劇集《邊水往事》劇照。 　　

片方供圖

近日，由曹保平監(jiān)制，牟芯岑執(zhí)導(dǎo)和編劇的劇集《邊水往事》在優(yōu)酷熱播。該劇講述了來到“三邊坡”的年輕人沈星在異鄉(xiāng)的故事。

《邊水往事》是一個(gè)新的劇作類型。牟芯岑認(rèn)為：“這部劇構(gòu)建了相對虛構(gòu)的敘事空間，但又有一定的現(xiàn)實(shí)主義觀照。”劇中的三邊坡是虛構(gòu)之地，主人公面對的極致考驗(yàn)與日常生活頗有距離，但創(chuàng)作者將生活的細(xì)節(jié)滲透其間，使劇情發(fā)展具備了一定的可信度和邏輯性。

在《邊水往事》劇本創(chuàng)作環(huán)節(jié)，曹保平給牟芯岑提供了不少幫助和指導(dǎo)，比如，劇作要回到人物和情節(jié)，人物為何這么做、如何考慮的，情節(jié)推進(jìn)是否符合邏輯等等，這些都應(yīng)尊重觀眾心理。最關(guān)鍵的是，創(chuàng)作者要觀照下筆的深度和廣度，敘事邏輯必須經(jīng)得起推敲。劇中的環(huán)境潛移默化地影響著人物行動，比如，劇中虛構(gòu)的磨礦山偏北地區(qū)地勢高、植被少，水就成了稀缺資源，角落里都是儲備水的容器。有林子的地方就有房屋，有山的地方就有礦，地勢比較平整的地方就有城……戲劇環(huán)境的建立是基礎(chǔ)，在此之上再構(gòu)建人物關(guān)系。牟芯岑做了類比：“把劇本當(dāng)成沙盤或游戲，引入現(xiàn)實(shí)邏輯構(gòu)建它，盡可能通過細(xì)節(jié)讓劇情真實(shí)可信。”

而對牟芯岑而言，他的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)是想跳脫自己過去一些高概念、假定性較強(qiáng)的創(chuàng)作。“《邊水往事》給了我新的機(jī)會，讓我能融入更多現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的思考。”牟芯岑說。談及創(chuàng)作初衷，他認(rèn)為懸疑只是講故事的一種方式，長劇集要承載和疊加更多有效信息。真正吸引觀眾的是劇情將故事延伸到了現(xiàn)實(shí)，在類型上進(jìn)行創(chuàng)新的同時(shí)密切貼近現(xiàn)實(shí)生活，讓觀眾在觀劇過程中代入角色，與角色同頻共振，體悟真情實(shí)感。

“過去劇集前15分鐘要出現(xiàn)戲劇矛盾的節(jié)奏已經(jīng)不適用了，現(xiàn)在的劇集如果前三四分鐘留不住觀眾，觀眾可能就會棄劇。創(chuàng)作者不得不重新思考作品前幾分鐘究竟需要呈現(xiàn)什么樣的內(nèi)容。”牟芯岑說。以《邊水往事》為例，劇中無論是環(huán)境、人物等戲劇設(shè)定，還是片頭片尾、字幕字體等細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，都花了不少心思。美術(shù)和道具組最多有幾百人同時(shí)工作，片頭采用沙盤視角呈現(xiàn)每個(gè)單元故事的地域風(fēng)貌。牟芯岑希望通過這種方式，從片頭開始就能吸引觀眾。

一個(gè)作品耗時(shí)幾年準(zhǔn)備，最后仍要呈現(xiàn)給當(dāng)下觀眾，如果還拿幾年前的東西來表現(xiàn)，是行不通的。

“好作品要走在觀眾前面，要有前瞻性。”牟芯岑表示，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，創(chuàng)作者了解信息的同時(shí)更要學(xué)會甄別信息，隨著人工智能等新技術(shù)的出現(xiàn)，創(chuàng)作者要不斷學(xué)習(xí)，不斷感受時(shí)代、體驗(yàn)生活，了解鮮活的人和事，才能獲得源源不斷的創(chuàng)作靈感。“我們這一代創(chuàng)作者是網(wǎng)生時(shí)代成長起來的，與觀眾產(chǎn)生鏈接的方式更豐富。我希望自己通過創(chuàng)作能總結(jié)一些東西，也期待更多觀眾能從作品中有所獲、有所思、有所感。”牟芯岑說。

如今，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的成熟和新媒體的廣泛應(yīng)用為影視創(chuàng)作提供了更廣闊的平臺，推動了影視作品的創(chuàng)新和多樣呈現(xiàn)。

與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)視聽平臺扶持青年導(dǎo)演人才成長的力度不斷加強(qiáng)，在題材創(chuàng)新和項(xiàng)目基金上為創(chuàng)作者提供了更大空間和支持。諸多青年導(dǎo)演憑借個(gè)性化的作品脫穎而出。