在央視八套和優(yōu)酷播出的懸疑劇《微暗之火》即將收官。該劇因獨特的影像風格和社會反思成為國產(chǎn)懸疑劇“試驗”中不可多得的新作。導演姚曉峰不久前憑借《追風者》被觀眾熟知，這部《微暗之火》耗費了其近六年的心力終有所成，對主創(chuàng)來說儼然是一次艱難的嘗試。

嘗試多線索交織營造懸念

《微暗之火》講述寧靜的清水鎮(zhèn)上在千禧之夜發(fā)生了一樁離奇的殺人案，少婦南雅（童瑤飾）在長期遭受家暴后奮起反抗，意外殺害丈夫，而唯一的目擊證人周洛（張新成飾）對犯罪過程也如數(shù)家珍。經(jīng)過當?shù)匦叹纳钊胝{(diào)查，這起殺夫案背后牽扯了塵封多年的隱情，而面對兇案，清水鎮(zhèn)上各色人等的本來面貌也隨之浮出水面。

該劇對敘事方式進行了結(jié)構(gòu)性創(chuàng)新，即破案過程并不采用平鋪直敘的線索—謎底方式，而是以多個當事人對事件的主觀陳述，“拼湊”起對罪案真相的拼圖。這一破案方式本身就帶有極大的迷惑性，觀眾可能要和破案者一樣對當事人的表達進行判斷和區(qū)分，因而也具有一定的觀劇門檻。同時，劇中還加入了倒敘、插敘等多種手段，對當事人南雅以及周遭人等的經(jīng)歷進行了“回看”。姚曉峰透露，在拿到劇本時其實就希望能夠?qū)a(chǎn)懸疑劇的拍法進行一定程度的突破和創(chuàng)新。“我們一直在探索國產(chǎn)電視劇還能怎么拍，想要突破單線結(jié)構(gòu)的平鋪直敘，嘗試多條線索交織。”

這種對劇情結(jié)構(gòu)的重塑，以及在拍攝手法上的創(chuàng)新，對今天的懸疑劇市場來說顯然是不小的突破。該劇總制片人張書維介紹，劇本最早從2018年開始做，歷經(jīng)三年終于打磨成型，拍攝則完成于2021年。“我們后來看到了《隱秘的角落》《沉默的真相》以及《漫長的季節(jié)》先后播出，也能看到同行都在做懸疑劇的創(chuàng)新。”姚曉峰直言，這也給主創(chuàng)團隊帶來了不小的壓力，因此在拍攝完成后，并沒有急于將作品拿出來播放，花了很多的時間重新調(diào)整后期，直到徹底打磨完成才面世。

采用詩作概括每一集劇情

《微暗之火》在視聽語言上的一大突破還體現(xiàn)在，全劇采用了很多文學和藝術(shù)的元素，并用詩作來結(jié)構(gòu)每一集具體的內(nèi)容。雖然是創(chuàng)作于六年前的作品，但劇中主人公南雅的臺詞依然先鋒而銳利，南雅在面對周洛的誤解時所說的臺詞依然振聾發(fā)聵。她尖銳地指出了閉塞小鎮(zhèn)上人言可畏的現(xiàn)實，并直指周洛同樣存在偽善的問題，被道德綁架的女性并沒有為自己辯白的權(quán)利，“就連小孩子都可以來踩我兩下。”同時，南雅和周洛因文藝結(jié)緣，劇中出現(xiàn)了大量優(yōu)秀詩作，并借用詩詞中的語句來概括劇情。

劇作整體氣質(zhì)因為主題的沉重而顯得不那么輕松。在姚曉峰看來，這也是表達方式服務于主題的一種體現(xiàn)，他把該劇當做一個寓言，需要藝術(shù)化地去呈現(xiàn)現(xiàn)實，“劇中女性的遭遇本身是很壓抑的，這個話題也很嚴肅，我們就沒有放那么多插科打諢的內(nèi)容，去消解話題的嚴肅性。”

姚曉峰直言，《微暗之火》是借用了懸疑劇的“殼”，去講述世紀之交的清水鎮(zhèn)背后的人性真相。“在一個相對閉塞的環(huán)境里，有兩個獨行的靈魂過早地醒來了，他們的思想與處境相互矛盾，而這兩個清醒的靈魂又如何擺脫生活的束縛去自我拯救，這是劇作希望表達的主題。”姚曉峰希望透過這兩個“非典型”的人物，去講述小人物在面對時代變遷時如何選擇、如何生存，又如何進行自我價值的再尋找，“無論是主題還是表現(xiàn)形式都是帶著一定的實驗性的，因此必然也會存在一定的觀劇門檻”。