編者按：

2024年6月22日，本版刊發(fā)一組文章，在理論層面從不同維度探討了人工智能（AI）寫作帶給網(wǎng)絡文學的影響。事實上，國內(nèi)已有成功使用人工智能創(chuàng)作網(wǎng)絡小說的實踐：《天命使徒》長達100萬字，使人工智能創(chuàng)作長篇文學成為現(xiàn)實；《機憶之地》匿名參加科幻文學大賽，在評委不知情的情況下獲二等獎。本期繼續(xù)圍繞人工智能寫作與網(wǎng)絡文學的話題進行討論，兩篇人工智能小說的創(chuàng)作談表達了未來人工智能網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的豐富前景，而青年評論家康春華則從兩篇小說的文本出發(fā)，指出了人工智能小說創(chuàng)作所面臨的難以逾越的難關和障礙。

人工智能在短篇文學尤其是詩歌創(chuàng)作上有所建樹，但超長文本創(chuàng)作一直未能實現(xiàn)。這幾年人工智能技術突飛猛進地迭代，人工智能文學創(chuàng)作也在不斷打開新的可能。

近日，華東師范大學教授王峰團隊取得一項重大突破——他們成功創(chuàng)作出一部百萬字的人工智能小說《天命使徒》，標志著人工智能在長篇文學創(chuàng)作方面邁出重要一步。

《天命使徒》采用“國內(nèi)人工智能大語言模型（以下簡稱“大模型”）+提示詞工程+人工后期潤色”的方式完成，整部小說超過110萬字。一個勤奮的網(wǎng)絡作家寫作如此篇幅的小說大約需要一年，而人工智能機寫僅用了一個半月。王峰團隊的下一個目標是將這一時間縮短為兩至三周。

“文學正經(jīng)歷著飛速的變化。我們在暢想未來的時候，很可能也正在見證某些奇跡的發(fā)生。”王峰如是表達著人工智能網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的前景。

記者：《天命使徒》講了什么樣的故事？它是怎樣被創(chuàng)作出來的？

王峰：《天命使徒》描寫了修仙者周青不斷發(fā)現(xiàn)自我，在黑暗和光明兩極間搖擺，最后犧牲自我，不再做孤獨的守護者，而要做一個與所愛之人共享平凡日常的普通人的故事。人工智能小說，不是全部脫離人，而是人機協(xié)作，整體結構由人決定，細節(jié)描寫由人工智能完成，這是一種新的創(chuàng)意寫作方式。在創(chuàng)作時，我們首先對網(wǎng)絡小說的結構進行了深入研究，分析情節(jié)脈絡，撰寫大量提示詞，然后在人工智能大模型中批量生成內(nèi)容，形成整體線索連貫的長篇小說。后期通過人工介入，對大模型生成的小說進行修改，刪除重復、累贅的部分，為情節(jié)跳躍的部分撰寫連接語句，最終打磨成型。

記者：小說呈現(xiàn)了什么樣的風格，是否實現(xiàn)了預期效果？

王峰：小說整體線索能夠保持一致，語言具備了一定的文學性，比如開頭這樣寫道：“他緊張地握緊了手中的武器，指尖在冰冷的金屬中尋找一絲安慰。他的心跳如同在狂風中的鼓點，敲擊著他的胸膛。儀式即將開始，他需要做的，就是走向山谷中心的火光處。”但是，在細節(jié)方面還存在大量跳躍和重復之處，需要人工修改。比如，大模型對每個提示詞的生成內(nèi)容都是有始有終的，會為每次生成內(nèi)容添加一個結尾，我們稱之為“光明的尾巴”，這個就需要后期調(diào)整。在語言上，人工智能小說表現(xiàn)出一種愣呼呼的風格，不少大模型生成的作品都是論文腔，我們只能不斷微調(diào)本地大模型來提升表達水平。下一步我們會訓練出一個專注于文學（小說）創(chuàng)作的大模型，讓“人人皆可寫作長篇”成為可能。

