文學(xué)是人類情感和思想的載體，可以跨越種族、性別、年齡甚至身體條件的限制。中國作協(xié)一直高度重視殘疾人文學(xué)事業(yè)，近年來緊緊圍繞“做人的工作”，不斷推進溫馨和諧的“作家之家”建設(shè)，堅持多做暖人心、聚人心的工作。7月1日至12日，魯迅文學(xué)院殘疾人作家研修班在京舉行，來自全國各地的38位殘疾人作家相聚在魯院，通過專家授課、改稿會、魯院讀書會、主題小組研討、班會、文學(xué)沙龍，以及參觀中國現(xiàn)代文學(xué)館等活動，加強文學(xué)交流，提升創(chuàng)作水平，度過了一段充實又美好的文學(xué)時光。

據(jù)介紹，本期研修班的38名學(xué)員來自全國各地，其中既有中國作協(xié)和省級、市級作協(xié)會員，也有網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家、自由撰稿人等，均在文學(xué)創(chuàng)作方面取得優(yōu)異成績，是一個擁有充沛文學(xué)熱情和巨大創(chuàng)作潛質(zhì)的作家群體。

“魯院為我的文學(xué)夢想插上了翅膀”

“我之前從未參加類似的學(xué)習(xí)和培訓(xùn)，這次能來魯院，有一種‘終于找到了組織’的感覺。”湘西土家族作家吳添春接受采訪時坦言。

吳添春9歲那年患上類風(fēng)濕性關(guān)節(jié)炎，18歲時雙腿失去了行動能力，只能坐在輪椅上，從那時起，她逐漸養(yǎng)成了寫作的習(xí)慣，每天寫日記或者隨筆，有時候也借助詩歌表達自己的所思所想。目前她的創(chuàng)作以詩歌為主，兼及散文，計劃今年內(nèi)完成一部散文集。

“我一直把寫作當(dāng)作是我靈魂的出口，而魯迅文學(xué)院之于我，是為我的文學(xué)夢想插上了翅膀。”吳添春說，“之前的寫作更傾向于‘我手寫我心’，不夠系統(tǒng)，也不夠深刻，這兩周的學(xué)習(xí)不僅解決了我寫作上的許多困惑和難題，也讓我意識到一個寫作者的責(zé)任和使命。”

本屆高研班班長劉向東也致力于詩歌創(chuàng)作，目前正在創(chuàng)作一本名為《無界》的詩集，這部詩集匯集了他近些年的思考和感悟。在《無界》中，他嘗試以更為細(xì)膩的筆觸描繪人物情感的變化，展現(xiàn)人類復(fù)雜而多元的情感世界。同時，他也希望通過這部作品與讀者分享他對生活、愛情以及自然等主題的見解和感悟。

談及來魯院學(xué)習(xí)的感受，劉向東說這是一次非常寶貴的經(jīng)歷，“我有幸與來自全國各地的優(yōu)秀作家學(xué)習(xí)交流，他們的創(chuàng)作經(jīng)驗給了我很大啟發(fā)。通過這次學(xué)習(xí)，我不僅提高了寫作水平，更對文學(xué)有了更加深刻的認(rèn)識。”

為辦好本期研修班，魯迅文學(xué)院與中國殘聯(lián)有關(guān)部門進行多次協(xié)商、細(xì)致溝通，從課程設(shè)置、日常生活、后勤保障上做了盡可能周到的安排，力求給學(xué)員們帶來思想上、專業(yè)上的教益與啟發(fā)。

劉向東對魯院的課程設(shè)置印象深刻，“這些課程緊緊圍繞殘疾人特點和文學(xué)創(chuàng)作，不僅開設(shè)小說、詩歌、散文、文學(xué)評論，還有音樂課程，研修班還組織了各種豐富多彩的活動和講座，讓大家更深入地了解了文學(xué)創(chuàng)作的各個方面。”

