在獲魯迅文學獎的眾多作家中，張雅文大概是唯一一位從運動員轉行成為作家的。一位連小學畢業證都沒有的作家，以頑強的拼搏精神，自學了從中學到大學的所有文科課程，寫出了二十余部作品，曾獲中宣部“五個一工程”圖書獎、徐遲報告文學獎等多項大獎。早年因傷病從滑冰隊退役的張雅文，走上文壇只是換了一個跑道，她身上那種運動員的拼搏勁頭兒在文學界發揮到極致。有評論家說，張雅文有崇高的情懷。她覺得崇高是人類精華的根基，所有的報告文學的題材選擇，都受這一情懷的驅使，家國情懷和人性崇高之美，是她創作中最重要的主題。新作《永不言敗——走進中國冬奧冠軍的冰雪人生》也不例外。

中華讀書報：1979年開始發表作品時，您已經35歲。后來您陸續出版長篇小說、傳記、報告文學集《趟過男人河的女人》《綠川英子》《愛獻給誰》等多部作品。在選擇題材上您是怎樣考慮的，不同體裁的創作經歷有何不同？

張雅文：我開始時也寫過小說，寫報告文學更符合我的個性。起初我完全靠激情，像換了一個運動場，在文學上的拼命勁兒絕不亞于當運動員。這種激情持續多年。后來創作上漸漸成熟，我對自己要求越來越高，每一部作品都是嘔心瀝血。寫《媽媽,快拉我一把》，我跑了全國十幾個監獄，采訪了240多名少年犯，與一個個滿臉稚氣的孩子面對面地交談，常常抑制不住眼中的淚水，同被采訪的孩子一起流淚。我是在一次次殘酷的追問中完成這次漫長的采訪，一種遠遠大于作家的母性責任，強烈地呼喚著我，必須完成這次艱難而痛苦的采訪與書寫。孩子是父母的影子，孩子沒有成長好是父母的責任。

中華讀書報：每一部作品對您來說都是新的挑戰，但您總是無所畏懼。

張雅文：是的，的確如此。比如《百年鐘聲——香港沉思錄》，我并不想寫這部書，因為不了解香港，文化底蘊不夠。我愛人一再鼓勵我，我才接下這項任務。報告文學，必須全面了解當時的時代背景才能有深度；作家的格局決定著作品的格局，作家的思想深度決定作品的思想深度。我寫《為你而生——劉永坦傳》遇到了創作四十年來從未遇到過的難題，覺得這座山太高、太陡峭，不是我能爬上去的。我只好尋找老院士生命中的閃光點，尋找支撐他人生的支點，那就是強烈的家國情懷，所以在《為你而生——劉永坦傳》中，我描摹出一個崇高的、可親可敬的中國知識分子形象。我看到新聞報道說二戰期間中國留學生錢秀玲冒著生命危險，通過德國將軍營救出了一百多名將要被納粹處死的比利時反戰志士。二戰后，她被比利時政府授予英雄勛章。我認為這是一個百年不遇的好素材，費好大的勁兒才獲得比利時領事館的批準。當時我對愛人說，我能拿到這個素材，此生不虛了，祝我成功吧！ 我雇不起翻譯，住不起旅館，住過沒暖氣，連褥子、枕頭都沒有、只有一床被子的臨時住處，也受過委屈，哭過鼻子。在中國駐比利時使館及華僑的幫助下，我終于敲開了錢秀玲的家門，從而挖掘出這個百年不遇的好素材。

中華讀書報：談談《永不言敗》吧，采訪了那么多奧運冠軍，搜集了很多寶貴的素材，您是如何取舍的？

張雅文：寫這部作品，等于我給自己出了一個難題，這些明星人物被寫得太多了。我告訴自己：必須把每一個人物的獨到之處挖出來，如果我還像以往的敘事那樣，我就是把自己打敗了。我認為比較滿意的是，開篇就把作品的格調定下來：競技體育不僅僅是獎牌、獎杯的問題，而是綜合國力的反映。1932年，中國第一次參加在美國洛杉磯舉辦的第十屆奧運會，只有劉長春一名運動員參賽。1936年，中國足球隊戰勝了日本，直接進入1936年在柏林舉辦的奧運會，卻拿不起路費，一路靠與當地球隊比賽賣門票賺路費。中國所經歷的奧運歷史，就是中華民族崛起的發展史，這是一般的體育作品所沒有關注到的。還有一點，我最擔心的是，運動員的人生經歷都差不多，必須挖掘出每個鮮活人物的特質。

中華讀書報：您曾經是運動員，我想采訪奧運冠軍時您一定有特殊的感受，他們的成長有什么共同點嗎？ 有的采訪對象比如教練孟慶余已經去世，您仍然通過多方面的搜集抓到了很多細節，特別感人。

