國防和軍隊現代化是中國式現代化的重要組成部分。如何生動展示我國國防和軍隊現代化建設的新成就，是當今軍事題材文藝創作的時代使命。

在我國，軍事題材作品是影視劇的重要類別，因其塑造大量具有獨特精神氣質和內蘊品格的軍旅英雄形象而深受觀眾歡迎。因此，回溯我國軍事題材影視劇中軍旅英雄形象塑造的嬗變歷程，分析新時代軍旅英雄形象塑造的藝術特征和敘事模式，對未來進一步推進軍事題材影視創作有著現實意義。

從英雄個人到英雄團隊，體現新時代軍人精神風貌

受社會、文化、藝術等多種因素影響，軍事題材影視劇的英雄形象塑造在不同時期呈現出不同特征，留下鮮明的時代烙印。新中國成立后，《上甘嶺》《英雄兒女》《南征北戰》《紅色娘子軍》《渡江偵察記》《董存瑞》等軍事題材影片閃耀銀幕。《上甘嶺》中連長張忠發不僅帶頭浴血奮戰、堅守陣地，還抓松鼠、讓蘋果，把勇敢且正義、活潑又嚴肅的軍人形象演繹得淋漓盡致。《英雄兒女》中無論是高喊“為了勝利，向我開炮”的王成，還是為掩護同志身受重傷的王芳，都深明大義，從來不計較個人得失。這些軍旅英雄人物在創作者和觀眾心中是理想的化身。

二十世紀八九十年代，中國社會進入快速轉型期，影視敘事的語境發生變化，軍事題材對英雄形象的塑造開始關注不同的人生面向。《彈道無痕》《和平年代》等作品對英雄形象的塑造開始注重展現軍人日常、生活化的一面，英雄人物的個性更加鮮明，這無疑拉近了與觀眾的審美距離，使觀眾欣賞軍旅英雄形象的視角從仰視轉為平視。《和平年代》中的秦子雄在戰友心中是專業過硬的好兵，但在妻子眼里卻是不夠成熟的“大男孩兒”。這種將敘事場景對準日常生活，客觀表現這個人物的優點和不足的做法，符合生活事實和情理邏輯，真實而有感染力。但是，通俗、世俗不等于庸俗，這一時期也存在一種不好的創作傾向，一些軍事題材影視劇為了迎合市場，誤把匪氣、痞氣當個性、真性情，故意回避崇高，在不同程度上消解了英雄和英雄主義的精神價值。

新世紀以來，軍事題材影視劇對英雄人物形象的塑造又有了一些新探索。其中引人關注的是，以展現英雄團隊為主的新主流大片日益增多。《建軍大業》《金剛川》《紅海行動》《狙擊手》《長津湖》系列等作品，既符合市場運作機制，又將集體主義價值觀表達融入其中，贏得市場和口碑雙豐收。這些作品中的軍旅英雄人物呈現出立體化、豐富化的特征，體現了新時代軍人群體的精神面貌，讓觀眾從多重視角感受軍旅英雄們的思想魅力、人格魅力和過硬本領。電影《紅海行動》里中國海軍蛟龍突擊隊的八人團隊，在面臨拯救一個人質的任務和拯救所有人質的大義兩種抉擇之中，冒著生命危險選擇后者，堅決守護“集體”，成功粉碎了一場驚天陰謀。電影《長津湖》系列展現極寒嚴酷的環境中，在敵我武器裝備差距懸殊的條件下，中國人民志愿軍如何把一個個血肉身軀凝聚成英雄之師，創造出戰爭奇跡的故事。這些影視作品濃墨重彩地書寫出新時代軍旅英雄群體的責任感、使命感和崇高感，表現出震撼人心的英雄人格和英雄氣概，有力彰顯出我軍將士的家國情懷和民族氣節。

