中國(guó)電影資料館推出的慶祝新中國(guó)成立75周年特別策劃“翻身道情”篇部分影片海報(bào)。

圖①：《姊姊妹妹站起來(lái)》海報(bào)。

圖②：《黃寶妹》海報(bào)。

圖③：《祖國(guó)的花朵》海報(bào)。

圖④：《我們夫婦之間》海報(bào)。

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9月4日晚，雖然秋雨綿綿，但位于北京小西天的中國(guó)電影資料館藝術(shù)影院依然人頭攢動(dòng)。筆者和數(shù)百位觀眾一起觀看了誕生于1951年的國(guó)產(chǎn)影片《姊姊妹妹站起來(lái)》。女主角大香在舊社會(huì)被騙進(jìn)妓院遭受欺壓的不幸遭遇令人扼腕，新中國(guó)成立后她和姐妹們重獲新生的情景又讓人無(wú)比振奮。這部影片取材于1949年11月北京市政府一舉封閉全市妓院的史實(shí)，導(dǎo)演陳西禾通過(guò)深入采訪寫(xiě)出劇本，還大膽起用業(yè)余演員，從翻身妓女中挑選演員參與電影拍攝。影片生動(dòng)表現(xiàn)了“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的主題，體現(xiàn)了時(shí)代進(jìn)步和社會(huì)變遷。

這部影片也是中國(guó)電影資料館推出的慶祝新中國(guó)成立75周年特別策劃首場(chǎng)放映。從今年9月至12月，這一特別策劃通過(guò)“翻身道情”（1949-1978）、“時(shí)代新聲”（1979-2002）、“人間煙火”（2003-2012）、“盛世影韻”（2013-2024）4個(gè)篇章，精選一系列經(jīng)典影片進(jìn)行展映，讓觀眾重溫被光影銘記的歷史，感受新中國(guó)成立以來(lái)的時(shí)代發(fā)展與社會(huì)進(jìn)步。

精心選片

“電影承載著社會(huì)文化記憶，同時(shí)又是一面面鏡子。我們可以通過(guò)從1949年至今出品的電影，管窺新中國(guó)成立75年來(lái)中國(guó)社會(huì)生活方方面面的變化。”中國(guó)電影資料館公共事業(yè)部副主任、策展人沙丹說(shuō)。他介紹，新中國(guó)成立以來(lái)誕生的影片數(shù)不勝數(shù)，綜合考慮影片的歷史性、時(shí)代性、藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)意義以及觀眾需求等方面，最終他們確定了30多部影片入選本次特別策劃。

他表示，選片的首要標(biāo)準(zhǔn)，是影片承載的歷史含量與時(shí)代精神。從《黃寶妹》里勞動(dòng)模范如何在社會(huì)主義建設(shè)大潮中乘風(fēng)破浪，到《十八洞村》里精準(zhǔn)扶貧政策下的鄉(xiāng)村蛻變；從《開(kāi)國(guó)大典》再現(xiàn)新中國(guó)成立的輝煌時(shí)刻，到《橫空出世》里科研人員在艱苦條件下研制原子彈的壯麗篇章；從《靜靜的嘛呢石》里藏族少年純真視角下的現(xiàn)代與傳統(tǒng)交融，到《藍(lán)色防線》記錄的中國(guó)維和部隊(duì)在非洲英勇無(wú)畏、執(zhí)著堅(jiān)守……每一部作品都在中國(guó)電影史上留下不可磨滅的印記，也共同繪制出波瀾壯闊的中國(guó)社會(huì)發(fā)展圖景。

策展團(tuán)隊(duì)還巧妙運(yùn)用了對(duì)比放映的方法。例如，將同為新中國(guó)成立初期妓女改造題材的故事片《姊姊妹妹站起來(lái)》與紀(jì)錄片《煙花女兒翻身記》形成對(duì)比，又將《煙花女兒翻身記》與講述紡織女工在工廠當(dāng)家作主，進(jìn)行熱火朝天勞動(dòng)競(jìng)賽的《黃寶妹》進(jìn)行聯(lián)映，不僅增強(qiáng)了敘事的深度與廣度，更讓觀眾在對(duì)比中感受到歷史的厚重與現(xiàn)實(shí)的沖擊。兩部具有珍貴史料價(jià)值的紀(jì)錄片《人民的新杭州》與《漫步北京》也是聯(lián)袂登場(chǎng)，帶領(lǐng)觀眾一覽上世紀(jì)50年代北京與杭州的社會(huì)風(fēng)貌，與歷史對(duì)話，與時(shí)代共鳴。

