【探尋細節(jié)的魅力和張力】

每一部經(jīng)典小說中，都有值得稱道的細節(jié)。俄裔美籍作家納博科夫告誡作家們說：撫摸你的細節(jié)吧，那些神圣的細節(jié)。在他看來，細節(jié)既神圣，又是可以撫摸的有形物體。生動感人、有異秉的細節(jié)，是小說中充沛的氧氣，能使整部小說健康活潑、生機盎然、氣質非凡。優(yōu)秀的細節(jié)也是小說中必然的裝飾物，能點綴小說這道獨特的風景，令人身心愉悅。

作家對于細節(jié)的尋找、書寫有著極強的個性色彩

對于閱讀者來說，細節(jié)的產生可能永遠是一個未解之謎。它到底是如何經(jīng)過作家們興奮而快速跳躍的大腦，轉化成形象的思維，進而傳遞給文字呢？這關乎一個寫作者的能力。每一個合格的寫作者，都有自己獨到而秘密的方式或者說技巧，從海量信息中捕捉有用的線索，尋找適合自己作品的精確細節(jié)。

在這方面獲得靈感的方式是五花八門的。哥倫比亞作家馬爾克斯駕車長途旅行，在快速掠過的沿途美麗風景中，腦中靈光閃現(xiàn)，找到了《百年孤獨》這部經(jīng)典巨著中開頭部分的第一個細節(jié)。美國作家麥爾維爾短暫的捕鯨經(jīng)歷，讓他在創(chuàng)作《白鯨》時得心應手，手到擒來，書中那些真切而震懾人心的細節(jié)才更加可信，讓閱讀者有身臨其境的感覺。葡萄牙作家薩拉馬戈在餐館吃午飯時，看著周邊的人，一個念頭突然在腦子里閃現(xiàn)：如果我們都失明了會怎么樣？于是，失明成為他小說《失明癥漫記》中的著名細節(jié)。雖然讓作家們找到細節(jié)的方式眾多且無章可循，但是有一點是共通的，那就是，它一定是留給有準備的作家們的。

細節(jié)深深地打上個人的印記。成熟而美妙的細節(jié)永遠不是立在街邊的路燈，不是天上掉下來的，不是等來的，必定有作家自己獨特的生活體驗和經(jīng)驗，有著作家對生活的深刻理解與認知。有人懷疑，那些經(jīng)典的細節(jié)都已經(jīng)被前輩作家們寫盡了，即使我們再努力，也無法企及前輩作家們的高度。其實并不盡然，因為每一個人的生活都是獨一無二的，不可復制。所以，對于細節(jié)的尋找、書寫也有著極強的個性色彩，只要你足夠優(yōu)秀，不再局限于模仿與重復，并且已經(jīng)形成自己的寫作風格，那么你刻畫的細節(jié)就會永遠與眾不同。

我的短篇小說《無法完成的畫像》有幸獲得第八屆魯迅文學獎短篇小說獎，授獎辭評價說這篇作品“幽微剔透，沉靜隱忍，實現(xiàn)了革命英雄敘事傳統(tǒng)的新變”。創(chuàng)作的最初沖動來自我過往的生活經(jīng)歷。我十幾歲時曾短暫學過炭精畫，是專門拜師學的。這段記憶一直保存在腦海里，我想重新喚醒這段記憶，寫一個學畫的故事。剛開始，故事發(fā)生的時間背景與我的成長大致相同，但是隨著思考的不斷深入，隨著另一段記憶的插入而得到修正。這個記憶與我少年時代經(jīng)常去烈士陵園有關，加之對黨史資料的不斷積累，我的想法改變了。我把兩段記憶結合起來，把故事發(fā)生的時間提前，放到20世紀40年代，把畫畫與革命故事拼接在一起，一個大致的框架就慢慢形成了。于是，我從熟悉的生活中打撈細節(jié)的過程就變得輕車熟路，一個個鮮活的細節(jié)還沒有落到紙上就開始清晰地浮現(xiàn)在腦子中。整篇小說就是由三次畫畫的細節(jié)串聯(lián)起來，形成一個完整故事。當細節(jié)開始在我的腦子里模糊卻堅定地閃現(xiàn)時，我有些興奮而自得。我知道，這是屬于我個人的一次寫作之旅，它充滿著誘惑，又極具挑戰(zhàn)性。

一個細節(jié)是小說的風向標，決定著一篇小說的成敗得失

我一直認為，寫作就是讓一片空曠的田野變得生機勃勃。雖然細節(jié)已經(jīng)在文學的曠野中萌芽生根，但要真正地變成精美的文學語言，仍然有很長的路要走。此時，細節(jié)成為一個可以感覺的工具，會帶著作家的寫作慣性，奮力向前。但它不是莽撞的，不是隨心所欲的，一定有章可循。細節(jié)要為一個完美的故事服務。在莫泊桑的小說《項鏈》中，一個借項鏈而丟失的細節(jié)，決定了一個故事的走向和一個人物的命運，也決定了小說的整體藝術感染力。王愿堅的小說《黨費》用咸菜交黨費的細節(jié)，塑造出一個基層女共產黨員的光輝形象。所以，一個細節(jié)往往是小說的風向標，決定著一篇小說的成敗得失。

