對于孩子來說，父親總是容易失敗的。

這個道理，我也是在自己當了父親后才知道。

作為父親，總以為，所謂愛，便是盡可能用自己人生歷程里習得的經驗，包裹自己的孩子，以此陪同孩子，去面對那些自己無法去到的日子，展開沒有自己存在的未來。然而，對孩子來說，父親的生命歷程，終究是“過去”的，父親試圖包裹自己的經驗，也是“過去”的。

“過去”于當下、于未來，總如此不適且窘迫，總如此迂腐且脆弱。

特別在當下。過去的這幾十年，或許是父親最容易失敗的時代——歷史的巨輪，在這個時期的推進是如此迅速且兇猛，一切都在重新孕育，一切都在不斷瓦解，一切都在反復構建……一切“過去”、一切經驗，因而都迅速無效、朽壞。

這是個“過去”最廉價的時刻，也是個父輩最無力、脆弱的時代。

在這樣的時代里，一代代的父親們辛苦地奔跑著，追趕著時間，一次次被歲月甩在后面，一次次試圖包裹、保護自己的孩子，卻一次次失敗。而一代代的孩子們，輕易就察覺到，并且最終控制不住地厭棄父親的局限，他們看著跌倒在“過去”那脆弱、衰老、無力的父親，卻始終無法走近——這人間的父父子子，便在這般的隔閡和扭捏中，如此難以相互理解、相互看見、相互陪伴。

在很長的時間里，我看不見我的父親。我和父親之間，如同千千萬萬的父子一般，隔著厚厚的毛玻璃一般的情緒。在父親離世后，我最難過的，是我意識到，我因此更沒有機會看見自己的父親，甚至，我或許就此丟失了我的父親。我窮盡記憶，能找到的，更多是他作為父親這個角色參與過的我的生活，而不是作為一個人，一個拿著自己生命的全部愛著我的人。我怎么能如此對待我的父親？

而這樣的難過，在我擁有自己的孩子，在孩子不斷長大，我越來越察覺到自己建構的精神秩序無法包裹和保護她的時候，更加恐懼——我懼怕我的孩子最終也不認識自己的父親。

寫《命運慢跑團》，是我尋找父親的努力——試圖通過自我記憶的搜尋，通過父親留存在他人心目中的碎片，通過自我父親的身份的感受，去感知、理解、看到父親。如同普魯斯特所說，文學像個光學儀器，其本職工作就是陪人發現自我和他人的內心。我想，文學是能尋找到父親最可能的工具和路徑了。

寫《命運慢跑團》，也是我試圖以文學鋪設一條父子間相互觸達之路的努力。在越是快速生成和朽壞的時代，越需要更強的羈絆與連接。

小說最后找到的結構，是通過兩對父子之間的相互折射，他們相互錯位，互為連接，為對方折射他難以到達的父子，也從他們身上，看見自己的父親和兒子 ，這樣的結構，也是在寫作完成后才發現，意外地像DNA——這種生物學上最本質的傳承結構，或許就是刻畫父子關系，最適合的結構了。