喜劇綜藝到底怎么玩？兩年前的《一年一度喜劇大賽》曾經給過一個答案。在停更兩年后，由“一喜”“二喜”原班人馬打造的《喜人奇妙夜》，在全新的平臺重新開始喜劇競演綜藝。開局很燃，觀眾熟悉的喜劇人都回來了。

《喜人奇妙夜》延續了《一年一度喜劇大賽》的賽制和表現形式，每期節目由不同的喜劇隊伍分組奉上完整的喜劇段落，形式依然采用當年所推廣的“素描喜劇”。根據官方解釋，所謂“素描喜劇”就是找到一個喜劇游戲點，圍繞這個點做不同的設計和架構，可以無限延展，也可以加工和升華。這檔節目志在為觀眾提供不同尋常的喜劇類型，它們既不是相聲小品，也不是某種舞臺劇，而是形式不拘一格、只為找到動人喜劇表達的作品。

《喜人奇妙夜》采取了內容大于形式的表達策略。從首期播出的節目來看，一類作品以《熬人奇妙夜》《年終大獎》《工作的她》等為代表，以白描的形式描述當代青年的生活方式，被業界評價為“攝像頭綜藝”；另一類作品則從青年人耳熟能詳的文藝經典入手，如《葫蘆兄弟》和《小品的世界》，它們都重新解構和解讀觀眾熟知的文藝形象，并在不斷重構中提出真摯的反思。

《喜人奇妙夜》制作產品方米未傳媒創始人馬東在接受采訪時談到，所有的文化產品都是當下產品，是對社會反應的體察，哪怕是做類型化非常鮮明的喜劇綜藝，米未傳媒也堅持要保持對社會情緒的敏銳性。此前，喜劇大賽中破圈的作品大多如此，比如對網頁彈窗、重復收費、超前點播等現象進行反諷的《互聯網體驗》，以互聯網造星產業和偶像生態進行“白描”的《偶像服務生》。這一次的新節目中，出圈的作品同樣保持了這樣的共性，《小品的世界》喊出了觀眾對小品的審美疲勞，《工作的她》復刻了打工人的疲倦，《年終大獎》聚焦了職場中下級與上司相處的微妙情緒，這些作品都引發了觀眾強烈共鳴。

“觀眾對于喜劇的需求始終旺盛，這種需求并未因為短視頻和短劇的出現而發生變化。這個需求比我們想的要大，所有做喜劇的人都像在精衛填海?！瘪R東說。從喜劇大賽中走出來的演員走向了影視劇的各個角落，蔣龍、張弛、史策等以主角身份出演了電視劇《狗?？炫堋贰豆枢l，別來無恙》，土豆、呂嚴入局短劇賽道，閆佩倫則在《我的阿勒泰》中有精彩表現?！断踩似婷钜埂泛芸赡艹蔀橥瞥鲂乱惠喯矂∵_人的平臺，這讓觀眾對節目充滿期待。