我的《無法完成的畫像》講述了一位畫師應邀為女孩小卿失蹤的母親畫像的故事，敘述者“我”被設定為畫師的徒弟，他以旁觀者的視角見證了師傅作畫的全過程。整篇小說就是依靠三個畫像的細節(jié)推動故事的發(fā)展，但這三個細節(jié)又互不重復，層層遞進。第一次畫像交代了為什么要畫像，如何準備畫像，畫像的參與者都是誰。于是，故事的起因、人物、地點、時間都有了。這是一個故事最基本的要素。但第一次畫像從開始就不順利。舅媽準備好的照片被小卿燒掉了。因為從一開始她就不想讓師傅畫像。在她的心目中，有了母親的畫像，就確定了一個事實——母親離開了她，但畫像仍在進行，這違背了她的意愿。當畫像到收尾階段時，她采取了偏激的做法，毀掉了尚未完成的畫像。這是一個自然的結局，小卿內心的感受決定了畫像第一次被毀掉的結果。

第二次畫像時，看起來比較順利，故事完全被打開。但是畫像被師傅在夜間燒掉了。這次畫像的過程把師傅推向了故事的前沿，強化了故事的深度，而且留下一個大大的問號。如果說小卿毀掉畫像的細節(jié)還可以理解的話，那么師傅為什么要這么做？所以，故事必須進入第三個階段，回答這個疑問。

于是，故事進入第三次畫像。幾年之后，小卿來找徒弟給母親畫像。這次是她主動彌補前兩次的遺憾。因為她知道了事情的真相，從剛剛建成的烈士陵園里找到了答案，確信母親是真的離開了她。師傅的革命者身份也被揭開了。從請人畫像到被參與者抵制、破壞、中斷，再到重新畫像，這是一個完整的過程。一切合情合理，符合事情發(fā)展的邏輯。

細節(jié)是一篇優(yōu)秀小說的內生動力，是一篇小說的重心

在文學的曠野中，我們既要描繪欣欣向榮的景象，更應該突出最艷麗的那道風景，使之成為重心。所有的努力，都是在為塑造一個全新的文學人物進行充分的醞釀和鋪墊。所以，小說中的細節(jié)是為塑造人物形象服務的。

在《水滸傳》中，細節(jié)是推動人物命運最重要的手段。林沖這個人物是小說中最成功的。作品通過若干個生動的細節(jié)，逐步完善并形成他個人復雜性格和完美人物形象。他本來過著正常的生活，在一次帶妻子前往東岳廟進香時碰上高衙內，拉開他個人命運改變的序幕。然后他誤入白虎堂被陷害，通過野豬林被救、棒打洪教頭，到風雪山神廟等諸多細節(jié)，從平靜、忍讓、憤怒到不得不反抗的過程，塑造出一個悲憤交加的人物，而林沖也由此走出軟弱、不斷退讓的人生陰影，成長為一個意志堅定的人。

我在寫《無法完成的畫像》時，主要是圍繞師傅這個角色在寫，細節(jié)的安排也集中在他身上。小說并沒有直接寫他的心理全過程，而是間接的、暗示性的寫作，突出了師傅畫像時所表現(xiàn)出來的異常舉動，以此來映襯出他內心的波瀾，從而讓師傅這一文學形象一步步從文字中走出來，立體而真實：

“往常，師傅畫出一幅8開的人像，大約是一白天的時間。可是今天，我向小卿夸下海口的奇跡卻遲遲沒有到來。一天下來，他只畫了鼻子和嘴巴。”

“一直到傍晚，漫長的作畫過程還未能結束。只留下一只眼睛，他再也畫不動了。那一小塊空白，像是一個深不見底的洞，特別突兀刺眼。我看到，師傅的右手手背上，已經(jīng)布滿了密密的汗珠。而我自己，也已經(jīng)筋疲力盡，依稀是跑了四天三夜。從來沒有，從來沒有過，這么難熬的作畫過程。”

“每一天下來，他都疲態(tài)盡現(xiàn)，像是經(jīng)歷了一場永無盡頭的長跑似的。他甚至忘記喝水，吃起飯來，也毫無胃口，如同吃糠。返回的路上，他走得比平日里要慢許多。夜幕四合，街道上人流稀少。偶爾有輛自行車響著鈴鐺疾馳而過，還把他驚得歇息幾分鐘才繼續(xù)前行。”

“那一刻，在傍晚來臨之前到達，師傅四肢攤開，癱坐在椅子上，面色蒼白，汗?jié)褚滦洌^發(fā)打著綹垂在額頭上。”

反復出現(xiàn)的這些細節(jié)，都是通過徒弟的眼睛看到的。這些都是客觀表現(xiàn)，因為徒弟不知道事情的真相，也不知道師傅怎么會把一個很平常的畫像的過程，搞得那么痛苦而漫長。這就把一個明明知道畫的對象是誰但又不能明說的革命者的內心世界，表現(xiàn)得淋漓盡致。同時，師傅這個人物形象，經(jīng)過細致入微的描摹，也慢慢清晰出來。細節(jié)既起到畫龍點睛的作用，又成為塑造人物的重要推手。

細節(jié)是一篇優(yōu)秀小說的內生動力，是一篇小說的重心，是小說藝術中的藝術。細節(jié)的運用考驗一個作家的綜合寫作能力，考驗作家對于現(xiàn)實生活的認知與提煉，考驗作家對于小說這門藝術形式的理解與掌握。而細節(jié)的展開與鋪陳，也是一次美妙而富有探索意義的有關虛構與現(xiàn)實關系的旅行。只有意蘊深長、清爽精確的細節(jié)才能產生源源不斷的動力，才能伴著一顆虔敬的文學之心抵達小說的終點。

（作者：劉建東，系河北省作協(xié)副主席）