先來玩?zhèn)€游戲。

1、主角來到一個(gè)詭異的世界，通過某種神秘的聯(lián)系匿名和其他能力者們組成了一小組織，其中一人感慨，我們只是在這個(gè)世界中艱難求生的可憐蟲。那么你覺得這是《詭秘之主》還是？

2、主角來到一個(gè)中式詭異的世界，這里有奇怪的鬼神，還有種東西叫黑太歲，這是超凡力量的來源之一，但很多人吃了以后會(huì)陷入瘋狂。那么你覺得這是《道詭異仙》還是？

3、主角奪舍了某位著名家族的孫子，然而發(fā)現(xiàn)了這一切的強(qiáng)大長輩并沒有記恨，最終認(rèn)可主角成為該家族真正的孩子，并引導(dǎo)主角繼承家族力量。那么你覺得這是《明克街十三號(hào)》還是？

是的，這些統(tǒng)統(tǒng)都是《黃昏分界》。

沒有批評(píng)的意思。事實(shí)上，網(wǎng)文每分每秒的快速更迭都離不開一個(gè)又一個(gè)好的創(chuàng)意和結(jié)構(gòu)的相互融合。有點(diǎn)子不算什么，能把好的點(diǎn)子落實(shí)到一整本書中，在整本書中起到無可替代的作用，并能廣受讀者歡迎，這才是作者的本事。

組成聊天群的點(diǎn)子最早重合而來很難考證，但我們永遠(yuǎn)記得讓它發(fā)揚(yáng)光大的《修真聊天群》；

克蘇魯題材與中式恐怖、民俗的融合由來已久，可能很多人不知道短篇小說《黑太歲》，但會(huì)知道《道詭異仙》的破圈大火；

主角有個(gè)強(qiáng)力長輩的設(shè)定要追溯到網(wǎng)文的遠(yuǎn)古時(shí)期，但是寫出了穿越者和本地人的深層次立體矛盾，最終和解在親情和理想中，并以此推動(dòng)整個(gè)故事發(fā)展的，還是得看《明克街十三號(hào)》；

還有更多更多這樣的例子，每時(shí)每刻都有無數(shù)的作者們嘗試新的組合，試圖像主廚一樣研究出既融合又發(fā)展，既讓讀者熟悉適應(yīng)又能驚艷特異的新菜式。

這就是《黃昏分界》正在做的事情。

黑山老鬼，起點(diǎn)老牌大神作家。早期的作品基本都是仙俠，尤其擅長智斗元素較多的故事，一本《掠天記》驚才絕艷。然而，近年來較為傳統(tǒng)的仙俠寫法逐漸沒落，用黑山老鬼自己的話說就是感覺遇到了瓶頸。智斗流仙俠《白首妖師》寫到一半，跑去根據(jù)知乎上的一個(gè)科幻腦洞問題寫科幻故事，本想換換腦子，沒想到直接爆火——這就是《從紅月開始》。

一下子，黑山老鬼從傳統(tǒng)仙俠賽道跳到了當(dāng)時(shí)最時(shí)興的瘋癲主角，現(xiàn)代背景的詭異世界題材。讀者們評(píng)價(jià)相當(dāng)兩極分化。從此以后黑山老鬼在這個(gè)賽道上一去不復(fù)返，又寫出了類似題材的《猩紅降臨》、《神秘盡頭》。雖然這些作品成績喜人，但是同質(zhì)化現(xiàn)象較為突出。而且，瘋癲的主角瘋不過《道詭異仙》，世界的塑造完善不過《詭秘之主》。當(dāng)然拿這兩部小說來對比黑山老鬼作品并不公平，不過作為一個(gè)毅然決然跳出過舒適圈的作者，黑山老鬼也一定在想更適合自己的路在哪里。

最終，我們看到了這本《黃昏分界》。

主角胡麻開場發(fā)現(xiàn)自己被刺穿琵琶骨，囚禁在一間屋子里。只有一個(gè)天天對他念經(jīng)下咒喂他吃藥和奇怪肉類的詭異老婆婆，還有一只紅衣小女鬼。恐怖的中式民俗，妖魔氛圍瞬間拉滿。愛好民俗恐怖類的讀者們也許會(huì)非常滿意。但我并不是非常喜歡這類題材，正準(zhǔn)備棄書時(shí)，一句“代號(hào)二鍋頭在老陰山呼叫轉(zhuǎn)生者，有人聽到嗎？”瞬間把我拉了回來，興趣大增。

