近日，戲曲題材話劇《萬火關(guān)》在北京人藝小劇場連演10場，引發(fā)廣泛關(guān)注和討論。該劇以戲曲服裝作為主角，以“戲服尋人”為敘事主線，串聯(lián)起幾代戲曲人不同的命運(yùn)故事，引發(fā)觀眾對傳統(tǒng)文化在當(dāng)代社會(huì)中命運(yùn)與走向的思考。

“大靠”是傳統(tǒng)戲曲中武將的鎧甲，設(shè)計(jì)精美，穿戴講究，不只是簡單的演出服，更是戲曲表演藝術(shù)的一部分，彰顯著演員所扮演人物的尊嚴(yán)和榮耀。《萬火關(guān)》別開生面地從新老兩件“大靠”的視角切入，探討戲服與演員之間相互成就、共同出生入死的依存關(guān)系。“戲服尋人”這個(gè)設(shè)定讓人覺得意外卻拍手稱絕。

編劇閆小平以擬人和寫意的手法，將“老靠”與“新靠”塑造為一老一少兩個(gè)人物，賦予他們戲劇性的角色形象和復(fù)雜紛亂的內(nèi)心世界。他們既代表了戲曲藝人的身份和技藝，更承載著對傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守與傳承，以及對現(xiàn)代社會(huì)變革的困惑與探索，從而將當(dāng)代社會(huì)中關(guān)于文化傳承、身份認(rèn)同等現(xiàn)實(shí)問題呈現(xiàn)得淋漓盡致。過去與當(dāng)下、傳統(tǒng)與時(shí)尚、舞臺(tái)表演與網(wǎng)絡(luò)直播……各種矛盾沖突同時(shí)并置到了一起。“角兒”和戲服、現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)人和數(shù)據(jù)算法，到底誰在操控誰？舞臺(tái)上同時(shí)建立起兩個(gè)時(shí)空，4名個(gè)性鮮明的角色打破邊界，在同一時(shí)空彼此對話。深刻的主題凸顯、豐富的情感交織，引發(fā)了觀眾的共鳴與思考。

情感雖然來自于現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，但作品是虛構(gòu)的，這是戲劇的特質(zhì)。《萬火關(guān)》充分利用戲劇的虛擬性，重新設(shè)置了人物、結(jié)構(gòu)和故事。在藝術(shù)的真實(shí)與虛擬之間，編劇拿捏得恰到好處。北京有條傳奇的“戲裝一條街”，百年來歷代京劇名角都曾造訪。2011年以來，北京中軸線申遺工作提上日程，隨著老城整體保護(hù)和有機(jī)更新的全面推進(jìn)，與中軸線緊鄰的“戲裝一條街”迎來了新生。胡同舊貌改新顏，文化氛圍更加濃厚，多處沉寂的小院變?yōu)闀r(shí)尚的文化體驗(yàn)空間。這條老街前后迥然不同的情境引起了編劇的感慨與思考，在對傳統(tǒng)文化奔涌的深情中，《萬火關(guān)》的理念逐漸被賦形。創(chuàng)作者將愛與責(zé)任、歷史與現(xiàn)實(shí)融入舞臺(tái)之中，體現(xiàn)了對傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代戲劇的專業(yè)把握，也彰顯了作為“時(shí)代之我”的藝術(shù)工作者弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的努力與嘗試。