卷首語(yǔ)

編輯看稿，有一種經(jīng)驗(yàn)。有一類稿，一眼看去就知道不能用，文字沒入門，沒到藝術(shù)及格線，放棄。另一類稿，一眼看去就判斷能用，是好稿，所謂“筆不停輟，文不加點(diǎn)”，擊節(jié)稱贊。還有一類稿，讓人最費(fèi)心神，是所謂的中間類稿。說好吧，又沒好到拍手稱贊；說不好吧，它又有某方面比如語(yǔ)言比如題材上的亮點(diǎn)。放棄吧，覺得可惜；不放棄吧，又要?jiǎng)印按笫中g(shù)”。

這類中間稿，問題一般出在三個(gè)方面：一是在選題的視野上不夠開闊不夠精準(zhǔn)，價(jià)值性欠缺。何謂“價(jià)值性欠缺”？即這個(gè)文章有意思嗎？有意義嗎？別人知道的你絮絮叨叨，別人不知道的你避而不談。經(jīng)驗(yàn)和信息泛濫的時(shí)代，如何確立有效的選題至關(guān)重要。就如張愛玲所說，“要投合讀者的心思，方法不過這兩條，（一）說人家要說的，（二）說人家要聽的。”二是敘述的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上不夠合理，閱讀吸引力欠缺。散文難，難在每一句話都對(duì)讀者產(chǎn)生刺激，愿意讀下去。該節(jié)制的地方要節(jié)制，該鋪陳的地方要鋪陳；該跳躍的地方要跳躍，該出細(xì)節(jié)的地方要出細(xì)節(jié)。但是在什么地方“該”如此呢？那就考驗(yàn)作者的寫作技術(shù)和寫作智慧了。另外，整個(gè)文章的邏輯要自洽，因與果、點(diǎn)與面、起承與轉(zhuǎn)合等都得周全。三是在表達(dá)上，語(yǔ)言不夠精準(zhǔn)生動(dòng)，文章神韻欠缺。寫文章就是寫語(yǔ)言，此話不為過，語(yǔ)言是大學(xué)問，要通達(dá)，要有腔調(diào)，要?dú)庀⒘鲿?，等等。如何做到？每一條都值得寫作者去傾注心血的。寫出好散文，還當(dāng)如清代評(píng)論家李漁在《閑情偶寄》中提出的作文之法，他說：“開卷之初，當(dāng)有奇句耀眼，使之一見而驚；終篇之際，當(dāng)以媚語(yǔ)攝魂，使之執(zhí)卷流連?！?/p>

特別要提到的是，本期“重點(diǎn)推介”推出青年小說家高嶼喬，刊發(fā)他的兩個(gè)短篇。高嶼喬的語(yǔ)言質(zhì)地、對(duì)現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)相融合的把控力度值得稱道，他的小說的力量感對(duì)每一個(gè)讀者都是一個(gè)重要存在，這樣的寫作是我們時(shí)代所需要的?？梢灶A(yù)見，高嶼喬的寫作會(huì)放射出異彩來。本期散文稿多為“一眼看去就判斷能用”的“好稿”，它們避開了“中間稿”的寫作“雷區(qū)”，在選題的視野和個(gè)性、閱讀吸引力的營(yíng)造、語(yǔ)言的氣息等方面都打上了作者個(gè)體的烙印。王曉莉?qū)懘髽蛳鲁聊腻搌B人、房向東寫作家兼老友葉永烈、耿立寫家族的龍、黃寧寫慢跑等，均使人“執(zhí)卷流連”。

目    錄

小說縱橫

重點(diǎn)推介

高嶼喬　比克的鞭炮（短篇）

高嶼喬　標(biāo)記（短篇）

劉詩(shī)宇　想起那個(gè)一無(wú)所有的人——評(píng)高嶼喬的《比克的鞭炮》《標(biāo)記》

中　篇

張文華　夏夜里的水聲

短　篇

林筱聆　帶皇口的女人

王先佑　清湖為什么沒有湖

葉　子　金蘭之交

尹　君　冷咖啡與卷發(fā)女人

詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng) 

榮　榮　有點(diǎn)舊（組詩(shī)）

謝宜興　辛丑年十月初二京城初雪

韓如霞　一年只有兩天

楊建虎　我與群山相悅已久

紀(jì)宏毅　銀城記（組詩(shī)）

趙　俊　抽屜

梵　君　山脊

東楠君　一只貓咪的憂郁

劉秋娟　我喊出的聲音帶著萬(wàn)物的疼痛

散文風(fēng)尚 

實(shí)　力

王曉莉　難以打撈的畫像

八方文采

房向東　飛向冥王星的人

耿　立　我族的龍

金國(guó)泉　一曲終了，病退人安

黃　寧　當(dāng)我慢跑時(shí)

孫貴書　風(fēng)車

蕭令安　修橋記

繆　華　福安好穆陽(yáng)

劉群華　蹭刀

文藝探索 

張　威　風(fēng)云起東關(guān)——讀馬星輝《東關(guān)塵》

魏　維　行走的晉江歌者——讀蔡長(zhǎng)興《五店市的母語(yǔ)》