但主角并不是從此就馬上聯(lián)系上了這個(gè)世界上所有的穿越者，一起稱王稱霸鬧革命。聽到這句話是第四章，主角真正聯(lián)系上他們還要等到第九章，深入了解并有點(diǎn)短暫接觸，則要到第三十章……而這個(gè)過程中，原本不太喜歡民俗妖鬼題材的我已經(jīng)被這個(gè)緊張有趣的故事牢牢勾住了。

這短短的三十章里，作者同時(shí)還寫出了主角對于自身認(rèn)同的惶恐，時(shí)刻擔(dān)心婆婆發(fā)現(xiàn)自己鳩占鵲巢而痛下殺手。也寫出了詭異的世界背景、部分力量體系、輕松愉悅的主角新手村練功生活。同時(shí)寫出了婆婆立體的形象，看似陰冷其實(shí)熱心守規(guī)矩，與人（鬼）為善。又和任何一個(gè)傳統(tǒng)的長輩一樣，不計(jì)成本不顧辛勞，把最好的東西都留給自己的“孫子”。更寫出了主角和婆婆之間復(fù)雜的感情，最終是感人至深的真心和解相互認(rèn)同。

事實(shí)上，婆婆這一面冷心熱的形象似乎比《明克街十三號(hào)》中無所不能的爺爺更加接地氣，而最后身受重傷，選擇進(jìn)入陰世，在冥冥之中繼續(xù)保佑主角的行為，更是極其貼合我們對長輩的認(rèn)知。只用不到四十章，黑山老鬼就展示了自己的深厚功力，三種網(wǎng)文經(jīng)典流行結(jié)構(gòu)被圓潤地融合在一起，似乎本來就該是這個(gè)樣子。

故事再繼續(xù)發(fā)展，主角和同鄉(xiāng)們進(jìn)城之后一步一步在其他轉(zhuǎn)生者的幫助下發(fā)展起來，利用信息差獲得了許多資源，建立班底。這自然是傳統(tǒng)的網(wǎng)文爽點(diǎn)。在這個(gè)過程中，作者還寫了與周圍游魂精怪打交道的過程：與異類劃定界限，平等相對，有條件的情況下互幫互助（作者專門諷刺了喊打喊殺把事情鬧到不可收拾的小反派）。這種劇情來自于鄉(xiāng)土的民間敘事，根植于薩滿教的傳統(tǒng)。讀者們對于“出馬”、“家仙”都不會(huì)陌生，出場的黃鼠狼一家甚至承擔(dān)了相當(dāng)多的劇情推進(jìn)和喜劇情節(jié)任務(wù)。在其后的故事中，“走鬼人”群體的塑造同樣也遵循了這種民間傳統(tǒng)，非常契合這本小說的民俗志怪背景。

只有傳統(tǒng)故事自然是不行的，我一直關(guān)注的是“轉(zhuǎn)生者”這種設(shè)定。畢竟經(jīng)過網(wǎng)文的多年試錯(cuò)，單獨(dú)的一個(gè)穿越者是最為合適的，群穿，很容易死路一條。因?yàn)楹茈y寫好每個(gè)形象，難免會(huì)臉譜化。即使人物塑造沒問題，但大量穿越者們聚集在一起卻毫無作為或者內(nèi)斗不斷，這樣的劇情大家也不太愛看。不過此次黑山老鬼大膽使用了這一概念，設(shè)計(jì)了一個(gè)穿越者們已經(jīng)持續(xù)穿越了多年的背景。同時(shí)又謹(jǐn)慎地做出了三個(gè)限制：

1、穿越者們能聯(lián)系到的范圍有限，一個(gè)人不能聯(lián)系上所有人，而且是對講機(jī)式的聯(lián)系，可以收到不回復(fù)。艱難的交流方式，很大程度上避免了內(nèi)斗，也就注定會(huì)產(chǎn)生各種各樣的信息孤島，從而產(chǎn)生不同性格種類的人，比如一直在思考世界真實(shí)與否的“猴兒酒”。這也讓單線聯(lián)系和信息差的存在成為可能，并且利于喜劇效果的產(chǎn)生；

2、這個(gè)世界最早的穿越者距離主角穿越已經(jīng)很多年，兩代穿越者之間存在大量信息斷裂。上一代穿越者做了許多驚世駭俗的大事，關(guān)系到這個(gè)世界本身的秘密，也是本書最大的懸念；