“魯院為我們這個特殊群體搭建了寶貴的學(xué)習(xí)平臺，不僅從教學(xué)方面，更從生活方面給我們帶來了全方位的保障。”劉向東告訴記者。

來自寧夏的網(wǎng)絡(luò)小說作者高廣潔也是“收獲滿滿”。

高廣潔說，一開始寫作是為了賺取稿費養(yǎng)活自己，隨著時間的推移，逐漸因為文學(xué)本身而熱愛生活，并與文學(xué)結(jié)下了不解之緣。參加這次培訓(xùn)班，她不僅對文學(xué)有了更深層次的理解，更意識到寫作應(yīng)該關(guān)注自己熟悉的生活和更為寬廣的現(xiàn)實世界，而不是盲目追求熱點和點擊量。

“我之前的作品更多注重經(jīng)濟效益，這次學(xué)習(xí)后，我會將重心放在作品的社會效益上，更加關(guān)注文學(xué)的深度和社會意義。”她說。

接下來，高廣潔計劃寫一部鄉(xiāng)村題材的作品，因為她本身就生活在農(nóng)村，對農(nóng)村生活和鄉(xiāng)土社會有深切的體驗。她準(zhǔn)備通過一個老人的視角，描繪鄉(xiāng)村在城市化進程中的百年變遷。

“文學(xué)在我精神最困頓的時候幫助了我”

因為詩歌創(chuàng)作成就突出，詩人胡云昌成為本屆研修班學(xué)員。接受采訪時他說，他的收獲主要體現(xiàn)在詩歌創(chuàng)作方面，詩人西川的授課讓他意識到，詩歌創(chuàng)作也需要觸類旁通，要善于從各種藝術(shù)創(chuàng)作中汲取精華；詩刊編輯部副主任彭敏點評了他的詩歌，并告訴他詩歌結(jié)尾不可泄了文氣，更要有深度和升華。

胡云昌1974年出生于重慶墊江縣花巖村，因小兒麻痹后遺癥導(dǎo)致右腿殘疾，面對身體的不便和生活的挑戰(zhàn)，他刻苦求學(xué)，堅持閱讀和寫作，終于在詩歌創(chuàng)作中闖出一片天地，找到了自己的人生方向和精神寄托。

2024年春，胡云昌的首部詩集《紙上山河》問世，收錄93首（組）作品，分為人物篇、地理篇、人文篇、愛情篇、時代篇等5個部分，以描寫祖國各地的山川風(fēng)景、人文古跡、風(fēng)土人情、時代風(fēng)貌為主，也有詩人對生活的獨特感悟。3月30日，新書發(fā)布會在重慶涪陵舉行。

回望來時路，有彷徨，也有堅定，有痛苦，也有欣慰，胡云昌從未放棄文學(xué)創(chuàng)作。

同樣，盡管面臨著視力障礙的挑戰(zhàn)，來自福建的青年作家吳可彥依然通過文學(xué)確立了人生的方向。

吳可彥在小學(xué)四年級時被海明威的小說深深吸引，當(dāng)時還不太能明白其中的深意，但小說里故事的氛圍讓他著迷。讀初中時，吳可言的眼睛出了問題，陷入黑暗和絕望之中。

“那個時候，又是《老人與海》給了我力量，”吳可彥說，“文學(xué)在我精神最困頓的時候幫助了我，我感受到它的力量，也因此激發(fā)了我的創(chuàng)作沖動。”

最近，吳可彥剛完成一部奇幻色彩的長篇小說，并開始修改完善一部短篇小說集。在寫作過程中，他遇到的最大問題是不能通過視覺收集畫面素材，這需要他通過大量的閱讀和想象來彌補。為了克服這一障礙，他利用語音軟件輔助閱讀電子書，并通過掃描儀將實體書掃描成電子書，這使得他的閱讀變得暢通無阻。