影片的藝術(shù)價(jià)值和表現(xiàn)手法也是選片時(shí)的考量標(biāo)準(zhǔn)。由鄭君里執(zhí)導(dǎo)的《我們夫婦之間》，通過(guò)細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)新中國(guó)成立后干部家庭的生活變化和觀念沖突；兒童電影《祖國(guó)的花朵》主題曲《讓我們蕩起雙槳》傳唱至今，成為影響幾代人的經(jīng)典；大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》展現(xiàn)了中國(guó)革命的歷史進(jìn)程，匯集了多種藝術(shù)形式，搬上大銀幕時(shí)，以多機(jī)位呈現(xiàn)了舞臺(tái)演出的盛大規(guī)模；《開(kāi)國(guó)大典》將歷史與藝術(shù)充分結(jié)合，真實(shí)而富有史詩(shī)感；《回西藏》生動(dòng)講述了到西藏工作的主人公與一位藏族同胞從互不理解到成為生死之交的過(guò)程……這些影片，是電影藝術(shù)長(zhǎng)河中的璀璨星辰，也是新中國(guó)發(fā)展歷程與社會(huì)變遷的生動(dòng)注腳。

經(jīng)典重生

《姊姊妹妹站起來(lái)》的最后一個(gè)鏡頭，是一行文字說(shuō)明：“本片于2013年修復(fù)。”

此次特別策劃展映的影片中，有一些由中國(guó)電影資料館修復(fù)團(tuán)隊(duì)將膠片時(shí)代的電影拷貝進(jìn)行掃描，實(shí)現(xiàn)數(shù)字化并進(jìn)行修復(fù)的影片，包括《姊姊妹妹站起來(lái)》《黃寶妹》《我們夫婦之間》《錦上添花》等。《煙花女兒翻身記》《祖國(guó)的花朵》《人民的新杭州》《漫步北京》《東方紅》等也已經(jīng)通過(guò)掃描，實(shí)現(xiàn)數(shù)字化，尚待修復(fù)。此次特別策劃放映的《開(kāi)國(guó)大典》雖然并非由中國(guó)電影資料館修復(fù)，但也是4k高清版。

據(jù)介紹，電影修復(fù)工作并非簡(jiǎn)單的圖像復(fù)原，需要經(jīng)過(guò)物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)和藝術(shù)修復(fù)3個(gè)階段。首先要對(duì)膠片進(jìn)行接補(bǔ)、清潔，再將膠片上的影像掃描轉(zhuǎn)換成數(shù)字文件，利用數(shù)字技術(shù)處理掉色、劃痕、霉斑、抖動(dòng)、閃爍、噪聲等問(wèn)題，接下來(lái)進(jìn)行色彩校正和畫(huà)面調(diào)整等，確保影片的藝術(shù)價(jià)值得到最大程度的保留和提升。

沙丹表示，選擇哪些影片優(yōu)先修復(fù)，要基于4大原則——迫切性、藝術(shù)性、可利用性與可修復(fù)性。那些年代久遠(yuǎn)、保存狀況較差且急需保護(hù)的影片會(huì)得到優(yōu)先修復(fù)。比如《開(kāi)國(guó)大典》等既具有極高時(shí)代價(jià)值，修復(fù)后又會(huì)經(jīng)常被放映、研究的影片，無(wú)疑成為修復(fù)的重點(diǎn)對(duì)象。

《錦上添花》講述了一個(gè)火車小站上新老站務(wù)員工作和生活中發(fā)生的種種趣事。據(jù)介紹，修復(fù)團(tuán)隊(duì)在修復(fù)這部影片時(shí)，力求保留喜劇原作的神韻，同時(shí)賦予其更加鮮活的生命力和美感，讓觀眾在觀影時(shí)感受到電影藝術(shù)穿越時(shí)空的魅力。

