《繁花》《我的阿勒泰》等文學(xué)原著為同名影視劇改編注入源頭活水。（主辦方供圖）

前不久大熱電視劇《我的阿勒泰》開(kāi)播之前，曾面臨“散文影視化會(huì)不會(huì)翻車”的擔(dān)憂質(zhì)疑聲；帶火多個(gè)地標(biāo)的爆款劇《繁花》，在原著基礎(chǔ)上究竟做對(duì)了怎樣的加減法……今年以來(lái)，文學(xué)改編影視作品持續(xù)席卷熒屏銀幕，《大江大河之歲月如歌》《我的阿勒泰》《河邊的錯(cuò)誤》《新生》等多部根據(jù)文學(xué)作品改編的影視劇成績(jī)亮眼，熱度口碑雙豐收。

“一流作品，三流改編”等爭(zhēng)議時(shí)刻警醒創(chuàng)作者入局之難，如何既延續(xù)文學(xué)的文本優(yōu)勢(shì)，又滿足觀眾在影像里找到情緒共鳴？從文學(xué)米倉(cāng)釀出影視美酒靠什么？第二十六屆上海國(guó)際電影節(jié)期間，“IP影視開(kāi)發(fā)大會(huì)：文學(xué)轉(zhuǎn)化影視重點(diǎn)作品推介會(huì)”現(xiàn)場(chǎng)，作家、評(píng)論家、編劇、電影人共同探索文學(xué)與電影融合的新途徑和新方法，力促兩者彼此激活、雙向賦能。眼下，中國(guó)作協(xié)社聯(lián)部聯(lián)合上海文交所創(chuàng)建著作權(quán)保護(hù)與開(kāi)發(fā)平臺(tái)，上線登記作品已達(dá)4000余部，涵蓋現(xiàn)實(shí)、歷史、科幻等多種題材，為影視化賽道蓄能。

“是文學(xué)馱著電影走向世界”

業(yè)內(nèi)直言，文學(xué)改編在熱度、收視等層面仍存在巨大不確定性與“沉沒(méi)成本”。但不容忽略的大趨勢(shì)是，影視市場(chǎng)經(jīng)過(guò)野蠻生長(zhǎng)后，觀眾、市場(chǎng)對(duì)優(yōu)質(zhì)精細(xì)內(nèi)容的審美訴求水漲船高。嚴(yán)肅文學(xué)改編潮再次回暖現(xiàn)象，既是觀眾對(duì)優(yōu)秀文藝作品的渴求，也是文藝市場(chǎng)追求高質(zhì)量發(fā)展的期盼。

“2014年左右網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP爆發(fā)，在影視改編行業(yè)幾乎占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，這對(duì)傳統(tǒng)作家編劇造成巨大沖擊。幾經(jīng)浮沉，如今創(chuàng)作者又迎來(lái)相對(duì)廣闊的空間。”編劇余飛并不建議天才作家一定要專門(mén)為影視寫(xiě)作，“還是要遵從內(nèi)心，聽(tīng)從靈感，把最能激發(fā)熱情的東西寫(xiě)出來(lái)。”他主張作家保持個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng)意，避免一味被市場(chǎng)趨勢(shì)左右。

“影視終究有自己的語(yǔ)言邏輯，改編作品可以和原著風(fēng)格不同。作家還是應(yīng)該把握自己的核心，一旦按影視類型去固化，有時(shí)反而容易失去文學(xué)本身的魅力。”北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授楊蕊尤其看重文學(xué)的“壓艙石”“情感通道”價(jià)值，如果說(shuō)《人世間》《封神》是從經(jīng)典取材的厚重壓艙石，《我的阿勒泰》更多緩緩流動(dòng)著暖心情感，將李娟筆下阿勒泰的美好時(shí)刻，一幀幀呈獻(xiàn)給觀眾。“文學(xué)怎么用？一是借它的題材，另一種就是揣摩其美學(xué)風(fēng)格融入視聽(tīng)語(yǔ)言。”

作家鐘求是觀察到，20世紀(jì)90年代中期之前，嚴(yán)肅文學(xué)一直是影視改編富礦。《人生》《芙蓉鎮(zhèn)》《大紅燈籠高高掛》等一批有文學(xué)含量、精神高度的電影，從不同角度彰顯鮮明中國(guó)符號(hào)和蓬勃生命力，追求極致的聲色美學(xué)。導(dǎo)演張藝謀回憶《紅高粱》在國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)時(shí)就曾有感而發(fā)：“那些年是文學(xué)馱著電影走向世界的。”

