中國作家協(xié)會主管

近年來，舞蹈的“出圈”以及引發(fā)的國風(fēng)蔚為大觀，上海歌舞團的民族舞劇《李清照》以詩詞為引，凸顯其才情與愛國之情。主創(chuàng)團隊以國際化的藝術(shù)視野，在物象敘事和舞蹈語言的探索方面為舞劇創(chuàng)作的國風(fēng)潮流添了不少新意。

不舞之處的留白

舞劇由序幕+四幕+尾聲構(gòu)成，但在線性敘述的框架下，以物的陳列虛實結(jié)合，呈現(xiàn)出一種不舞的“敘事懸置”，提供開放、多義的召喚。這種手法幾乎在每一幕均有顯現(xiàn)，尤其是第三幕中，三個場次分別對應(yīng)詞作《鳳凰臺上憶吹簫》《行香子》《聲聲慢》，展現(xiàn)趙明誠托金石于清照后抑郁而終，清照于歲月蹉跎中孤獨寂寥。舞臺以物的陳列現(xiàn)出“象”的無窮之意，如幾案、硯臺、筆墨、汝瓷、香爐、梅花、茶具、窗格等，但并未將其作為可操持或依托的道具供舞者舞動其間，而是在物的疊加中形成符號性的強烈指向。投影將物象構(gòu)建為三重空間，前后縱深蜿蜒，橫向的平移如多幅卷軸緩緩展開，清照與明誠立于畫間，遠去的大雁，飄落的雪花，斗轉(zhuǎn)星移，物是人非，方寸之間見萬里，情感于物象的建構(gòu)中徐徐而出。這也和舞劇追求的“新國風(fēng)”——融角色、繪畫、器物、色彩、景致于一體中達成了契合，物象敘事與中國山水畫敘事之象征和留白達成了內(nèi)在的呼應(yīng)。

關(guān)于敘事擱置，甚至是“不舞”的探討一直深受當(dāng)代藝術(shù)家關(guān)注，這對于明確以當(dāng)代手法建構(gòu)新國風(fēng)美學(xué)的舞劇《李清照》而言，舞與不舞之間，“零敘事”也構(gòu)成了如戲劇家彼得·布魯克所言“空的空間”——戲劇的核心更在于畫面與觀眾之間直接而純粹的交流，以及在交流中產(chǎn)生的想象力與情感共鳴。

舞蹈語言的新風(fēng)

長期以來，以戲曲表演為基礎(chǔ)建構(gòu)的當(dāng)代“中國古典舞”為民族舞劇提供了身體語言的語料，但是，其戲曲化底色和程式性表達造成了語意交流和審美錯位，著名編導(dǎo)家舒巧在20世紀(jì)70年代末舞劇《奔月》的創(chuàng)作中曾進行過反思。多年后的今天，我們欣喜地看到舞劇《李清照》的總編導(dǎo)張蒂莎和劉小荷對于舞蹈語言的冷靜探索以及“舞態(tài)天然”身體語言建構(gòu)。如兩段主人公的雙人舞——相遇時的無接觸雙人舞，新婚時歸來堂里夫妻琴瑟和鳴、研讀金石古籍的雙人舞，借傳統(tǒng)的“云手”“小舞花”等元素，但并未陷入“欲左先右”“劃圓”“反胴”的程式化動律中，而是從人物情感出發(fā)，動機清晰，發(fā)展流暢，順著情感的遞進，身體盤、繞、旋、握構(gòu)思巧妙，自然真摯，又充滿生活意趣。朱潔靜和王佳俊的表演生動、細(xì)膩、真實，頗富感染力。再如第二幕為了表現(xiàn)李清照對趙明誠臨危而遁的痛心，對山河破碎的悲憤，編導(dǎo)以身體的失重和一度空間的地面翻滾擬象烏江濁浪翻騰，再現(xiàn)李清照立于烏江之畔詠嘆《夏日絕句》的場景。舞、詩、文交織，營造出準(zhǔn)確深刻的意象。又如第三幕中，中年李清照倚門而立，“尋尋覓覓，冷冷清清”的孤獨踟躕由女子群舞呈現(xiàn)，“提沉”的動律被向下的頓挫之力解構(gòu)，如落寞的心情，如滴漏中時光的流逝，以弧線旋轉(zhuǎn)為主要調(diào)度的畫面，似卷起滿地黃花。發(fā)于本真之性、天然之心，準(zhǔn)確而富有深意的動作把“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴”“晚來風(fēng)急”的詩詞意象進行了高度的視覺化，并以身體的直觀性和感染力實現(xiàn)了對文字語言的超越。

對于舞劇《李清照》的創(chuàng)作而言，其“新國風(fēng)”還有諸多可被細(xì)說之處。如主題上對李清照之超越性別和愛情的“文人精神”的彰顯；在妝造、舞美上對于宋代畫、詩、文等元素的挖掘；“列華燈，千門萬戶”的節(jié)日場面中孩童與貨郎齊舞的煙火俗趣等等。而以天青色為主調(diào)的色彩鋪陳和文化象征、精神旨?xì)w的營造，都展示著舞劇在以宋代審美為核心的基礎(chǔ)上著力開拓的新國風(fēng)和新美學(xué)的有益探索。

當(dāng)然，任何創(chuàng)新都有面臨的挑戰(zhàn)，舞劇還需在敘事線索的集中、情感表達的凝練、抽象和具象的有機整合、極簡美學(xué)之要素的刪減和視覺完成度的精致化中進一步打磨。

上海歌舞團歷來因銳意創(chuàng)新、海納百川而成為全國舞劇發(fā)展的一面旗幟，舞劇《李清照》也秉持了這一藝術(shù)追求。進一步而言，舞劇《李清照》不僅在繼承古意和未來展望中探索著民族舞劇的新國風(fēng)，也是一次繼《永不消逝的電波》《朱鹮》等舞劇之后對“海派舞劇還可以何為”的大膽開拓。

（作者為上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院教授、《當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究（中英文）》主編）