1951年是中國人民志愿軍在朝鮮戰場上保家衛國的第二年，電影《志愿軍：存亡之戰》講述的就是這一年的鐵原阻擊戰。志愿軍第63軍奉命頑強抗擊敵軍4個師的輪番進攻，勝利完成阻擊任務，粉碎了敵人快速占領鐵原、摧毀志愿軍后方基地和交通線的企圖。這次戰役是一場以少勝多的偉大戰斗，在抗美援朝戰場上發揮了至關重要的作用，在中國人民志愿軍戰史上有著重要地位。

雖然《志愿軍》系列電影分為三部展開，但每一部的內容和架構相對獨立且豐富，劇中人物和各條故事線立體飽滿，影片劇情鋪設密集程度極高，將歷史事件的還原度和時代背景的顆粒度這兩大呈現難點有機結合。近年來，弘揚愛國主義的電影佳片頻出，該片也是其中屈指可數的難得之作。

劇中，志愿軍司令員兼政治委員彭德懷等關鍵人物的刻畫，采取正面角度拍攝，讓觀眾更直觀感受到演員最真實的情感反映和情緒表達，提高觀眾感受度的同時，也增加劇中人物的真實感以及事件的沖擊力。該劇的戰爭場景運鏡也極為考究，恰到好處的焦點轉移以及意想不到的快速搖攝，營造出令人耳目一新的視覺效果，進一步提升了整體劇情的緊張氛圍。

《志愿軍》系列影片將大框架與小結構的靈活調度運用到了極致。無論是在電影系列的宏觀設計上，還是具體到每一部影片的內容創作上，主創團隊都將這一宗旨滲透其中。與第一部《志愿軍：雄兵出擊》大框架、大線條逐步遞進歷史背景鋪墊，在向觀眾展現抗美援朝時期國內外大環境的前提下，全面進入到真實的史實情境有所不同，第二部《志愿軍：存亡之戰》直接將鏡頭聚焦到李默尹一家三口身上，從“人”這個最小劇情單位創設內容，形成堅固的小結構基點，將劇情聚焦從世界大義到家國情懷，再到至愛親情，完成了內容架構的峰谷轉折，讓觀眾在“人之常情”的感知趨同與認知趨同的情緒中，把由劇情張力所帶動的情緒張力逐步拉滿。

好的電影，讓人回味的不僅僅是一兩個精彩的鏡頭、三兩處奪眶的淚點，抑或是幾句經典的臺詞，而是一種真實的難以言表的感受，讓觀眾能在具體的觀影體驗中捕捉到深切又堅定的感動。電影《志愿軍》系列難能可貴的就是為觀眾提供了滿足這種感受的所有元素。

劇中，每位志愿軍戰士都有著對美好生活的向往、對和平年代的渴望、對故鄉家園的不舍……那么，他們選擇奔赴戰場又視死如歸的原因到底是什么？跟隨著電影鏡頭，我們走進了李家三人交織于戰場內外的情感世界。這一家人的生活是那個年代最真實的寫照。在國家危難之際、民族需要之時，于百姓之護家園，于中華之立國威，以身許國、舍小為大成為很多人的第一選擇。“為后世打天下”是大半個世紀前，先輩們心底最樸實、最有力量的信念。

影片中的老李是槍林彈雨、穿越火線也只能看兒一眼的老父親，是身負重傷匍匐向前的鋼鐵戰士。他身上有為人父母最直白、樸素的情感，一句“你要把仗打好了，爭取不受傷”，展現了對兒子的無限牽掛和惦念。他也有著沖向敵人槍口的血性擔當，面對數倍于己、裝備精良的敵人，他把希望留給了后方。第一部里，李默尹作為觀眾的“眼睛”，帶我們走入硝煙彌漫的朝鮮戰場，近距離感受戰爭的真實與殘酷。第二部里，他作為志愿軍的一員，也是參與決策的高級指揮員，是上陣殺敵的沖鋒員，這個角色的原型不是朝鮮戰場上“某一個”具體的人，而是志愿軍群體形象的集中體現。

老李的身后是他的一雙好兒女。兒子李想沖在作戰最前線，面對犧牲他無所畏懼：“我們回不去了，一營倒下，你們繼續前進！”女兒李曉跟隨父兄腳步踏上戰場，面對敵軍在戰場上勇敢播報，發揮自身的最大優勢抗敵。此外，還有在松骨峰戰役中生還的三連副連長孫醒，雖然他患上了嚴重的戰爭失憶癥，但當堅定的意志被再次喚醒后，重返戰場的他依舊英勇頑強；曾經在生死存亡之際猶豫害怕的戰士楊傳玉，終于在勇奪曹川水庫任務中奮勇作戰，以肉身阻擋射向戰友的子彈，成了一名無愧于黨和人民的光榮戰士……他們是無數無名英雄的化身，像釘子一樣，無論面對敵軍怎樣的槍林彈雨，都狠狠釘在自己的陣地上……

“將以身許天下，終是舍身易、舍家難；雖誓忠誠報國，難免悵鄉情、傷己懷；一曲戰前軍歌，唱盡寒風起、多豪邁；唯愿子孫后人，可迎盛世到、太平來。”觀看這部影片，能讓觀眾深刻感受到那些永遠留在異國他鄉的忠魂克服萬難的決心，會理解為什么百年薪火生生不息、紅色血脈流淌至今，會感慨今天的家國安寧是多么來之不易，會慨嘆中華崛起之路是怎樣的驚心動魄。這就是一部經典佳作的價值所在，它足以將光影的力量滲透到銀幕內外，讓觀眾將電影帶來的深切感動深深珍藏于心。

（作者系八一電影制片廠宣傳發行隊隊長）