修復(fù)一部影片往往需要投入大量成本。影片的可利用性以及影片原始素材是否完整、是否具備足夠的修復(fù)空間，也是修復(fù)的重要前提。《姊姊妹妹站起來(lái)》《我們夫婦之間》等的修復(fù)，也都因?yàn)樗鼈兗染哂行迯?fù)價(jià)值又具備可修復(fù)條件，才在修復(fù)團(tuán)隊(duì)的巧手下重獲新生。

老電影的每一幀畫(huà)面都承載著厚重的歷史與文化信息，因此，影片修復(fù)不僅需要提升畫(huà)面質(zhì)量，還要遵循“修舊如舊”的原則，盡量保留影片的原始風(fēng)貌和特色，以確保修復(fù)后的影片既符合現(xiàn)代觀眾的審美需求，又能忠實(shí)反映其歷史背景和文化內(nèi)涵。如此次放映的《姊姊妹妹站起來(lái)》數(shù)字版依然保留了膠片電影放映過(guò)程中更換膠片卷時(shí)短暫的幾秒鐘“黑場(chǎng)”。

跨時(shí)代共鳴

本次特別策劃不僅是一場(chǎng)新中國(guó)電影藝術(shù)的巡禮，更為觀眾開(kāi)啟了一次穿越時(shí)空的心靈之旅，讓人們通過(guò)重新觀賞那些鐫刻著時(shí)代烙印的經(jīng)典之作，觸摸歷史的脈搏，聆聽(tīng)歲月深處的回響，感受前輩們?yōu)槔硐電^斗的堅(jiān)定信念，體會(huì)到那些曾經(jīng)激勵(lì)人心的故事背后蘊(yùn)藏的深厚文化底蘊(yùn)和民族精神力量。

在光影交織間，觀眾看到祖國(guó)變化發(fā)展的軌跡，聽(tīng)到社會(huì)進(jìn)步的堅(jiān)實(shí)足音。從事互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的李先生觀看《姊姊妹妹站起來(lái)》后表示：“這部影片雖然只有一條主線，情節(jié)也比較簡(jiǎn)單，卻通過(guò)深入的挖掘和傳神的再現(xiàn)，表現(xiàn)出人物在舊社會(huì)的悲慘命運(yùn)和在新中國(guó)的美好未來(lái)，真實(shí)而震撼。”

不同年齡、不同背景的觀眾也通過(guò)老電影找到了共同的情感紐帶，實(shí)現(xiàn)了跨越年齡層的對(duì)話。看完《煙花女兒翻身記》和《黃寶妹》后，親歷過(guò)上世紀(jì)五六十年代的觀眾很激動(dòng)，這些影片喚起了他們珍貴的記憶。余女士感慨地說(shuō)：“影片中講述的很多是我們經(jīng)歷過(guò)或看過(guò)的事情。一些具有劃時(shí)代意義的時(shí)間點(diǎn)被集中再現(xiàn)，讓我感慨萬(wàn)千。”而對(duì)于年輕觀眾來(lái)說(shuō)，這些老電影則是一次寶貴的歷史教育。剛參加工作不久的楊女士表示：“我對(duì)上世紀(jì)五六十年代知之甚少。但通過(guò)這些影片，感受到那個(gè)時(shí)代人們奮斗進(jìn)取的精神風(fēng)貌，更加深刻地理解了國(guó)家的發(fā)展歷程和前輩們的辛勤付出。”

有過(guò)傳媒從業(yè)經(jīng)歷的李女士是中國(guó)電影資料館常客。她認(rèn)為，在《黃寶妹》這部紀(jì)錄片中，導(dǎo)演謝晉不僅大膽結(jié)合劇情片的拍攝方式，還巧妙運(yùn)用現(xiàn)代電影手法和新技術(shù)，用二次曝光將戲曲片段中的仙女舞蹈與女工工作兩種場(chǎng)景融合在一起，既有真實(shí)性又有藝術(shù)性，“這種創(chuàng)造力和前衛(wèi)程度令人敬佩”。她表示，中國(guó)電影資料館的影片具有電影史資料性質(zhì)，不僅給觀眾提供良好觀影體驗(yàn)，更引領(lǐng)觀眾對(duì)電影史和電影文化進(jìn)行深度探索。