法國里爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館珍藏展帶來18位先鋒藝術(shù)人物的61幅作品。（館方供圖）

從打破規(guī)則的“立體主義”到抒發(fā)自我的“表現(xiàn)主義”，20世紀(jì)前半葉歐洲最具影響的重要藝術(shù)流派作品在上海展出，呈現(xiàn)獨屬于這一時期的群星璀璨。

作為“法中文化旅游年”及“中法文化之春——中法建交60周年特別呈現(xiàn)”重要項目，“畢加索、莫迪里阿尼與現(xiàn)代藝術(shù)——法國里爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館珍藏展”昨天在東一美術(shù)館開幕，展出莫迪里阿尼、畢加索、萊熱、布拉克、米羅、德蘭等18位先鋒藝術(shù)人物的61幅作品，串聯(lián)起歐洲現(xiàn)代藝術(shù)半個世紀(jì)的軌跡。

一站式展出9件莫迪里阿尼真跡

這是法國里爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館第一次來到中國展出它的收藏，也是莫迪里阿尼作品迄今為止國內(nèi)最大規(guī)模呈現(xiàn)。這位藝術(shù)天才35歲英年早逝，畫作存世量少，在拍賣場多以上億元價格成交，最貴的裸女畫像更是突破10億元。本次展覽一站式展出9件莫迪里阿尼真跡，不僅有極具代表性的裸女畫《手持襯衫的坐姿裸女》，更有極為罕見的雙人肖像《母親》，是他以單人肖像畫為主的創(chuàng)作中的“少數(shù)派”。

20世紀(jì)初的巴黎是先鋒藝術(shù)思潮的搖籃，吸引世界各地的藝術(shù)家聚集于此，由此誕生了“巴黎畫派”這一群體。1906年，22歲的莫迪里阿尼從意大利去往巴黎，成為這個群體中最獨樹一幟的存在。他專注于人像，肖像畫和裸體畫幾乎占據(jù)了其創(chuàng)作的全部。比如，登上本次展覽海報的《手持襯衫的坐姿裸女》，畫中人臉部拉長的凹形輪廓、空洞的杏仁眼，以及用筆柄在未干透的顏料上畫出紋理的頭發(fā)，極具藝術(shù)家個人風(fēng)格。

《母親》是他作品中罕見的溫情畫面，畫中主角是莫迪里阿尼的最后一位情人珍妮·赫布特尼和他們的女兒珍妮·莫迪里阿尼。策展人珍妮-巴蒂爾德·拉古告訴記者，里爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館共收藏了6幅莫迪里阿尼的油畫，此番傾囊而出，并帶來了三件紙上繪畫。

半個世紀(jì)先鋒藝術(shù)代表大集合

本次展覽是20世紀(jì)前半葉先鋒藝術(shù)代表的大集合。以西方最具影響力的藝術(shù)家之一畢加索為例，此次展出了他的5幅作品。畢加索一生風(fēng)格多變，創(chuàng)造力非凡。1908年，他和布拉克開始把風(fēng)景畫、靜物畫和肖像轉(zhuǎn)化為幾何圖形，用色上模仿了剛剛?cè)ナ赖谋Ａ_·塞尚，“立體派”就此形成。此次展出的《戴帽子的女人》，是畢加索立體主義創(chuàng)作的代表作。這是一個女子的半身胸像，她戴著有花朵裝飾的帽子，臉部中間斜著的白色矩形色塊是鼻子，上面有兩只眼睛。張大的嘴巴被縱向放置，露出兩顆尖牙，也可以說是舌頭。雖然五官被畫得“歪七扭八”，然而，人們還是能通過創(chuàng)作時間、外貌特征這些線索判斷出畫中女子是朵拉·瑪爾，畢加索的情人之一。

在立體主義畫家中，喬治·布拉克的影響實際上并不比畢加索小。他們同為立體主義的創(chuàng)始者，并且，“立體主義”這一名稱由他的作品而來，多項創(chuàng)新也由他作出，例如，將字母及數(shù)字引入繪畫、采用拼貼的手段等。布拉克的作品多數(shù)為靜物畫和風(fēng)景畫，畫風(fēng)簡潔單純，嚴(yán)謹(jǐn)而統(tǒng)一。亮相展廳的《房屋和樹木》是他的標(biāo)志性作品之一。這幅小型風(fēng)景畫中的房屋和樹被簡化為赭石色和綠色，讓人想起保羅·塞尚的作品，這位法國南部的著名畫家對早期立體主義產(chǎn)生了重大影響。

東一美術(shù)館執(zhí)行館長謝定偉表示，20世紀(jì)前半葉的歐洲戰(zhàn)火頻繁，這種動蕩不安的格局加劇了不同審美取向與藝術(shù)風(fēng)格的碰撞，帶來了現(xiàn)代藝術(shù)的開放、多元。此次展覽不僅有廣為人知的藝術(shù)流派代表人物，如“管體主義者”弗爾南·萊熱、“超現(xiàn)實主義”胡安·米羅，“野獸派”安德烈·德蘭；還有不拘一格的藝術(shù)先驅(qū)，如拋開學(xué)院技法來直接表達真實的“稚拙派”安德烈·鮑尚，“法國表現(xiàn)主義”貝爾納·巴菲，追尋康定斯基步伐的俄羅斯“抽象主義”安德烈·蘭斯科伊，以及抽象藝術(shù)團體“圓與方”的創(chuàng)立者之一華金·托雷斯·加西亞等。