秀歷史傳統(tǒng)、人類命運(yùn)共同體等主題的作品，并對這些主題中的優(yōu)秀作品進(jìn)行扶持，對整個網(wǎng)絡(luò)作家隊伍起到了引領(lǐng)作用。不少網(wǎng)絡(luò)作家積極參與中國作協(xié)“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”和“新時代文學(xué)攀登計劃”。2015年，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會開始實施“中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”，2020年改名“中國網(wǎng)絡(luò)小說影響力榜”，增加海外榜、IP榜和新人榜。近十年來，該榜上榜作品200余部，以引導(dǎo)創(chuàng)作、引導(dǎo)作家、引導(dǎo)讀者為初心，梳理最新創(chuàng)作成果，倡導(dǎo)創(chuàng)作新方向。2017年，由中華文學(xué)基金會設(shè)立的“茅盾文學(xué)新人獎”增設(shè)“茅盾文學(xué)新人獎·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎”，有力提升了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)地位，極大鼓舞了網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作熱情。2019年，《大國重工》《將夜》等10部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品入藏上海圖書館；2020至2022年，《詭秘之主》《斗破蒼穹》等144部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品入藏國家圖書館；2022年，《贅婿》《地球紀(jì)元》《大國重工》等16部中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，被收錄至大英圖書館的中文館藏書目。2022年和2023年，學(xué)習(xí)強(qiáng)國集中展示了46部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化、精品化成績得到了全社會的廣泛認(rèn)可。

做新時代的真誠講述者

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，充分肯定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新作為，“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”的論述，鮮明指出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該反映新時代生活，書寫新時代精神。這既是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展新的要求，也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展創(chuàng)新了思路，打開了更為廣闊的空間。對此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界反應(yīng)迅速，網(wǎng)絡(luò)作家以飽滿的熱情開拓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新創(chuàng)作，近年來，現(xiàn)實題材成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新熱點，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作“反類型”“反套路”、求創(chuàng)新的有生力量。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實題材創(chuàng)作取得了令人欣喜的成績，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化、精品化的進(jìn)程中起到了示范作用成為了新的生長點。

十年來，網(wǎng)絡(luò)作家牢記“國之大者”，把“深入生活、扎根人民”作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的本真理想，聚當(dāng)代生活之氣，凝新時代之精神，發(fā)現(xiàn)和感受新時代的新變化、新成就。網(wǎng)絡(luò)作家加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“在場性”，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作及作品與新時代同頻共振，書寫新時代的偉大成就和偉大精神，著力塑造新時代的文學(xué)人物形象。將寫作與個人成長和大眾生活緊密相連，從小我到大我，從小眾到大眾，將個人的心緒與新時代的生活交相輝映，書寫內(nèi)心的那份大愛，激蕩共有的感受和情緒，讓作品散發(fā)新時代的氣質(zhì)和精神。不少作品以人民群眾喜聞樂見的方式講故事，以平易近人的文學(xué)方式增強(qiáng)作品的閱讀力，以令人輕松愉悅的作品蘊(yùn)含高尚的情操和正能量的精神。