3、這個(gè)世界原住民們因前代穿越者的緣故，對穿越者們發(fā)起過大屠殺，所以現(xiàn)今穿越者們大多遵循“茍”的原則，這就保證了劇情容易把控，也能把這個(gè)解謎的任務(wù)交給了主角。

這種設(shè)計(jì)不可謂不精妙，宛如《詭秘之主》主角本以為自己是穿越，最后卻發(fā)現(xiàn)過去與現(xiàn)在息息相關(guān)一樣震撼。

除了故事架構(gòu)的設(shè)計(jì)，主角的塑造上，作者同樣采取了典型的融合策略。多年來，網(wǎng)文主角的形象經(jīng)歷了漫長的變化過程，從一開始的龍傲天式到韓立凡人式，還有猥瑣胖子式、高智商式、滾開式、毒舌式，近些年最流行的還有茍道式、瘋癲式、青樓聽曲式。需要注意的是，這些概念并不是一成不變的，2022年的瘋子主角和2012年的瘋子主角已經(jīng)截然不同。每選擇一種主角性格，都可能失去喜歡其他類型的受眾，除非是極為擅長寫一種類型主角的作者。該怎么辦呢？一開始作者們選擇幾種拼接在一起的搭配式性格，比如滾開的主角，看似魯莽無腦，其實(shí)老奸巨猾。或者類似于許七安，小處酒色財(cái)氣，大事堅(jiān)決不糊涂。更不用說呂小樹，嘴毒心熱。但是這依然不能滿足所有人的口味，甚至造成了非常不好的負(fù)面效果。那么，還有什么解決辦法？

現(xiàn)在很多作者的選擇是：“我全都要.jpg。”寫一個(gè)性格較為中立的主角，以及圍繞在他身邊性格各異的主角團(tuán)成員來分散主角的不同性格側(cè)面。這其中有貪財(cái)好色的，有冷靜理智的，有熱情如火的，自然也有瘋癲強(qiáng)大的。主角只需要因?yàn)槟撤N原因偏向于其中一種，就能滿足讀者的期待。

理論上，除了主角的，其他都應(yīng)該叫配角，但實(shí)際上單獨(dú)塑造一個(gè)類似性格的精彩配角性價(jià)比不高，除非他與主角緊密聯(lián)系，才能更容易讓讀者們有興趣看下去。而“聊天群”，正是這種寫法的絕佳搭配。

這本書的能力體系也非常精彩，有根植于民間傳統(tǒng)的“走鬼人”，也有同樣取材于傳統(tǒng)江湖的“把戲門”，還有主角選擇的肉搏戰(zhàn)士“守歲人”。曾有理論認(rèn)為，網(wǎng)文主角的能力最終要落在和敵人的正面近戰(zhàn)上，否則就不好看，不能有效刺激讀者。主角可以有遠(yuǎn)程、輔助、智斗的團(tuán)隊(duì)，但到底還是要自己真刀實(shí)槍殺過去。這樣的理論看似絕對，但細(xì)思之下又非常有道理，絕大多數(shù)書都自覺或不自覺遵循著這樣的理論。這本書也是同樣，被讀者認(rèn)為拖沓、無聊的部分，都是主角在進(jìn)行遠(yuǎn)距離對抗的時(shí)候（如對戰(zhàn)五煞神）。當(dāng)然后來作者給了合適的處理方式，那就是先用走鬼人的技能起壇，再用守歲人的肉身技能出去拼殺，這樣把遠(yuǎn)距離攻擊轉(zhuǎn)化成了一個(gè)給自己的BUFF。在目前正進(jìn)行的石馬鎮(zhèn)大戰(zhàn)中，依然用了類似的方法，在面對鎮(zhèn)子外敵人圍困，開展遠(yuǎn)距離攻防的同時(shí)，為了保證劇情不拖沓，先用“陰將軍”這個(gè)小boss讓主角繼續(xù)展示激烈的近身戰(zhàn)斗，隨后又讓敵人的驅(qū)鬼成為主角的新刀打造的助力，讓讀者無比期待主角拿到這把刀的正面對決效果。

這就從更深的層面上考驗(yàn)了作者對力量體系的設(shè)計(jì)和搭配。當(dāng)然不僅是力量體系的設(shè)計(jì)，融合了這么多結(jié)構(gòu)和元素的作品，如何能平衡發(fā)展好，在接下來的劇情中仍然極度考驗(yàn)作者的功力。如果能夠順利寫好，必將是一本網(wǎng)文集大成之作。