戲曲唱詞的編寫要根據劇種、題材、人物的不同氣質展開。數百年間，戲曲的唱詞風格已經形成定式，什么情境需要古意盎然？哪一部分需要插科打諢？都需要根據戲曲特性和戲劇情境去研究對待，只有對戲曲足夠熟悉才能寫出符合戲曲氣韻的唱詞。

在所有演劇形式的劇本里，戲曲劇本顯得尤為特殊，這是因為在長達數百年的流傳中，戲曲所包含的各種藝術元素都分別形成了一套成熟的定式，即“程式”。其中戲曲劇本的創作也同樣具備一套獨特的編劇程式，這使戲曲劇本創作與其他戲劇劇本創作有了更多區別。這套程式的出發點就是戲曲本體，一名優秀的戲曲編劇必須扎根戲曲本體。

戲曲編劇要充分掌握唱詞的格律和布局。近年來有不少優秀的影視劇、話劇編劇創作了一些戲曲劇目，他們在自己領域都寫出過上佳作品，但是創作的戲曲劇目卻不盡如人意，很重要的一個原因就是不具備唱詞寫作的能力。

戲曲的唱詞創作難在哪里？可以從技術和藝術兩個方面去談。

從技術方面說，戲曲編劇要做到對韻轍的熟練運用。韻轍是指特定的文體里，在某些句子的一定位置上使用同韻的字。通俗地講就是要合轍押韻，這樣唱出來才能動聽。如今大部分戲曲劇種的韻轍，用的都是明清以來北方戲曲曲藝常用的十三韻，俗稱“十三轍”。戲曲編劇必須熟練運用十三轍，做到同一段故事可以用不同韻轍的唱詞寫出來，以適應不同的舞臺要求。這需要創作者具備一定的古典文學功底，同時要做大量的練習和積累。

從藝術上說，戲曲唱詞的編寫要根據劇種、題材、人物的不同氣質展開。數百年間，戲曲的唱詞風格已經形成定式，什么情境需要古意盎然？哪一部分需要插科打諢？都需要根據戲曲特性和戲劇情境去研究對待，只有對戲曲足夠熟悉才能寫出符合戲曲氣韻的唱詞。

戲曲編劇需要對戲曲特有的敘事特色有足夠的理解，這是目前很多戲曲編劇欠缺的基本素養。劇本作為一種文學載體，跟其他文體最大的區別就是它要服務于舞臺演出，戲曲劇本自然也一樣。近年來許多戲曲劇目上演后觀眾不買賬，覺得不像是“戲”，很大程度上是因為編劇沒有立足戲曲，而是采用了其他劇本文學的創作思想來創作戲曲。

戲曲的敘事有什么獨特性呢？在話劇、影視劇的創作中，故事情節轉折和矛盾沖突的設置是最主要的，有矛盾才會有戲。戲曲的創作則不然，戲曲強調抒情，有些戲曲劇目甚至用淡化矛盾沖突的方式來凸顯抒情，比如京劇《玉堂春》，戲曲的重點并沒有放在主演怎么造成的冤獄，意中人又如何要救她，而是在【起解】【會審】兩折戲里用回憶的方式去表達主演所感所想。其中“起解”的劇情就是主演在趕路的時候回憶往事，是一段時長四十分鐘的戲，其實拿掉后也完全不影響劇情發展。但是觀眾被主演的情感所打動，完全不覺得累贅。

戲曲強調“以歌舞演故事”，給“歌舞”留足空間才能講好“故事”，這是中國戲曲創作的獨特程式。當下許多戲曲之所以不受歡迎，不少是犯了本末倒置的錯誤，在劇本創作中過多考慮了戲劇沖突的重要性，反而淡化了最該保留的抒情空間。

戲曲編劇要深入了解所創作作品劇種。近年來戲曲界流行起一種“一本多用”的現象，同一個編劇創作的同一個劇本被多個劇種演繹。事實上每一個劇種都有自己獨特的氣質，而戲曲編劇的創作必須契合這種氣質，才有可能創作出符合該劇種規律的戲曲作品。

中國有三百多個戲曲劇種，每個劇種都有自己獨特的演劇規律，比如昆曲的唱詞講究雅致，長短句并用；京劇的唱詞講究精致，少有長篇大論；而梆子腔節奏較快，講究以唱當先。那么，在唱詞安排上這三個劇種就應展現出截然不同的布局。而這僅僅是唱詞的安排，其他諸如場次安排、敘事節奏等每個劇種也不盡相同。所以在過去的戲曲界，每個劇種都有自己專職的編劇，他們熟悉并且能夠駕馭本劇種的編劇程式，所以能夠創作出契合本劇種氣質的作品。

這些演劇規律其實也屬于戲曲程式，是戲曲編劇必須掌握的。如果編劇不能駕馭劇本的程式，演員拿到的劇本就會非常棘手。曾有越劇團的主演提到，他們拿到的某些劇本都是用普通話創作的，需要演員自己翻譯成越劇語言。如果演員沒有這個能力，結果就是令觀眾聽著不舒服，認為這不是越劇，導致了這個戲的失敗。其實，如果編劇在創作階段就按照越劇的氣質和規律寫劇本，就會避免這種不必要的麻煩。

戲曲編劇還需要了解劇本演員的個人特色，學會如何最大程度地發揮演員優勢。戲曲是舞臺藝術，最終要靠演員在舞臺上完成創作，這就要求戲曲編劇在創作的時候必須考慮演員的自身條件。演員自身的舞臺氣質和技術條件，決定了他所能把握的劇本和題材。戲曲編劇對所創作劇目的演員有足夠的了解，可以大大提高劇目最終呈現在舞臺上的藝術效果。比如有的演員嗓子好，那唱詞就可以多寫一點，有的武打好就要留出武戲的創作空間，即“量身打造”。

在戲曲史上的很長一段時間里，“量身打造”一直是戲曲編劇的一種基本創作方式，事實證明這種方法創作出的精品劇目也最多。例如大家熟知的京劇四大名旦，因為各自的藝術風格不同，編劇們也為他們量身打造了不同藝術特色的劇目，這些劇目助推他們取得了日后的藝術成就。

一名合格的戲曲編劇要從寫作、舞臺、劇種、演員各個方面著力，才能寫出符合戲曲邏輯的劇本。而這幾個方面都是依托戲曲本體而存在，因此，只有扎根戲曲本體才能創作出真正的中國戲曲劇目。

（作者：孫霆，系劇評人）