網(wǎng)絡(luò)作家以生活者和寫作者的雙重身份沉浸于日常，感受生活的中國倫理，捕捉生活的新時代氣質(zhì)，誠心書寫生活的普遍性情懷。最初的職場、言情小說陸續(xù)“落地”，不再懸于生活之上進(jìn)行無生活質(zhì)感的虛構(gòu)。一大批原本從事強(qiáng)幻想類寫作的作品紛紛“進(jìn)場”，講述具有寫實性的生活故事。網(wǎng)絡(luò)作家充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速感受、快速創(chuàng)作的優(yōu)勢，迅捷地對生活作出文學(xué)性的反應(yīng)。《生命之巔》（麥蘇）、《大醫(yī)凌然》（志鳥村）、《朝陽警事》（卓牧閑）、《情暖三坊七巷》(姚瓔)、《上海凡人傳》（和曉）、《逆行的不等式》（風(fēng)曉櫻寒）、《滬上煙火》（大姑娘）、《寫給鼴鼠先生的情書》（吉祥夜）、《他從火光中走來》（耳東兔子）、《雨過天晴：我回家上班這兩年》（林特特）、《外賣老哥》（東姝）、《親愛的雷特寶貝》（阿順）、《逆火救援》（流浪的軍刀）、《故巷暖陽》（魚人二代）、《桃李尚榮》（竹正江南）等一大批作品幾乎覆蓋時下日常生活的全領(lǐng)域，基本實現(xiàn)了人人都可以是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的主角，生活之事都可以成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的故事。許多網(wǎng)絡(luò)作家開始全身心專注于現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展起到了很好的推動作用。蔣離子著力于家庭和婚姻題材的創(chuàng)作，深度進(jìn)入當(dāng)下的情感生活：《老媽有喜》關(guān)注二胎家庭所帶來的新變化，《糖婚》回到女性婚姻的調(diào)適期，《糖婚：人間慢步》則聚焦女性家庭與社會的關(guān)系，全面地反映當(dāng)下女性的生活和情感狀態(tài)。沐清雨以廣闊的視野觀察和體味多行業(yè)中的普通人，在軍旅、民航、支教、中醫(yī)、養(yǎng)老、救援等生活場景中，講述他們既平常又感人的生活和奮斗故事，以個人視角書寫新時代生活的宏闊圖景。

網(wǎng)絡(luò)作家對科技創(chuàng)新和發(fā)展抱有極大的熱情，以文學(xué)的方式持續(xù)跟進(jìn)最新技術(shù)的研發(fā)和中國制造的最新榮耀，及時書寫科研人員的技術(shù)攻關(guān)和愛國情懷。《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》（郭羽、劉波）直接進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)的研發(fā)和工作現(xiàn)場；《大國重器2智能時代》（銀月光華）講述了人工智能第三次浪潮中，科技人員奮力拼搏的故事；《北斗星辰》（匪迦）、《一路奔北》（人間需要情緒穩(wěn)定）、《只手摘星斗》（掃3帝）、《關(guān)鍵路徑》（匪迦）高度關(guān)注航空航天技術(shù)的革新和新成果；《鯤龍》（月影風(fēng)聲）講述了中國航空重器——水陸兩棲飛機(jī)鯤龍AG600的誕生歷程；《大國藍(lán)途》（銀月光華）將目光聚集于水下機(jī)器人的研發(fā)；《鐵骨錚錚》（我本瘋狂）、《萬里山河一日還》（棠花落）以高鐵的發(fā)展為素材，講述高鐵從無到有、從有到強(qiáng)的故事；《重卡雄風(fēng)》（晨颯）以重型卡車的制造為主敘述，書寫機(jī)械制造的艱苦創(chuàng)業(yè)和傲人成績。這些作品既調(diào)用了紀(jì)實文學(xué)之于現(xiàn)實的即時反應(yīng)和具實的現(xiàn)場感，又活用了純文學(xué)的細(xì)節(jié)描寫和人物塑造，形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的表達(dá)形式。在一個結(jié)構(gòu)好、可讀性強(qiáng)的故事里，作家或以科技為內(nèi)核，向讀者傳播最新的專業(yè)性科學(xué)知識和科技面貌，展現(xiàn)特殊領(lǐng)域的工作流程，滿足讀者的知性需求；或以情動人，細(xì)膩書寫科研和技術(shù)人員不為人知的生活與奉獻(xiàn)，描摹他們的家國情懷；或以大視野呈現(xiàn)某個行業(yè)的發(fā)展歷程，記錄“中國之路”所傳達(dá)的“中國精神”。幾乎與科技發(fā)展同步的創(chuàng)作，硬核科技、暖意情懷、平實生活，以及閱讀感極強(qiáng)的和諧運(yùn)用，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的科技敘事素材鮮活，講述靈動，極具代入感，對所有文學(xué)的科技敘事和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突破性發(fā)展，都有很強(qiáng)的現(xiàn)實意義。與此同時，在現(xiàn)實性的科技敘事中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還適度借用了科幻小說的元素，以穿越的方式實現(xiàn)時空的回溯，形成當(dāng)下與過去的直觀對比，從而完成極具歷史縱深感的敘述。《大國重工》（齊橙）、《筑夢太空》（飄蕩墨爾本）等在這方面做出了有益嘗試，在沒有破壞現(xiàn)實感的同時，拓展了敘述時空，豐厚了科技敘事的歷史美學(xué)和當(dāng)代性審美。