在文學(xué)道路上，江蘇作家朱智勇也始終保持著一如既往的熱愛和執(zhí)著。

朱智勇在大學(xué)期間不僅開始寫詩并成功發(fā)表，還涉足散文、小說和新聞稿的寫作。1995年，大學(xué)即將畢業(yè)時，朱智勇被診斷出左脛骨上端患骨囊腫，不得不接受手術(shù)。肉體的傷痛讓他一度陷入絕望。2004年春節(jié)的早晨，聽著窗外的爆竹聲，他突然意識到“一年之計在于春”，擱置多年的文學(xué)夢重新在心中燃燒起來。

“我必須重新回歸文學(xué)，重新尋找人生的路子。”朱智勇說。

同時，他也意識到，要想寫出好作品，首先就要給自己充電。于是他報考了揚州大學(xué)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士研究生，并于2007年成功被錄取。

從2015年開始，朱智勇專注于長篇小說的創(chuàng)作，出版了《饕餮族的罪與罰》《黃橋風(fēng)雷》等作品。目前，他正在打磨一些短篇作品，并計劃創(chuàng)作一部紀(jì)實作品，記述蘇中千年古鎮(zhèn)黃橋六十年來的產(chǎn)業(yè)崛起和文化變遷。

“寫作，為我們打開了一個新的世界”

來自青海的納木措今年20歲，是本屆研修班年齡最小的學(xué)員。她興趣廣泛，愛好寫作、音樂、游戲、電影、漢服和二次元，還喜歡攝影、剪輯視頻、踢足球、旅游等。

她經(jīng)常在朋友圈曬出自己的攝影作品，其中有一張，拍攝的是春天午后的河畔，不見太陽，卻能看到綠樹和欄桿的筆直倒影，河面上也鋪滿了光的碎影，跳躍著，閃亮著。萬物一片祥和。納木措給照片配了這樣一句詩：野心不止于此，這是屬于我的春和景明。

納木措的第一首詩的靈感源自風(fēng)，一個下午，她從風(fēng)中聽到了一種特別的聲音，于是寫下《海西的風(fēng)》。那年她8歲。她到現(xiàn)在還記得，那是曠野的風(fēng)、自由的風(fēng)、不受任何限制的風(fēng)。

在大學(xué)時期，納木措被同學(xué)們稱為“納大膽”。“我不屑于人們異樣的眼光，我是絕對地脫離了我的這副軀體。”納木措說。

參加這次研修班，納木措很激動，“這兩周的學(xué)習(xí)，我收獲了很多。在這里，我看到了平等和互助互愛的精神。我還很年輕，趁著年輕我要多寫寫，扎實我的文學(xué)基礎(chǔ)。最近，我正在寫一部都市題材的作品。”

18歲那年，河北青年作家劉廈就堅定了她在文學(xué)道路上繼續(xù)前行的決心。

她自幼便與文學(xué)結(jié)緣，13歲開始寫詩，表達內(nèi)心的迷茫與惆悵，直到18歲，她才發(fā)表了第一首詩歌。這讓她意識到寫作不再屬于她個人，而是在她和世界之間建立起的一種新的關(guān)系，甚至是，寫作讓她看到了一個新的世界。

劉廈的作品以詩歌和散文為主，近年來更關(guān)注時代變遷中農(nóng)村的人物與故事，尤其是那些能夠反映時代變化的邊緣人群。

“在我看來，他們仿佛就是神經(jīng)末梢，從他們身上可以看到，我們當(dāng)下時代正在發(fā)生的種種變化，那些社會變遷中真正的核心需求，或者最初或者最終的精神需求。”劉廈說，“寫作不僅是自我表達，更是對人類精神需求的不懈探索。

“他們從我們身上看到了光明和力量”

