《惜花芷》海報

《惜花芷》是由何妨、曹聽月、張煒煒編劇，朱銳斌、藍志偉、古志威執導，胡一天、張婧儀領銜主演的古裝愛情劇，近日在優酷平臺獨播。該劇改編自空留的同名網絡小說，講述了花芷從一個世家千金蛻變成一代巾幗英雄的成長故事。

《惜花芷》的播出帶來了廣泛的討論，其中多溢美之聲，卻也不乏爭議之言。爭議的核心主要在于原著粉絲對劇集影視化改編的質疑——該劇對于原著的情節設定、人物形象等內容改編頗多，被一些書粉批評為“魔改”。從情節設定看，原著中的女主人公花芷是從現代穿越回了古代，她的身份也從現代年輕有為的集團掌門人驟變為一個古代大家族的長房長女。而在劇中，則完全抹去了“穿越”這一吸睛的設定，徹底將劇情放置于古代背景之中。主創團隊對這一關鍵要素的取舍顯然極大影響了劇集的總體風格，可謂一次針對網文IP改編的大膽嘗試，而這樣的設計帶來的是觀眾們褒貶不一的評價，引發了劇迷與書迷的激烈爭論。但在筆者看來，《惜花芷》對原著的改編無疑是一次有益探索。

“穿越”這一設定是一把鋒利的雙刃劍。“穿越”意味著主人公帶著現代人的智慧，來到了思想尚未完全開化的古代，這是穿越題材文學作品的底層邏輯，是整個作品逐步構建起大廈的地基。但如果貿然引入這一概念，對作品的整體風格勢必帶來巨大的影響。具體而言，由于具備了現代人的視野與格局，主角的光環顯得過于耀眼，容易使作品走向“爽文”與“爽劇”的道路。就《惜花芷》的原著來看，其可謂是一部頗具典型性的爽文——花芷在花家被抄家的當天就當上家族話事人，全家都對她馬首是瞻，最終一家人憑借經營水果罐頭和小吃街輕松成為首富。倘若依循這一敘事套路，固然會讓觀眾收獲大量的爽感，有利于話題度的提升和流量的涌入，但與此同時也必然意味著對劇集主旨深度的弱化甚至舍棄。近年來，針對網文IP的影視化改編，大部分創作團隊都采取了保守的策略，不敢對原著進行大刀闊斧的修改，害怕因此惹來書迷群體的不滿，進而喪失一部分受眾。在這樣的背景下，《惜花芷》對原著的改編可謂一次頗具風險的嘗試。全劇以一次暴風巨浪中的航行開篇，將鏡頭對準年幼孱弱卻勇敢無畏的小花芷，以這一情節取代了原著中的現代情節，在劇集開篇用這種特殊的方式實現了對主角人物形象的刻畫。

舍棄“穿越”設定降低了《惜花芷》劇情上的爽度，但也讓創作團隊在主題深度上得以放開手腳，有了更多的探索空間。不同于原著中對主角花芷的過度聚焦，該劇將更多的鏡頭移向了家族中的其他成員，彌補了原著中群像刻畫不足的缺點。在這個大廈已傾的家族里，有不卑不亢、冷靜沉著的花老太太，在危急關頭保全了花家最后的尊嚴；有一開始工于心計、爭權爭寵的三夫人，在花芷感召下放下對掌控家務的執著，全心投入于復興家族的征途；還有報喜不報憂、自身難保卻仍關心娘家的二女兒花嫻……除了這些積極助力家族復興的人物，本劇對反面人物的刻畫同樣可圈可點。花家長女花靜在夫家受到欺辱卻不敢言，回到娘家反而頤指氣使，對花老太太出言不遜，最終自食惡果。劇中，長女花靜和二女花嫻的支線情節幾乎重合出現，明顯形成了鏡像的對跖關系——前者驕縱跋扈，讓老太太急火攻心；后者則清苦孝順，默默關心家族命運。而最后二人各自的命運也同樣形成了頗具深意的對照——前者身死名毀，遭人唾棄；后者成功與丈夫“和離”，大步邁向新生活。此外，脫離了“穿越”這一要素的束縛，《惜花芷》反而得以對一些社會議題開展跨越時空的探討。其中最具深度的，莫過于對女性意識覺醒的思考。由于多次直言進諫觸怒官家（皇帝），花家所有男丁一律遭到流放，這使得家中的女眷和孩童不得不扛起復興家族的重任。在劇中，大夫人因丈夫被流放而企圖自盡，這時花

芷對母親的勸慰可謂“人間清醒”——“你不過是他仕途的裝點，用來成全他不近財色的清名”。而面對手下丫鬟對婚配問題的焦慮，花芷也坦然吐露自己的心聲：“不論成不成親，我還是我，日子還是照舊過。”除了花芷，花家老太太也同樣具備高度的女性自覺，她年輕時不懼世俗眼光，出身名門卻心屬當時寂寂無名的窮困書生花屹正，還以切身經歷教導花芷不為世俗規約所囿，大膽追尋心中所愛。在花芷等人獨立精神的照耀下，花家其他女性身上也漸漸燃起了覺醒的火焰——面對忘了自己閨名的秦姨娘，三太太的喟嘆發人深省，“你做姨娘久了，把自己的名字都忘了”；面對長期虐待自己的丈夫，花家二女花嫻最終下定決心與之“和離”，成為古代版“出走的娜拉”……

不過，與“穿越”屬性的切割也造成了一些敘事邏輯上的問題。劇版《惜花芷》在舍棄“穿越”情節的同時，也意味著女主人公失去了具有現代人思維方式與處事格局的優勢，在這一前提下，劇中女主的思維則顯得太過超前，而劇中為叫賣的丫鬟準備頭套、給蘋果設計印花等情節，也因此顯得過于脫離那一時代的現實生活與思考方式。然而，盡管存在著一定程度上的邏輯漏洞，但《惜花芷》在網文影視化改編方面進行的大膽嘗試、對古代女性意識覺醒這一議題的思考與探討，在當今影視劇創作中有其獨特的實踐價值。