描繪人物成長弧線，刻畫內心的深刻轉變

軍旅英雄不是抽象的符號，而是一個個有血有肉的鮮活戰士。因此，塑造軍旅英雄需要植根時代、立足實踐，堅持以人民為中心的創作導向。但當前軍事題材影視劇在英雄形象塑造上出現一些偏頗，如重事件講述輕人物塑造、重人物輪廓畫像輕人物內心描寫，在形象塑造的廣度和深度上開掘得不夠充分。

所謂軍旅英雄形象塑造的廣度，強調的是英雄人物成長的過程性、故事性、曲折性，英雄人物的成長不可能一蹴而就，而應該有獨特的成長弧線和一定的歷史縱深，即從立志當英雄到經歷困惑迷茫再到最終成為英雄的過程，讓觀眾在感受英雄成長之路的過程中審視自己、啟迪靈魂、領悟崇高。比如，《長津湖》中，伍萬里這個角色設定帶有明顯的成長空間，但由于影片定位重在講述歷史事件，敘事空間有限，使伍萬里成長故事和心路歷程的講述缺乏有力的情節展開和生動的細節支撐。

軍旅英雄形象塑造的深度，強調的是英雄人物成長過程中內心世界的豐富性和復雜性。英雄成長不只是眼界視野的開拓、業務本領的增強，還有諸如觀念轉變、情感升華、覺悟提升等。觀眾希望看到和感受到這些內容，從而沉浸在英雄的內心世界中，獲得情感共鳴。然而，一些軍事題材作品過度渲染人物在直面恐怖襲擊、武裝暴動、黑幫橫行等種種險境之下刺激的場景氛圍和動作戲份，沒能很好地表現出他們品格提升、內心磨礪、意志錘煉的過程，難以讓觀眾產生共鳴。

加強共情敘事，塑造具有專業素養和現代思維的英雄形象

新中國成立以來，影視作品中的英雄形象塑造經歷了嬗變。從高大完美到真實立體，從家國情懷到人生價值，從著名將領到基層士兵，每一次創作側重點的變化都是創作者對受眾審美趣味和情感需求精準把握的體現。近年來，英雄形象塑造在貼合時代發展中進一步找準創作方向，涌現了《長空之王》中的雷宇、《陸戰之王》中的張能量、《海天雄鷹》中的謝振宇等令人記憶深刻的英雄形象。總結這些英雄形象深入人心的成功經驗，有兩點可供今后的創作借鑒。

一是將英雄放置于共情敘事中，重視與觀眾互動，通過生動的故事講述，讓觀眾找到自己與軍旅英雄之間的情感鏈接點，從而沉浸式參與到軍事題材的敘事中，與英雄人物的喜怒哀樂共情，高興時歡呼，失落時悲傷。在這個過程中，觀眾的內心世界不斷受到沖擊，在潛移默化中形塑著正確的價值理念和積極的人生信條。

二是突出表現軍旅英雄的專業化素養和現代化思維。現代軍事斗爭已經不局限于硝煙彌漫的物理戰場，太空、生物、網絡等新興領域都成為可能決定戰爭勝負的重要戰場。因此，影視作品中的軍人形象塑造應緊跟科技發展前沿，將科學家的理性、工程師的縝密與指揮員的決斷、戰斗員的果敢集于一身，打造復合型軍事人才。電視劇《深海利劍》《海天雄鷹》等作品聚焦國防和軍隊的現代化發展，揭秘我軍在潛艇、航母等尖端領域的發展歷程，充分表現當今我國軍人高超的專業素養和驚人的戰斗力，不僅生動地展現我國國防和軍隊現代化建設的最新成果，而且有效激發廣大觀眾的民族自豪感和愛國之情。

總之，要想進一步探索中國特色的英雄敘事話語體系，軍事題材影視作品應把個體敘事和情感敘事、人物塑造與事件講述有機結合，展示軍人在社會主義現代化征程中的奮進狀態、崇高精神，呈現深受觀眾喜愛、滿足觀眾審美趣味的軍旅英雄形象。

（作者：李文華，系國防大學軍事文化學院軍事文化傳播系講師）