面對視力的不斷下降，新疆盲人女作家馬序坤相信，通過不斷學(xué)習(xí)和思考，她也可以超越身體的限制。

自2007年至今，馬序坤已創(chuàng)作散文數(shù)百篇，出版散文集《心靈之窗》《心中的篝火》等。面對寫作和出版過程中的困難，馬序坤表現(xiàn)出堅忍不拔的精神和積極樂觀的態(tài)度。她通過學(xué)習(xí)使用電腦和語音軟件來克服盲文寫作的不便，提高了寫作效率。

馬序坤追求的是能夠清晰表達真實內(nèi)心的作品。除了散文，她還嘗試創(chuàng)作童話和兒童劇。她希望通過童話給孩子們帶來快樂和啟發(fā)。結(jié)合大學(xué)所學(xué)的針灸推拿專業(yè)，目前她正在創(chuàng)作中醫(yī)知識的兒童劇，教育孩子們了解中醫(yī)。

寫作之外，馬序坤還是一位閱讀達人，歷史題材、網(wǎng)絡(luò)小說、懸疑小說都在她的閱讀之列。她有意識擴大閱讀量就是為了通過閱讀提高自己的思考能力。

來自北京的盲人作家唐憲濤的故事也讓人動容。

失去視力后，唐憲濤學(xué)會了重新“走路”，甚至開始嘗試跑步。通過朋友引薦，他加入了奧森晨跑團，在團長和隊友的支持下，他堅持每天在奧森公園跑步10公里。至今，他已經(jīng)完成了20場半程馬拉松和4場全程馬拉松。跑步帶來的顯著效果是，唐憲濤體重減少了50斤，更為重要的是，他重拾了生活的信心。

2019年，唐憲濤的文章《從百年前的全軍覆沒到今天的大國崛起》榮獲了由中國盲文出版社舉辦的全國書評征文大賽一等獎，這給了他極大的鼓舞。他驚喜地發(fā)現(xiàn)，寫作竟然如此有趣。隨后，他又參加了幾次征文活動，均取得優(yōu)異的成績。

可是，唐憲濤無法像常人那樣閱讀報刊書籍或使用電腦，他只能借助手機的輔助軟件進行文學(xué)創(chuàng)作，由于同音字等原因，寫作過程中難免錯別字，文字校對是擺在他面前的一道難題。

“校對文稿時，我只能一個字一個字地聽，”唐憲濤說，“我花費在校對上的時間往往是文學(xué)創(chuàng)作的三倍甚至更多。”

這不是唐憲濤一個人的問題，而是全國所有視障作者面臨的共同問題。

為此，唐憲濤自愿發(fā)起“為全國視障作者校對文稿”公益項目，專門為全國視障作者義務(wù)校對文稿。

來魯院學(xué)習(xí)這兩周，唐憲濤從很多學(xué)員口中聽到這樣一句話，“他們從我們身上看到了光明和力量，感受到了善良和真誠。”這讓唐憲濤特別感動，“殘疾只是一個符號，而我們只是那缺了一半的‘逗號’。人生還要繼續(xù)下去，我只想寫好自己的故事，寫好我們的故事，寫好更多的中國故事。”

去年，唐憲濤剛寫完第一部長篇小說《半個太陽》，總共32萬字，聚焦一群視障青年的創(chuàng)業(yè)史。目前他正在寫第二部，關(guān)于殘疾人輪椅舞者的愛情故事。未來，他還要寫第三部，關(guān)于殘疾人體育運動的內(nèi)容。

于唐憲濤而言，完成“殘疾人生活故事三部曲”不僅是他的創(chuàng)作計劃，更是他的夢想。

在文學(xué)的世界里，殘疾人作家通過作品展現(xiàn)了對困境的抗?fàn)帯ι畹臒釔垡约皩ψ晕覂r值的不懈追求，也促進了社會對殘疾人問題的關(guān)注和思考。殘疾人作家以其獨特的視角和深刻的感悟，為文學(xué)的多樣性和豐富性作出了不可磨滅的貢獻。