在近日舉辦的第七屆中國“網絡文學+”大會上，81部優秀網絡文學作品獲邀入藏國家版本館。這些優秀網文作品，或聚焦現實題材，或弘揚傳統文化，是近年來網絡文學作品加速邁向精品化、主流化的一個縮影。

“2023年中國網絡文學作品累計規模達3786.46萬部，網絡文學用戶規模達5.5億。”中國音像與數字出版協會發布的《2023年度中國網絡文學發展報告》顯示，雖然網絡文學精品不斷出現，但相較于龐大的作品基數及讀者的旺盛需求，優秀的網絡文學作品數量仍然偏少。

截至2023年年底，中國網絡文學作者規模達2405萬，但目前網絡文學精品大都出自頭部網文作者之手，不少作者在創作方向和寫作技法上尚不得法，限制了優質網絡文學作品的大量涌現。

如何幫助網文作者打通精品化創作的“任督二脈”？日前，在中國音像與數字出版協會、浙江出版聯合集團、番茄小說主辦的網絡作家高級研修班上，包括廣西作家協會主席東西在內的多位知名作家、網絡文學評論家，圍繞“如何寫好故事”“網文寫作的道與術”等話題，為網絡文學創作者指點迷津。

在東西看來，好故事是網絡文學作品的核心競爭力，把故事講好永遠是網絡文學創作制勝的不二法寶。“‘文似看山不喜平’，好故事自然要有曲折起伏。很多網絡文學創作者為了所謂的‘曲折’，故意把人物的命運寫得很悲慘，故意讓主人公經歷各種挫折，可最后并未打動讀者。”東西認為，好故事不是要折磨小說中的人物，而是要“折磨”讀者，只有讓讀者牽腸掛肚、欲罷不能，才能算作好故事。因此，網絡文學創作者在塑造人物和創作故事時，要時刻想著如何引起讀者的共情。

浙江省作協副主席管平潮是國內最早從事網絡文學寫作的作家之一。在他看來，優秀的網絡文學作品要具備颯（節奏快）、爽（故事帶來爽感）、沛（情緒足）、靈（有靈氣）、奇（有想象力）、喜（有幽默感）等特點。“我們已經走過了‘有沒有，多不多’的階段，現在要解決‘好不好，強不強’的問題。從‘走量’到‘走心’，網絡作家應樹立精品化思維，以寫出既叫好又叫座的主流化作品為目標。”管平潮說。

湖南省網絡作家協會常務副主席妖夜說，很多人誤解網絡作家排斥傳統文學，但其實網絡作家也是讀傳統文學長大的，從中汲取了許多創作的技巧和養分，網絡作家要養成閱讀的良好習慣，每天至少要閱讀兩三個小時，不斷從傳統文學作品中學習打動人心的寫作手法，從深層次上引發讀者的共鳴。

生活積累也很重要。中國音像與數字出版協會常務副理事長兼秘書長敖然表示，網絡文學創作者要想創作出好作品，一定要保持對生活的熱情，不斷從生活中汲取創作靈感和營養。妖夜對此十分認同。在26歲從事網絡寫作之前，妖夜打過零工、當過保安，這些工作都為他的創作提供了生活的積累。

從飽受質疑到佳作頻出，南京師范大學教授、網絡文學評論家李瑋目睹了網絡文學的迭代升級。在她看來，中國網絡文學用想象力和創造力搭建起了獨特的文化空間。近兩年，各級作協都高度重視網絡文學，通過評獎、評職稱等各種措施，不斷賦予網絡文學作家以價值感，持續推動網絡文學向精品化發展。

近年來，海量作者的加入推動了網絡文學題材的轉向，現實題材和科幻題材快速崛起，歷史仙俠等題材也表現出精神內核的蝶變，比如網絡文學領域已涌現出《長樂里：盛世如我愿》《洞庭茶師》等一批深受讀者喜愛的現實題材作品，年輕讀者的閱讀喜好也日益多元，愈發青睞“接地氣”的作品。北京十月文藝出版社總編輯韓敬群說，中國最不缺好故事，無論何種文學，比拼的都是誰能發現、寫出這些好故事，網絡作家應將目光更多地聚焦現實世界，推出更多現實主義佳作。