2022年，意大利宇航員薩曼莎·克里斯托弗雷蒂在社交平臺(tái)上曬出從太空拍到的中國(guó)美景，并用漢語、意大利語、英語寫下“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也”。王羲之在1600余年前寫下的《蘭亭集序》，至今仍有穿越時(shí)空、橫跨東西的共鳴，這份厚重的精神力量，是喚醒上海歌劇院創(chuàng)制原創(chuàng)舞劇《永和九年——蘭亭集序·舞傳》的緣起。5月10日至12日，《永和九年》登臺(tái)國(guó)家大劇院，以現(xiàn)代視角起舞《蘭亭集序》的誕生與傳承。

《永和九年》劇照。 方非攝

舞劇《永和九年》的時(shí)間線由353年直至當(dāng)下，作品以一位名為“賡”的青年對(duì)《蘭亭集序》的探訪開篇，在茂林修竹中展開蘭亭雅集的流動(dòng)畫卷。文人雅士，曲水流觴，對(duì)酒當(dāng)歌，意興高漲之際，王羲之追憶兒時(shí)的習(xí)字經(jīng)歷，遙想亂世的動(dòng)蕩顛倒，仰望天地的浩瀚無垠，提筆寫下《蘭亭集序》。時(shí)光荏苒，唐太宗李世民幸得《蘭亭集序》真跡，愛不釋手，在他與歷代有志之士的推崇下，“天下第一行書”名揚(yáng)四海，傳頌不絕。

作為首部全景式展現(xiàn)書法作品傳世歷程的原創(chuàng)舞劇，《永和九年》首先對(duì)《蘭亭集序》進(jìn)行了充分的化用挖掘，全劇的篇章標(biāo)題“游目騁懷”“俯仰一世”“放浪形骸”等皆取自《蘭亭集序》原文，以舞蹈體現(xiàn)書法更是一大亮點(diǎn)。兩種截然不同的藝術(shù)門類如何打通？導(dǎo)演、編舞王亞彬突出中國(guó)古典舞的“氣韻生動(dòng)”，強(qiáng)化肢體表現(xiàn)動(dòng)律間的“擰傾圓曲”以及“手眼身法步”的高度配合，來“模仿”氣息、力道、節(jié)奏、幅度、起承轉(zhuǎn)合等書法運(yùn)筆。

蘭亭雅集部分的群舞中，舞者用飄逸堅(jiān)韌的墨色水袖“復(fù)現(xiàn)”王羲之潑墨揮毫?xí)r的行云流水；王羲之愛鵝、以鵝的姿態(tài)為靈感揣摩《蘭亭集序》中21個(gè)“之”字的典故，也由兩段靈動(dòng)的女子群舞生動(dòng)道來；“永字八法”舞段里，男舞者的動(dòng)作蒼勁有力，舞出王羲之書法“側(cè)、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔”的要義……經(jīng)由宋雨、張傲月、李盛釗、譚一梅等舞者領(lǐng)銜的陣容詮釋后，種種設(shè)計(jì)頗有可圈可點(diǎn)之處。

舞臺(tái)呈現(xiàn)上，《永和九年》著力凸顯中式審美的寫意簡(jiǎn)約。數(shù)塊幕屏推移旋轉(zhuǎn)，多媒體影像變幻流動(dòng)，以中國(guó)傳統(tǒng)色調(diào)為基礎(chǔ)的燈光寓意豐富，再加上竹林、流水、戰(zhàn)爭(zhēng)、宮廷等簡(jiǎn)要的視覺元素，迅速輕盈地帶動(dòng)場(chǎng)景切換。服裝和人物造型設(shè)計(jì)在角色身上點(diǎn)染出濃墨重彩，天青、蒼綠、黛藍(lán)、絳紫、妃紅、月白，斑斕輝映。作曲家呂亮譜寫的配樂華彩不斷，他以魏晉南北朝時(shí)期的代表性樂器古琴為主，輔以琵琶、古箏、竹笛、簫、塤、二胡等傳統(tǒng)樂器，色彩豐富，跌宕起伏。

需要指出的是，雖然《永和九年》立意不俗，但仍有精進(jìn)空間。同樣是以舞蹈表現(xiàn)傳世的書畫名作，《永和九年》運(yùn)用的一些手法、結(jié)構(gòu)很難不讓人聯(lián)想起大熱的《只此青綠》，比如，不少觀眾提及，《永和九年》中作為牽引者出現(xiàn)的青年“賡”很像《只此青綠》的展卷人，但“賡”并未與其他角色產(chǎn)生深層次的聯(lián)結(jié)，即便全部刪去似乎也無傷大雅，于是講述《蘭亭集序》在當(dāng)代傳承的這條脈絡(luò)有所削弱。此外，全劇上下兩半的風(fēng)格有些割裂，誠然主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有著讓作品突破《蘭亭集序》創(chuàng)作本身、進(jìn)一步打開表達(dá)與意義空間的初衷，但從實(shí)際效果來看，王羲之與李世民所處的兩個(gè)時(shí)代切換比較突然，王羲之離場(chǎng)后，舞蹈的整體觀賞性也略有降低。李世民部分采用的多線敘事、雙空間并行很有巧思，但目前由于舞臺(tái)遮擋，部分觀眾會(huì)完全錯(cuò)過某個(gè)空間內(nèi)發(fā)生的暗流洶涌，進(jìn)而影響對(duì)作品的理解，在類似的細(xì)節(jié)上，《永和九年》還可以再做打磨。