新時代發(fā)展的重大戰(zhàn)略和中國式現(xiàn)代化的宏偉進(jìn)程，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界牢記“國之大者”，主動擔(dān)負(fù)新時代新的文化使命的又一重要實踐。在脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興的偉大征程中，網(wǎng)絡(luò)作家及時下鄉(xiāng)進(jìn)村，親身體驗并激情書寫這一偉大征程。《特別的歸鄉(xiāng)者》（夜神翼）以歸鄉(xiāng)者帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們脫貧這一故事為主線，寫出了歸鄉(xiāng)者對于鄉(xiāng)村振興的反哺；《我的草原星光璀璨》（懿小茹）聚焦扶貧干部，以小見大地對脫貧攻堅中的幫扶舉措進(jìn)行了文學(xué)化的講述；《扎西德勒》（劉金龍）重點描述援藏過程中奉獻(xiàn)犧牲的青年；《幸福在家理》（知更）將冬奧會與鄉(xiāng)村振興兩個主題巧妙結(jié)合，從側(cè)面表現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興的豐富路徑。中國改革開放的成果令世界矚目，新時代的偉大成就振奮人心。網(wǎng)絡(luò)作家站在歷史的高度，身處新時代現(xiàn)場，發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體量大的優(yōu)勢，狀寫改革開放和新時代發(fā)展的宏闊畫卷。《何日請長纓》（齊橙）時間跨度大，內(nèi)容豐實，史詩般地描寫了我國改革開放后重工業(yè)發(fā)展的歷程。何常在以一系列的創(chuàng)作緊隨發(fā)展步伐，集結(jié)改革開放和新時代發(fā)展的整體脈絡(luò)和重要事件，如《浩蕩》書寫深圳改革四十年，《三萬里河?xùn)|入海》關(guān)注新產(chǎn)業(yè)發(fā)展，《奔涌》進(jìn)入人工智能的現(xiàn)場，《向上》將雄安新區(qū)的建設(shè)與脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興融為敘述整體。

致力拓展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化當(dāng)下性敘事

習(xí)近平總書記指出，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的堅實根基。要結(jié)合新的時代條件傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界認(rèn)真學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記的重要講話以及關(guān)于傳統(tǒng)文化的一系列重要論述，思想上提高認(rèn)識，行動上進(jìn)入創(chuàng)作。十年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以“守正創(chuàng)新”為核心思路，深挖傳統(tǒng)文化資源，展開更為系統(tǒng)的、清晰的文學(xué)表達(dá)，在當(dāng)下與歷史的觀照中，活化傳統(tǒng)文化的當(dāng)代性，一方面以傳統(tǒng)文化開拓類型化的新路徑，更新創(chuàng)作手法；另一方面從現(xiàn)實中獲得靈感，描摹傳統(tǒng)文化在現(xiàn)時生活中的紋理，呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化的當(dāng)下性圖景。對傳統(tǒng)的摯愛與濃情書寫，以“中國故事”的敘述資源和經(jīng)驗為生發(fā)點，在文學(xué)中展現(xiàn)“中國哲學(xué)”“中國倫理”“中國審美”“中國情懷”，提高了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的品質(zhì)，展現(xiàn)了中華文化的獨特魅力，為展現(xiàn)“中國形象”作出了新的貢獻(xiàn)。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直以來的重要資源，玄幻、武俠、修仙等類型小說天然具有傳統(tǒng)文化的基因，并從中獲得源源不斷的敘述動力。在玄幻、仙俠、修仙等小說創(chuàng)作遭遇瓶頸之時，網(wǎng)絡(luò)作家重回浩瀚的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之中，以當(dāng)代年輕人的智慧擦拭傳統(tǒng)文化，尋找素材，汲取精神，獲得創(chuàng)新性的寫作。《全職高手》（蝴蝶藍(lán)）、《雪中悍刀行》（烽火戲諸侯）、《擇天記》（貓膩）、《巫神紀(jì)》（血紅）、《斗羅大陸2》（唐家三少）、《詭秘之主》（愛潛水的烏賊）、《第一序列》（會說話的肘子）、《砸鍋賣鐵去上學(xué)》（紅刺北）、《道詭異仙》（狐尾的筆）等作品中，網(wǎng)絡(luò)作家不再簡單地移植或以支點進(jìn)行想象性擴(kuò)容，而是深度發(fā)現(xiàn)和打撈文化資源，以文學(xué)的方式建構(gòu)龐大的、系統(tǒng)的傳統(tǒng)文化世界，進(jìn)而開發(fā)出許多新的敘述方式。這些新的敘述或具有新的深度，或放大某些細(xì)部，將多種傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代性元素融合，形成復(fù)合性的敘述。《玄鑒仙族》（季越人）把修仙小說和家族小說結(jié)合起來，還融入種田文以及無限流。多元素的整合應(yīng)用，傳統(tǒng)文化素材和當(dāng)下創(chuàng)作理念的調(diào)和，既擴(kuò)展了作品容量，又形成了超脫類型化的新敘述。《隱秘死角》（滾開）、《我的治愈系游戲》（我會修空調(diào)）、《永生世界》（偽戒）、《深海余燼》（遠(yuǎn)瞳）等作品，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技文明和當(dāng)代性的想象結(jié)合一起，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的強(qiáng)幻想和科幻路徑開辟了新的敘事可能。《我們生活在南京》（天瑞說符）對傳統(tǒng)的科幻小說概念進(jìn)行有意義的創(chuàng)新，對科幻文學(xué)的“中國化”進(jìn)行了探索。新時代科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既有人類共有的科技文明，又深含中國化的家庭倫理、人與自然的獨特關(guān)系，是“世界科技，中國情懷”的代表作品。