張雅文：運動員比較直爽，這是他們的共性。我是他們的冰友，所以運動員說行話我也了解。尤其是我寫的這幾位運動員，大部分來自普通家庭，父母艱難地培養他們，孩子們都很能吃苦。孟慶余去世多年了，我只能通過采訪他的愛人、他帶過的運動員回憶他的生平。在孟慶余留下的鐵柜子里，只有幾件破舊的運動服，兩雙帶補丁的襪子，一副待修的冰刀，一堆修冰刀的工具，還有一沓厚厚的小隊員們打的欠賬，一本工作日記，一本賬本，記錄著運動員的各種花銷。在他的遺物里，發現了唯一一張存折，上面除了當月發放的教練工資，沒有一分錢存款。可是他帶領的滑冰運動員曾獲得國家級金牌535枚，世界級金牌177枚，16次打破世界紀錄。孟慶余的一生沒有虛度，而是為他所追求的夢想、為他所酷愛的事業奮斗了一生，貢獻了一生。孟慶余作為冠軍之父放在了本書第一篇，這個人物是值得大寫特寫的。

中華讀書報：您在寫作中特別擅于捕捉細節，比如徐夢桃屢敗屢戰，文章中寫“天道酬勤”這句話有時也會騙人；范可新的母親沒有協助女兒（騎在女兒脖子）上進行蹲腿訓練，是“怕給女兒帶來晦氣”。您如何看待細節在作品中的作用？

張雅文：細節是作品的靈魂。我特別欣賞短道速滑冬奧冠軍張會。張會從小不被人待見，她追夢的動力很簡單，并不像人們想象得那么崇高：為國爭光，升國旗、唱國歌，她只是想：“我要好好滑冰，將來要有出息，就不用像父母那樣整天起早貪黑地做豆腐了！ 我要給爸媽爭臉。”除了拼命訓練沒有別的出路，只有拼出好成績才能有出息，才能對得起父母，才能幫家里還上那筆沉重的外債，才能不辜負教練和體工隊領導的培養。她年齡太小，夢想是現實的，孩子氣的。隨著老師的啟蒙和年齡的增長，她的視野變得越來越開闊，人生的理想也越來越崇高了，但絲毫沒有改變的是無堅不摧的毅力，以及嚴格自律的精神與不屈不撓的拼搏勁頭。自由式滑雪男子空中技巧冬奧冠軍韓曉鵬小時候特別淘氣，爸爸為了兒子有出息，借了十幾萬外債買了臺舊卡車跑長途，有一次父親開車接曉鵬時有一段對話，父親說：“咱家沒錢，這輛舊卡車還是借錢買的呢。等爸爸以后掙錢了，一定買一輛小車。”曉鵬卻打斷了父親,說“等我長大以后，一定給你買輛小轎車！”無論小說還是報告文學，都是細節第一。

中華讀書報：您多次在行文中描寫自己在看運動員參加比賽時的心情，“聽到高亭宇的名字，我心里越發緊張起來，怦怦直跳，好像我在比賽似的，攥緊了拳頭，兩條腿下意識跟著使勁兒……”在您的作品中，常有“我”出現。運動員和作家的雙重身份，使您在采寫中有怎樣的優勢？

張雅文：因為當過運動員，我下筆時傾注了很多的情感。我對運動員很有感情，他們做的每一個動作我都熟悉，寫的時候有特殊的帶入感，不由自主地就把自己寫進去了，很自然地進入到情境之中。

中華讀書報：您的語言節制、簡潔、質樸，卻非常抓人，一看就停不下來。

張雅文：我不想故作高深。我希望自己的語言純樸、恰到好處，點到為止。我習慣一再推敲，一篇文章修改二十遍不止。有時候都寫完了又全部推翻，直到自己感覺滿意才行。說心里話，作家一生能留下來的作品不多，我有時候看著文章甚至常常想：我是不是江郎才盡了？

中華讀書報：您并沒有很高的學歷，但是寫出的作品照樣叫好又叫座。

張雅文：我特別羨慕受過系統教育的作家，覺得他們心里有底氣。大學的氛圍不是花錢能買來的。不僅是學知識，年輕人在一起激情四射的氛圍是難得的機會。我曾經有機會進作家班學習，也特別渴望進作家班充電，結識朋友。但為了孩子的成長只好放棄了。我覺得所有的畢業證和孩子的成長教育相比，都是不可同日而語的。對此我一點兒不后悔。我去過多所大學講課，每次講課前，我先對同學們說：“我終生沒有一張畢業證，小學的也沒有。我深感遺憾。但是，社會的大課堂卻為我提供了豐富知識。”在我的人生路上，多少人戴著有色眼鏡看我，我覺得這是很正常的。前不久還有朋友開玩笑說，你念那么點書能當作家？ 他們不知道，我付出的代價絕不亞于讀大學。我把中學的、大學的文科課程全部自學了。

中華讀書報：《永不言敗》完成度很高，讓人愛不釋手。這部作品對您來說有何特殊的意義？

張雅文：這部作品完成了，我覺得對得起老伴，對得起冰友了。下一步書我會寫我和我愛人的故事，不寫出來，我永不瞑目。