“但此后一段時(shí)間，影視圈一度出現(xiàn)以票房為王滑向庸俗的趨向，令人痛心；培養(yǎng)有品位的觀眾，又成了文學(xué)作品需要承擔(dān)的責(zé)任。”鐘求是直言，至少要在輕松娛樂(lè)的大眾陣營(yíng)之外，培育或鞏固能欣賞更注重精神含量之精品的專業(yè)觀眾陣營(yíng)。“民眾的精神之樹(shù)、審美種子在同步生長(zhǎng)。吸引優(yōu)質(zhì)文學(xué)加入影視，很有意義。”他呼吁，電影策劃、編劇不僅要會(huì)講故事，更需要“有情懷、懂人性、見(jiàn)內(nèi)心的眼睛”，“有些電影公司方甚至都沒(méi)耐心去讀文學(xué)作品，更不用說(shuō)讀深、讀懂了。期待更多專業(yè)平臺(tái)，讓適合改編的優(yōu)秀文學(xué)作品與伯樂(lè)相遇。”

中國(guó)文字著作權(quán)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)柳建偉談到，從全球視角看，深受中國(guó)觀眾喜愛(ài)的《肖申克的救贖》《教父》等電影同樣是從美國(guó)經(jīng)典小說(shuō)中汲取靈感，這也體現(xiàn)了文學(xué)性的力量。

從“好本”到“好劇”“好片”，接力賽怎么跑

翻開(kāi)中國(guó)文學(xué)和影視發(fā)展歷史，母本文學(xué)和影視在融合共生中，深刻反映時(shí)代變革和現(xiàn)實(shí)生活，構(gòu)筑文藝繁榮燦爛圖景。進(jìn)一步釋放文學(xué)潛能，拓展改編邊界，助推多部原創(chuàng)作品進(jìn)入影視化軌道，匯成業(yè)內(nèi)共識(shí)。

“從文學(xué)的精神世界到震撼人心的視覺(jué)盛宴，文學(xué)作品影視轉(zhuǎn)化，是這兩大藝術(shù)形式交融的成果，讓更多人領(lǐng)略到文學(xué)的魅力。”中國(guó)作協(xié)副主席、書(shū)記處書(shū)記邱華棟舉例談到，近年來(lái)，《人世間》《裝臺(tái)》等由嚴(yán)肅純文學(xué)改編的影視作品口碑收視俱佳。根據(jù)上海作家金宇澄小說(shuō)《繁花》改編的同名電視劇引發(fā)收視熱潮，帶火了周邊，包括寧波裁縫鋪電話被打爆，黃河路成了網(wǎng)紅打卡地，至真園原型酒店顧客爆滿，朱家角的醬菜、崇明的糕點(diǎn)“圈粉”無(wú)數(shù)，原著銷售暴漲等，都有力證明了文學(xué)滋養(yǎng)更多藝術(shù)門(mén)類和文化產(chǎn)業(yè)的巨大價(jià)值。

從“好本”到“好劇”“好片”，絕非流水線生產(chǎn)，更像藝術(shù)接力。“文學(xué)創(chuàng)造了一種內(nèi)容、想象，觸發(fā)了影視人的表達(dá)欲望。現(xiàn)代電影對(duì)于文學(xué)的迷戀，可能比任何藝術(shù)形式迷戀得更深。”上海戲劇學(xué)院教授楊揚(yáng)同時(shí)也提醒，不同藝術(shù)門(mén)類之間的跨越，可能是有偶然性的，畢竟“兩者不是一個(gè)直接對(duì)等的關(guān)系”。

跑贏接力賽之前，“種子選手”儲(chǔ)備培育孵化不可或缺。上海有著豐富的紅色文化、海派文化、江南文化等創(chuàng)作資源，作家孫甘露根據(jù)上世紀(jì)30年代中共地下工作者經(jīng)歷創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《千里江山圖》摘得第11屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，由騰訊視頻改編為同名諜戰(zhàn)電視劇，未來(lái)將與觀眾見(jiàn)面。上海作協(xié)黨組書(shū)記、專職副主席馬文運(yùn)透露，近年來(lái)上海文學(xué)戲劇影視創(chuàng)投沙龍，持續(xù)孵化作品劇本朗讀會(huì)、圓桌沙龍、版權(quán)轉(zhuǎn)讓、簽約等，推出《心居》《城中之城》等電視劇，積極推動(dòng)《千里江山圖》后續(xù)影視改編，也支持了《繁花》影視改編等。“影視藝術(shù)史已經(jīng)證明，文學(xué)是影視作品深度和厚度的底色與保證。反過(guò)來(lái)，成功的影視改編實(shí)現(xiàn)了文學(xué)破圈賦能，增強(qiáng)了作品影響力和傳播力。”