記者：人工智能會根據(jù)提示詞順利生成適合的內(nèi)容嗎？創(chuàng)作過程中做了哪些調(diào)整？

王峰：提示詞被業(yè)界親切地稱為“耳語者”，要提供情節(jié)、環(huán)境、人物情緒及事件等信息。一開始，我們希望大模型能夠生成符合我們期望的文本結果，但現(xiàn)實是大模型的生成結果往往顯得有些“失控”。我們努力進行控制，但很快發(fā)現(xiàn)，幾乎所有的控制都無法完成任務。提示詞長了不行，短了也不行。將提示詞輸入大模型時，每次生成的內(nèi)容都不一樣，如果重復輸入六七次，所生成的內(nèi)容就開始重復出現(xiàn)了，這讓我們感到有些手足無措。后來我們領悟到：既然無法完全控制大模型的輸出，何苦一味追求符合自己完美構想的結果呢？這或許正是大模型本身的特點。“失控”不是它的缺點，而是它的變量，試圖讓它按照我們的期望產(chǎn)生完美的文本結果幾乎是不可能的。所以，我們不斷調(diào)整提示詞內(nèi)容，只為小說提供一個大致走向，使情節(jié)保持連續(xù)性，而具體故事細節(jié)就交給了大模型。

記者：為什么說超長文本輸出仍是人工智能的局限？未來的人工智能小說創(chuàng)作將是什么樣的圖景？

王峰：目前，人工智能創(chuàng)作仍是一問一答的形式，無法實現(xiàn)持續(xù)輸出，我們要源源不斷提供提示詞。對每個提示詞，國內(nèi)大模型平均會生成500字的內(nèi)容，所以創(chuàng)作100萬字的小說，就要提供2000個提示詞。其實，大模型的長文本處理能力主要體現(xiàn)在其閱讀理解能力上，它首先要理解我們的創(chuàng)作意圖，然后生成連貫性的語句。

技術是快速迭代的，隨著更多大模型的研發(fā)應用，超長文本輸出和人工智能閱讀理解能力將不是問題。舉個例子說，我大約在三年前開始組建團隊，探索智能寫作的方法。當時，邀請了計算機、文學、語言、哲學、古籍、數(shù)學、地理等多個領域的研究者共同探討，基于當時的大模型技術制定了創(chuàng)作方案。但是，2022年底，國外某個大模型的換代升級給我們先前的設計帶來巨大沖擊，曾經(jīng)的很多問題不再是問題。眼下人工智能技術如龍卷風般迭代，我相信現(xiàn)在的很多困惑和難題將來都會迎刃而解。

目前，人工智能在文藝創(chuàng)作上主要影響網(wǎng)絡文學，因為網(wǎng)絡文學寫作模式化、類型化比較強，寫作者可以借助大模型的幫助進行各個部分的細節(jié)寫作，比如人物生成、物品生成、人物關系圖譜生成、段落寫作等。這些功能都已經(jīng)實現(xiàn)，只是質(zhì)量還不高，留有相當大的探索空間。

記者：很多人擔心人工智能創(chuàng)作的版權問題。您怎么看待這個問題？

王峰：關于人工智能創(chuàng)作的版權問題，業(yè)界正在探討。我個人理解大致可分為兩個方面：一是訓練語料的問題，二是生成產(chǎn)品的歸屬問題。前者目前是最主要的瓶頸，首先我們需要獲得公開語料，并對其進行進一步加工，這在研究范圍內(nèi)是允許的。如果進行商業(yè)化運作，就存在備案等問題，我認為一定要尋找大模型發(fā)展與語料權利保護的平衡點。至于后一個問題，生成的產(chǎn)品著作權到底是部分歸智能平臺部分歸個人，還是全部歸個人，要看具體的約定。這些都是未來智能寫作無法避開的問題，需要研究者和實踐者共同探討。