小人物遇到法理與人情的絕境時(shí)，往往就是人性的光輝與幽暗釋放的時(shí)刻。近日，中文版外百老匯喜劇《絕望反擊》在北京喜劇院首演，用幽默的情節(jié)和動人的旋律，探討權(quán)力的邊界、道德的約束和自我的覺醒。

原版外百老匯喜劇《絕望反擊》改編自莎士比亞的著名喜劇《一報(bào)還一報(bào)》，原劇把故事情節(jié)設(shè)置在美國西部、法制并不健全的時(shí)期。約翰愛上一名酒吧歌女，為了她與人發(fā)生爭執(zhí)并掏槍殺死了對方，因此被州長判處絞刑。執(zhí)刑的前幾天，當(dāng)?shù)鼐L找到約翰的修女妹妹蘇珊，希望她出面去向州長求情，沒想到州長竟然提出一夜春宵作為交換條件，蘇珊與警長找到歌女貝拉策劃一個(gè)調(diào)包計(jì)。可州長竟然愛上了“蘇珊”，威脅要娶了蘇珊才肯放她的哥哥，調(diào)包計(jì)不得不再一次實(shí)施。

互換身份的戲碼是喜劇故事百演不厭的情節(jié)，笑料也因此產(chǎn)生，每一個(gè)即將露餡兒的瞬間都引人捧腹。更重要的是，兩個(gè)身份全然不同的女性，為救同一個(gè)人而見面，也產(chǎn)生了超越身份背景的惺惺相惜之情。在笑鬧的過程中，她們不僅發(fā)現(xiàn)、守護(hù)各自的愛情，還重新認(rèn)識自己，也找到了各自的人生之路。劇目用嬉笑怒罵諷刺州長的虛偽，也通過其他幾個(gè)底層小人物展現(xiàn)人性的光輝。

在劇中飾演蘇珊和歌女貝拉的分別是戲劇演員尚曉儀和孫翌琳，貢獻(xiàn)了極佳的表演。尤其是來自人藝的演員孫翌琳，在飾演貝拉時(shí)表現(xiàn)出極大的可塑性。歌女這個(gè)角色看似輕佻但很有血性，又信守承諾，還常常在不經(jīng)意間說出一些話，啟發(fā)蘇珊認(rèn)識自我，再加上唱、跳、演的比例很高，能把這個(gè)角色演得可愛、可親，著實(shí)需要演員一些功力。

對于抱著看喜劇心態(tài)進(jìn)劇場的觀眾來說，《絕望反擊》還給人一個(gè)驚喜。全劇自始至終有20多首歌曲貫穿，好幾支重唱唱段音樂十分優(yōu)美。演出中居然還有3人的現(xiàn)場樂隊(duì)配樂，對于演員僅有6人的劇組來說，現(xiàn)場樂隊(duì)的配置非常高。當(dāng)然，和專業(yè)聲樂演員相比，話劇演員們的演唱確實(shí)不算出挑，還有繼續(xù)提升的空間，這大概也是中文版《絕望反擊》沒有定位為音樂劇，而是突出喜劇風(fēng)格的原因。不得不說，話劇演員們的長處在于人物塑造，舞臺表演收放自如，能把一個(gè)有跨文化內(nèi)涵的故事演繹得并無隔閡，讓觀眾捧腹大笑，實(shí)屬不易。