近年來，廣大網(wǎng)絡(luò)作家端正歷史觀，以主流價值和現(xiàn)代性的視野走進(jìn)歷史現(xiàn)場，重述歷史內(nèi)容，直觀且富有激情地表現(xiàn)中華悠久歷史和燦爛文明。古代言情小說進(jìn)一步關(guān)注傳統(tǒng)倫理和人文情懷，現(xiàn)代言情小說以傳統(tǒng)文化為底色，書寫當(dāng)代情感生活的古典氣質(zhì)和現(xiàn)代精神。以傳統(tǒng)文化為主體或敘述元素的大歷史類小說創(chuàng)作走向深入，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史敘述煥發(fā)出新的活力和魅力。《天圣令》（蔣勝男）從宋代史中發(fā)掘歷史性的文化，《漢闕》（七月新番）狀寫漢代獨有的氣質(zhì)，聚焦中國大地理。關(guān)注革命史、致敬英雄人物形象、弘揚(yáng)革命精神，已成為網(wǎng)絡(luò)作家的共識，并在作品得到充分體現(xiàn)。《長樂里：盛世如我愿》（驍騎校）以輕穿越的方式壓縮時空，歌頌英雄，并對比新舊社會，是有助于我們認(rèn)識歷史、珍惜當(dāng)下的重要作品。《百年滄桑華興村》（凌燁）以一個村莊的百年變遷為線索，反映建黨百年以來的風(fēng)雨歷程。《酒坊巷》（古蘭月）將古巷的傳統(tǒng)文化與抗戰(zhàn)史結(jié)合起來，敘述內(nèi)容更為豐富。《百年家書》（瘋丟子）講述了女主角黎嘉駿的抗戰(zhàn)傳奇和兩代人的百年傳承，展現(xiàn)了英雄們的英勇不屈和百姓的奉獻(xiàn)精神。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳統(tǒng)資源當(dāng)下性敘事的核心理念。《傳國功匠》（陳釀）關(guān)注甌越大地上年輕一代對甌匠工藝的傳承與創(chuàng)新；《敦煌：千年飛天舞》（冰天躍馬行）將傳統(tǒng)文化引入西部的大發(fā)展，基于人物的行為和敦煌的特質(zhì)，對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與轉(zhuǎn)化貢獻(xiàn)了許多新的思路；《洞庭茶師》（童童）寫年輕人回鄉(xiāng)參與鄉(xiāng)村振興，以采茶、制茶的茶文化帶動經(jīng)濟(jì)發(fā)展；《我本無意成仙》（金色茉莉花）將制香、制墨、打鐵花、古琴等非遺文化融入創(chuàng)作中，豐富了仙俠小說的內(nèi)容；《一梭千載》（慈蓮笙）以杭羅絲綢的起源與發(fā)展為素材，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會的特殊價值；《大明萬家醫(yī)館》（何木顏）以中醫(yī)技術(shù)和中醫(yī)文化結(jié)構(gòu)小說……十年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)進(jìn)行傳統(tǒng)文化與當(dāng)代生活的對話，以新時代年輕人的視角理解和闡釋傳統(tǒng)文化，既體察現(xiàn)實生活中傳統(tǒng)文化的力量，又不斷貢獻(xiàn)傳統(tǒng)文化之于新時代全方位發(fā)展的諸多可能。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全生態(tài)助推中華文化走出去

