9月20日下午，2024北京文化論壇以“文化傳播：凝聚青年影視力量 讓世界讀懂中國(guó)”為主題的文化沙龍?jiān)诶蓤@Vintage虞社演藝空間成功舉辦。

整場(chǎng)沙龍分為上下兩場(chǎng)圓桌論壇，分別以《青年影視人如何走好創(chuàng)作之路》和《影視青春化表達(dá)助力城市文化品牌建設(shè)》為主題，聚焦近年來由青年影視人創(chuàng)作的熱門影視作品，交流文旅融合的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)注青年影視人創(chuàng)作，共同探索創(chuàng)新表達(dá)

國(guó)家廣電總局電視劇司副司長(zhǎng)劉文峰現(xiàn)場(chǎng)表示，賡續(xù)中華文脈、推動(dòng)文化繁榮，中國(guó)青年影視人義不容辭、重任在肩。青年創(chuàng)作者在創(chuàng)作中要拓寬題材邊界、探索創(chuàng)新表達(dá)，提升作品的精神能量、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值；創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)思維，促進(jìn)“影視+”跨界融合、雙向賦能，推動(dòng)發(fā)展新型文化業(yè)態(tài)；秉持天下情懷，加強(qiáng)交流互鑒，以優(yōu)秀作品展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國(guó)形象，為擴(kuò)大國(guó)際人文交流、推動(dòng)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體貢獻(xiàn)影視青年力量。

首場(chǎng)論壇中，參與圓桌論壇的影視創(chuàng)作者均為中青年。《故鄉(xiāng)，別來無(wú)恙》《我在他鄉(xiāng)挺好的》制片人、麥特文化總裁岳洋直言，青年創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)從自己的生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，基于當(dāng)下的真實(shí)感受去創(chuàng)作，同時(shí)不懼怕挑戰(zhàn)風(fēng)險(xiǎn)，“我的作品很多都是生活流的，我們希望作品能在觀眾心中泛起一波波漣漪。創(chuàng)作固然有困惑，但青年影視人依然要對(duì)生活有熱愛，對(duì)人性有洞察。”

《歡迎來到麥樂村》編劇，青春你好副總經(jīng)理、文學(xué)總監(jiān)胡雅婷以《歡迎來到麥樂村》為例，講述挑戰(zhàn)自我的創(chuàng)作歷程。這部作品反映的援非醫(yī)療隊(duì)故事在過去的影視劇中很少涉及，胡雅婷就帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)從基礎(chǔ)的采訪開始，甚至親手制作劇中道具。她相信所有的努力都會(huì)內(nèi)化到作品中，而對(duì)青年人來說做創(chuàng)作就不要始終停留在困惑中，“就像劇中的SLOGAN（主題語(yǔ)），‘到來就是意義’，很多時(shí)候你去做了，就是意義本身。”

雖然并非影視專業(yè)科班出身，從舞蹈演員“半路出道”的《大海道》演員尹昉，則信奉做演員的“笨功夫”。他直言在《大海道》中學(xué)會(huì)了騎摩托，在《天下長(zhǎng)河》時(shí)則系統(tǒng)學(xué)習(xí)了水利知識(shí)和治水的辦法，“演員是可以通過自己的學(xué)習(xí)去反饋成果的，他應(yīng)該做到去接近角色最核心的東西，再透過自己的身體去呈現(xiàn)人物，讓人物活在屏幕上。”

來自意大利的威尼斯大學(xué)短片電影節(jié)組委會(huì)藝術(shù)總監(jiān)羅伯塔·諾維埃利同樣分享了自己對(duì)青年電影人的期許。她透露每年自己所在的短片電影節(jié)都會(huì)收到不少來自中國(guó)的作品，“這種作品給人留下了非常深刻的印象，我們看到中國(guó)的青年電影人正在不斷成長(zhǎng)，不同類型和全新的技術(shù)提供了新機(jī)會(huì)。這樣的行業(yè)對(duì)話就像一個(gè)窗口，我希望未來我們會(huì)有更多的國(guó)際合作，坦誠(chéng)地對(duì)話與交流，共同促進(jìn)世界電影的多樣發(fā)展。”

分享“影視+文旅”成功經(jīng)驗(yàn)，始終守住創(chuàng)作初心

針對(duì)近年來十分熱門的“影視+文旅”話題，第二場(chǎng)圓桌論壇上，來自多部熱門劇集的創(chuàng)作者分享了各自的成功經(jīng)驗(yàn)。《春色寄情人》導(dǎo)演、《繁花》聯(lián)合導(dǎo)演程亮認(rèn)為，創(chuàng)作者首先應(yīng)當(dāng)對(duì)所要拍攝的城市帶有感情的投射，《春色寄情人》選址福建泉州，就得益于導(dǎo)演本人多年前的拍攝經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，程亮本人因在《繁花》中飾演小賣部老板而被觀眾熟知，導(dǎo)演王家衛(wèi)這種將生活細(xì)節(jié)與城市風(fēng)物相結(jié)合的做法，也給了程亮很大的啟發(fā)。

《去有風(fēng)的地方》總策劃、華策影視集團(tuán)總編輯賈堯則分享了該劇對(duì)拉動(dòng)云南大理旅游消費(fèi)的成功做法。“一是要有創(chuàng)作的初心和把握，這個(gè)劇本在創(chuàng)作前就有上百萬(wàn)字的采訪打底，對(duì)于劇中展示的非遺我們也邀請(qǐng)了國(guó)家級(jí)或者州級(jí)的非遺大師為演員做演示。二是要用年輕人欣賞和懂得的方式，去挖掘城市自有的氣質(zhì)，和觀眾實(shí)現(xiàn)雙向奔赴。”

《夢(mèng)中的那片海》制片人、西嘻影業(yè)創(chuàng)始人及首席執(zhí)行官楊曉培則認(rèn)為，為了復(fù)原劇中年代的什剎海原景，劇組整整等待了一年才完成拍攝，在什剎海用草席圍出了15000平方米的布景，還原了劇中特定年代的自然景觀，劇集在播出后直接帶動(dòng)了什剎海的旅游，劇集的衍生品也銷售一空。

在希臘東西方城市治理研究所董事會(huì)主席、雅典前副市長(zhǎng)亞歷山大·莫迪亞諾看來，年輕的創(chuàng)作者需要通過創(chuàng)作來解決一代人面臨的具體問題，全新的創(chuàng)作工具如VR、AR、AI等技術(shù)提供了新的可能。影視作品在城市中取景，既促進(jìn)了當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展，也讓世界各地更加了解異國(guó)風(fēng)光和城市文化。“無(wú)論是電視熒屏，抑或其他的影視媒介，我們透過屏幕去到了另外一種景色中，去繪就自己的遐想，去旅行和見證。影視作品讓我們能夠看到城市歷史的演進(jìn)，也真正了解當(dāng)?shù)厝说纳睿@是雅典發(fā)展電影業(yè)的意義，也同樣歡迎中國(guó)人民到雅典來，多多交流，攜手互助。”

值得一提的是，本場(chǎng)沙龍還設(shè)置了“北京大視聽”拍攝服務(wù)展示及宣推環(huán)節(jié)，朝陽(yáng)區(qū)、門頭溝區(qū)、通州區(qū)、順義區(qū)、懷柔區(qū)區(qū)委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)詳細(xì)介紹了他們?cè)诖龠M(jìn)“北京大視聽”繁榮發(fā)展方面為影視制作機(jī)構(gòu)提供的拍攝服務(wù)和特色點(diǎn)位。