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展和提升中國形象帶來了極大的信心動力。2015年被稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP元年，全面激發(fā)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)濟(jì)外溢功能，經(jīng)過十年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)立的新的文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)已初具規(guī)模。基于網(wǎng)文IP價值轉(zhuǎn)讓而形成的影視、游戲、動漫等產(chǎn)業(yè)鏈，帶動了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，嶄新的文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)已進(jìn)入相對成熟期。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正日益成為數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的重要內(nèi)容源頭，泛娛樂文化市場的高價值資源，大文化產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)勁引擎之一。2015年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場規(guī)模為70億元。2023年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇授權(quán)總數(shù)超過3000部，改編動漫授權(quán)總數(shù)5000余部，年度市場規(guī)模達(dá)370多億元。

十年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界認(rèn)真學(xué)習(xí)領(lǐng)會習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)的“要推進(jìn)國際傳播能力建設(shè)，講好中國故事、傳播好中國聲音，向世界展現(xiàn)真實、立體、全面的中國，提高國家文化軟實力和中華文化影響力”。中國作協(xié)系統(tǒng)規(guī)劃網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的國際傳播，召開網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國際傳播工作協(xié)調(diào)推進(jìn)會，以海外“Z世代”為傳播重點，舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國際傳播培訓(xùn)班，組織網(wǎng)絡(luò)作家海外交流、平臺負(fù)責(zé)人海外考察。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“Z世代”國際傳播工程成功實施，《雪中悍刀行》《羋月傳》《萬相之王》《壞小孩》四部作品被改編為外語廣播劇和有聲書，并通過系列訪談、對話節(jié)目推動海外傳播。發(fā)布網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜海外傳播榜單，展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海的新作品，表揚(yáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海的新成績，提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海的動力。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播從自然流傳到主動作為，從散狀突破到合力推動，從文本輸出到敘述手述、運(yùn)作模式的海外落地，再到海外本土性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)的興建，一路向好。而網(wǎng)劇、網(wǎng)游和微短劇的傳播，則起到強(qiáng)勁的疊加效應(yīng)和延伸力。在作品的形式上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本、網(wǎng)劇和網(wǎng)游三種形式相互獨立又相互依托的狀況，進(jìn)一步提升了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海的整體性態(tài)勢。網(wǎng)文出海成長為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)明亮的新景觀。2023年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外市場規(guī)模超40億，海外活躍用戶總數(shù)近2億人。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的翻譯語種達(dá)20多種，涉及東南亞、北美、歐洲和非洲的40多個國家和地區(qū)。截至2023年末，各海外平臺培養(yǎng)海外本土作者近百萬，創(chuàng)作海外原創(chuàng)作品150余萬部。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)堅守中國精神之本，同時尋求世界文明的共同之處，不斷以文學(xué)性的書寫和藝術(shù)化的表達(dá)，讓世界更真切地了解中國新時代的偉大變革和人民的幸福美好生活。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為新時代中華文化走出去的新載體和新景觀，網(wǎng)絡(luò)作家成為講好中國故事、傳播中國文化的生力軍。體現(xiàn)主流價值、助力文化建設(shè)、賦能產(chǎn)業(yè)發(fā)展、傳播中國形象等，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中得到了綜合性表達(dá)，并漸形成新時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大生態(tài)。世界網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主場在中國，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界性寫作成為新時代文學(xué)的鮮明亮點。

（作者系中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會委員）